黄宾虹

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黄宾虹

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简介 编辑

1)称谓:黄宾虹,名质,字朴存、朴岑、亦作朴丞、劈琴、号宾虹,别署予向、虹庐、虹叟、黄山山中人等,中年更号宾虹。

2)年代:1865〜1955

3)简述:黄宾虹(1865〜1955),名质,字朴存、朴岑、亦作朴丞、劈琴、号宾虹,别署予向、虹庐、虹叟、黄山山中人等,中年更号宾虹。祖籍安徽歙县,生于浙江金华,现当代画家、革命家、出版家、教育家,在考古、金石、书画、印学、诗文、鉴识、编辑出版等方面都有惊人的成就。曾在北京、杭州等地美术学院任教。新中国成立后任中国美术家协会华东分会副主席。平生遍游山川,注重写生。中年所作苍浑清润,重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀,洗练凝重,道劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣。晚年尤精墨法,喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用,时在浓墨、焦墨中兼施重彩,使山川层层深厚,气势磅礴。并以“明一而现千万”的表现手法,写出浑厚华滋、意境深邃的山川神貌。画风“黑、密、厚、重”,特色显著。对画论、画史,均有研究,见解精辟。提出“五笔七墨”理论。著有《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《中国画学史大纲》、《宾虹草堂藏印》等。


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 生平 编辑

  黄宾虹原名懋质,名质,字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴,号宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人等。原籍安徽歙县,出生于浙江金华。幼喜绘画,课余之暇,兼习篆刻。六岁时,临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册,1887 年赴扬州,从郑珊学山水,从陈崇光(若木)学花鸟。

  1907年后居上海三十年。前二十年,主要在报社、书局任职,从事新闻与美术编辑工作;后转做教育工作,先后任上海各艺术学校的教授。1937 年由上海迁居北平,被聘为故宫古物鉴定委员。兼任国画研究院导师,及北平艺专教授。1948 年返杭州,任国立杭州艺专教授。晚年任中国美术家协会华东分会副主席,中国美术家协会理事,被聘为中央民族美术研究所所长(因病未赴)。其著作有:《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》等,与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。

   在我国近现代绘画史上,有“南黄北齐”之说,“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石,而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹。他擅长山水、花卉,并注重写生,但成名相对较晚。 他绘画的技法,早年行力于李流芳,程邃,以及髡残,弘仁等,但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的,六十岁以前是典型的“白宾虹”。

  六十岁以后,曾两次自上海至安徽贵池,游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳,他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响,便是从新安画派的疏淡清逸,转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机,黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾虹首游桂、粤,画了大量写生作品。自此以后,黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来,而以真山水为范本,参以过去多年“钩古画法”的经验,创作了大量的写生山水,在章法上前无古人。

  69~70岁,黄宾虹有巴蜀之游。这是他绘画上产生飞跃的契机。其最大的收获,是从真山水中证悟了他晚年变法之“理”。证悟发生在两次浪漫的游历途中:“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。

  七十岁后,所画作品,兴会淋漓、浑厚华滋;喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用,使山川层层深厚,气势磅礴,惊世骇俗。所谓“黑、密、厚、重”的画风,正是他逐渐形成的显著特色。这一显著特点,也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。1955年3月20日,黄宾虹逝世,享年92岁。

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 代表作品 编辑

  《秋林图》轴   

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艺术成就 编辑

  在近代众多的山水画家中,黄宾虹以他浑厚的创造力,实现了古典山水艺术最后的可能性,成为具有划时代意义的一代宗师,他大气磅礴的艺术,内美蕴藉的精神,大器晚成的个人特质,在中国现代艺术的反衬下,表现了特殊的统一性。他的山水艺术具有独创的风格,在东方的艺海中掀起了巨浪,表现出了很高的艺术成就。  

  黄宾虹平生遍游山川,注重写生。中年所作苍浑清润,重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀,洗练凝重,道劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣。晚年尤精墨法,喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用,时在浓墨、焦墨中兼施重彩,使山川层层深厚,气势磅礴。并以“明一而现千万”的表现手法,写出浑厚华滋、意境深邃的山川神貌。画风“黑、密、厚、重”,特色显著。对画论、画史,均有研究,见解精辟。提出“五笔七墨”理论。 

