陈鸿寿

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陈鸿寿
简介:

1)称谓: 陈鸿寿,字子恭,号曼生

2)年代:1768~1822

3)   简述:字子恭,号曼生,浙江杭州人。清乾隆到咸丰年间紫砂壶的设计名家。任溧阳知县时结识了制壶艺人杨彭年、杨凤年兄妹,由陈曼生设计,杨氏兄妹成型,再由杨曼生和他的一帮文友题字刻铭的壶,后世称之为“曼生壶”。曼生壶有18种款式,各种款式均造型新颖独特.制作精湛,更有书画铭刻为装饰,壶底多有阳文篆书印“阿曼陀室”,并有“彭年”、“二泉”等印鉴。传世“曼生壶”。无论是诗,是文,或是金石、砖瓦文字,都是写刻在壶的腹部或肩部,而且满肩、满腹,再加上署款“曼生”、“曼生铭”、“阿曼陀室”,或“曼生为七芗题”,因占据的空间较大,故显得格外突出。尤其值得指出的是陈曼生一反宜兴紫砂工艺的传统作法,竟将壶底中央钤盖陶人印记的部位盖在自己的大印“阿曼陀室”,而把制陶人的印章移在壶盖里或壶把下腹部,如不留意,往往是看不到的。

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 生平: 编辑

  陈鸿寿于金石书画以外,以设计紫砂壶最为人称道。他与当时的制壶名家杨彭年合作,由他或是他的朋友题铭,这种富于文人艺术的紫砂壶,以“曼生壶”知名于时,尤为后世宝爱。上海博物馆藏有三幅陈鸿寿的册页,构图相近,均以紫砂壶和菊花入画,画面简洁,清秀可爱,足见曼生嗜壶之癖。三幅画有相同的题识:“茶已熟,菊正开,赏秋人,来不来?”而此幅多附一段题识,强调杨彭年制壶之精妙,以及自己有制壶之癖,尤为难得。

  香港中文大学与上海博物馆、南京博物院合办“书、画、印、壶:陈鸿寿的艺术”展览,展品汇集三馆及本地公私收藏陈鸿寿的书法、绘画、篆印、砂壶作品近百项,并出版研究专刊,深入探讨陈鸿寿的生平、交游、艺事、壶作、壶铭等,旨在较有系统地介绍陈鸿寿多方面的艺术面貌和成就。

  清代乾隆、嘉庆两朝,考据之风盛行,训诂、文字、金石、音韵等专门学科得到突破性发展,时称“乾嘉学派”。金石学研究,历代不乏人,学术成果不断问世。西泠八家之一的陈鸿寿(一七六八──一八二二),正是其中身体力行的金石家。他出生于乾隆三十三年,活跃于嘉庆朝,至道光二年去世,恰好见证了清代由盛而衰的转折点。

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