任伯年

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任伯年
简介:

1)称谓:任伯年,名任颐。初名润,字小楼,一作晓楼,后改字伯年。

2)年代:1840〜1896

3)简述:任伯年(1840〜1896),清末画家,名任颐。初名润,字小楼,一作晓楼,后改字伯年。浙江山阴(今绍兴)人,故画面署款多写“山阴任颐”。父擅塑像、工写照,伯年幼年即得其指授。曾从族叔任熊学画,继又从任薰学画。年轻时曾在上海一家扇店为人画扇面。中年起寓居上海卖画。人物取法陈洪绶、黄慎。画历史人物,民间及风俗人情,造型奇古,线描劲健。花鸟赋色浓厚,明快生动。代表作有《观刀图》、《东津话别图》、《松下闻箫图》、《稻熟鹌鹑图》、《关河萧索图》、《苏武牧羊图》、以及肖像画《沙馥肖像》、《高邕像》、《吴昌硕像》等。

4)参考价格:

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生平: 编辑

  任伯年生于鸦片战争的清道光十九年(1840年),卒于光绪二十二年(1896年)。是上海画派的首领人物和杰出代表,与任熊、任熏、任预合称“上海四任”,又与蒲华、虚谷、吴昌硕合称“上海四大家”。

  清末五口通商后,上海已成为国内最大的商埠,人称“十里洋场”,那时,全国各地以卖画为生的都集中到上海来淘金。在绘画艺术领域,由于上海绘画受求新变古影响,传统一路已是强弩之末,于是创新的画家和新的画风应运而生,任伯年就是其中的佼佼者。

  任伯年任伯年生活在一个民间艺人家庭,父亲任声鹤是民间画像师,大伯任熊,二伯任薰,已是名声显赫的画家。少时受家庭的薰染,已能绘画。十来岁时,一次家中来客,坐了片刻就告辞了,父亲回来问是谁来,伯年答不上姓名,便拿起纸来,把来访者画出,父亲看了,便知是谁了。这说明任伯年幼年就掌握了写真画技巧。

  任伯年曾在十几岁青年时期,在太平天国的军中“掌大旗”,当时军旗较大,“战时麾之,以为前驱”。直到天京沦陷,任伯年才回家乡,后至上海随任熊、任薰学画。以后长期在上海以卖画为生。任伯年为人率真,不修边幅,学画时近30岁,画多而名声渐大,但其身心深受鸦片之害,损伤元气,这也是他年仅56岁就过早去世的原因。

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代表作品: 编辑

  《观刀图》、《东津话别图》、《松下闻箫图》、《稻熟鹌鹑图》、《关河萧索图》、《苏武牧羊图》、以及肖像画《沙馥肖像》、《高邕像》、《吴昌硕像》

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艺术成就: 编辑

  任伯年的个人艺术造诣来看,花鸟画的本领比较高,若以当时画坛的情况而言,他的人物影响比较大,原因是当时画人物画家少,成就高者更少,象任伯年这样造诣,自然推至旁首。

  任伯年的花鸟画更富有创造,富有巧趣,早年以工笔见长,“仿北宋人法,纯以焦墨钩骨,赋色肥厚,近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法,陈淳、徐渭、朱耷的写意法,笔墨趋于简逸放纵,设色明净淡雅,形成兼工带写,明快温馨的格调,这种画法,开辟了花鸟画的新天地,对近、现代产生了巨大的影响。

  任伯年的山水画创作不多,早年师法石涛,中年以后兼取明代沈周、丁云鹏、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。

  19世纪80年代是任伯年创作的鼎盛时期,创作题材上范围扩大了,具有深刻的社会内容,用隐晦的手段寄寓深情。90年代,数量很多,但从作品的思想性看似乎没有超出80年代,但艺术手法上则更加熟练,大胆、概括,特别是花鸟画,达到“炉火纯青”的佳境。

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故事逸闻: 编辑

  任伯年尴尬遇恩师
  中国海派著名画家任伯年早年出身贫寒,15岁时为生活所迫来到上海,靠卖自己画的扇面维持生计。一次,他偶然听到几个人谈论著名画家任渭长的画很是不错,于是就决定借用任渭长的大名卖几幅假画。几天后,他精心绘制了几幅扇面,拿到街上卖,果然生意很好,日子也一天比一天好起来了。

  有一天,一个人从他这里经过,看到地摊上的几幅扇面,止步观看,看了一会儿问道:“这扇面是谁画的?”。”“任渭长画的”任伯年随口答道。“任渭长是你什么人?”“是我叔叔。”“你见过他么?”“这……”这个人见任伯年无言以对,笑了笑说:“我就是任渭长。”任伯年惊得目瞪口呆,随即想跑,任渭长赶忙拉住他,和蔼的说:“你干吗要假冒我的名字呢?你画的也很不错呀。”任伯年羞愧难当,含泪将实情告诉了任渭长,任渭长对他的遭遇深表同情,觉得他的画画很有灵气,便收他作了徒弟。自此以后,任伯年随任渭长、任阜长兄弟俩学画,进而成为名扬全国的“海派”大师。

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作品鉴赏: 编辑

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职业生涯: 编辑

  曾从族叔任熊学画,继又从任薰学画。年轻时曾在上海一家扇店为人画扇面。中年起寓居上海卖画。

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个人荣誉: 编辑

  任伯年是我国近代杰出画家,在“四任”之中成就最为突出,是海上画派中的佼佼者。

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影响: 编辑

  任伯年的人物画作为晚清“海派人物画”的代表,不仅是明清以来中国画坛优秀人物画传统的新的集成与发展,而且直接成为形成此后现代中国人物画不同画派的源头与先声:其人物画的画工性品格与文人性品格之二重性或兼容性特点,直接发展形成了现代上海“海派人物画”兼容并蓄的特色(如程十发、贺友直、戴敦邦等的中国人物画);其人物画包含的画工性品格一定意义上成为强调造型与写实风格的“京派人物画”(40年代徐悲鸿、蒋兆和的中国人物画)发展的基础;而其人物画(尤其是晚年的)包含的文人性品格很大程度上又成为在写实造型基础上更强调文人画意笔笔墨趣味的“浙派人物画”(50年代中期在浙江美院中国画系形成,如李震坚、周昌谷、方增先的意笔中国人物画)形成的基础。

  就这个意义上说,任伯年的中国人物画不仅是中国近代海派绘画在人物画方面的代表,还是现代“海派人物画”与其他学派人物画直接与间接的共同源头;而就任伯年本人并以他的创作实绩而言,他不仅应当被视为中国传统人物绘画从古代向现代转变的推动者与启蒙者,还应当视为开辟通向20世纪中国画全面复兴之路特别是人物画复兴之路的先驱者。

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评价: 编辑

  他善于学习民间绘画和西洋水彩、素描的技法,加强中国画写实成分,把工笔与写意、中国传统画法与西洋画法、文人画与民间绘画结合起来。他的主要成就在人物画和花鸟画。徐悲鸿说他是仇十洲之后,中国画家第一人,并为他作了评传,该评传及信札手卷(27×312.5cm)上海朵云轩今年春拍以79.2万元成交。王雪涛说他用色非常讲究,尤其是用粉,近百年来没有一个及得过他。英国《画家》杂志认为:任伯年的艺术造诣与西方梵高相若,在19世纪中为最具有创造性的宗师。

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相关图片: 编辑

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参考帖子: 编辑

任伯年山水人物册大家欣赏    作者:国际公民
任伯年-福禄寿墨盒        作者:好泉1

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盛世拍卖价格: 编辑

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拍卖公司成交价格: 编辑




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