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故事逸闻 编辑

 黄宾虹藏画趣事
  黄宾虹鉴定明清书画作品,眼力精审,尤具卓识远见。他晚年购藏得清代康熙年间的画家黄吕的山水册,其间就有一段鲜为人知的趣事。     

  黄吕,字次黄,号凤六山人,安徽歙县西乡潭渡村人。博学多才,诗书画皆精,人称“兼具四美”。黄宾虹初名质,字朴存,因家乡潭渡村景色幽美,村上有滨虹亭,亭额为黄吕所书,故自号滨虹,中年后改为宾虹。1928年,黄宾虹在广西桂林讲学。这一年秋天,游粤西返,无意中在广州旧书画摊上看到一件所谓文伯仁(文征明之侄,也是明代知名画家)画的山水册。纸本,设色,共八幅,分别描绘临泉待月、山岭耕云、高桥新柳、湖涨争渔、村西夕照、潭渚霜林、水殿寒香和瓜山踏雪等八景。每幅隶书标目,名题七绝一首并有黄吕款印。最后一幅左下角又有题款两行:“嘉靖丙辰冬日,五峰文伯仁与潭渡八景于停云馆”。下钤“文伯仁”朱文印。黄宾虹发现文伯仁的款题、墨色与画面不同,经仔细鉴定,确认是后添的。原来,此册虽有黄吕题款,但没有写上“画”字,书画商人挖空心思,后题伪款,妄图迷人耳目,给人以文伯仁先画,黄吕后题的假象。黄宾虹独具慧眼,去伪存真,购得此册,喜出望外,返回上海后,赋七律二首,并附诗跋,广证题咏。诗跋中说:“此册自画村图,不知何年流入粤中,余于广州市肆购得之。画中为仓父加文伯仁款,冀有重名可获利。论者谓吴门派之甜,不若新安派之辣,所幸山人(指黄吕)自题诗款未割去,由康熙至今二百余年,地隔数千里,竟于无意中得此家珍,良可喜也”。据诗跋推断,黄吕当是黄宾虹家族中高祖辈。七律二首中有两句十分有意思:虎头痴绝公追似,蛇足名留客谬添。东晋著名画家顾恺之,小字虎头,“俗传恺之有三绝,才绝、画绝、诗绝”。黄宾虹引此典故来称许黄吕的艺术高超。“蛇足”一句,笑指书画商仓父妄添伪款,实属画蛇添足……黄宾虹生前就立下遗嘱,表示愿将自己平生珍藏的书籍、文物、金石、书画以及手稿一万余件全部交给国家。1955年3月20日,黄宾虹逝世,享年92岁。他的家属遵照他的遗愿办理了捐赠手续。

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作品鉴赏 编辑

 一、《拟孙雪居笔意》
  这幅作于黄宾虹八十六岁时的佳作,是他绘画风格从清逸疏朗向浑厚华滋演变的发展过程。此图虽取材于常见的自然景色,然树木朦胧苍翠,山石深秀葳蕤,屋宇相叠有致,呈一派生意盎然的气象。技法上,以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形质,再用湿笔晕染;尤其是着色,已从渍墨法发展到渍色画法。色渍漫溢、流彩飞扬,使色墨浑然一体,加上那几笔淡墨勾勒而成的远山,以渍色铺垫,具有一种超越视觉的美感。画中点景人物精致准确,形态生动,起到了“画眼”的效果。这种以情定景,以情写景的艺术处理手法,令山水意蕴的生命散发出大自然无限的活力。














二、《江行图》
  此画最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个性。画的正上方一高山巍然耸立,中腰下黑压压的山峦横断其面,中间留出一条白带,令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比。那高山浓黑的整体中又间以几座虚淡的屋宇,以山路衬之,使高山更高;以屋宇垫之,令低峦更低。加之左下方留大片的虚白,水中着一小舟,两隐士端坐其间,使画面呈现出空灵静谧的无言美境。全图色墨融和,意境闲雅,传达出作者淡泊旷远的审美情味。“之”字型的构图法,把沉郁的江山以三段不同的形态分别画出,产生了一种纵深、突兀、幽然的神韵。


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 职业生涯 编辑

  现当代画家、革命家、出版家、教育家,在考古、金石、书画、印学、诗文、鉴识、编辑出版等方面都有惊人的成就。曾在北京、杭州等地美术学院任教。新中国成立后任中国美术家协会华东分会副主席。

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个人荣誉 编辑

  在黄宾虹90 岁寿辰的时候,被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号。

 

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影响 编辑

  在中国近现代画坛上,黄宾虹是一位非常重要的画家。其画风与丰富多变的笔墨中,蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。几十年来,黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注,并逐渐释放出巨大的能量,影响着当今中国画坛。

 

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评价 编辑

  黄宾虹的绘画价值,随着时间的推移,其效应已显示出来,而其艺术价值的显现,又是全方位的。除其山水画外,花鸟画也境界不凡,书法成就更不能等闲视之;他还有着自己的画学理论建构;其金石篆刻、文字学、考古学也颇有建树。黄宾虹的确是一位“不能仅以画史目之”的学者型艺术家。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献,在他90 岁寿辰的时候,被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号。  

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