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虚谷

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简介 编辑

1)称谓:虚谷,俗姓朱,名怀仁,一名虚白,号紫阳山人。

2)年代:1824〜1896

3)简述:虚谷(1824〜1896),清末画家。俗姓朱,名怀仁,一名虚白,号紫阳山人。祖籍安徽新安(今歙县),移居扬州。工山水、花卉、动物、禽鸟,尤长于画松鼠及金鱼,工隶书,能诗。作画有苍秀之趣,敷色清新,造型生动,喜用干笔偏锋,冷峭新奇,匠心独远,别具一格。他的特色是夸张描写动物的特点,而以战劲的线条来描其形状。同治、光绪年间寓居上海,声望极重。他曾做清朝参军,后因不愿奉命打太平天国而出家为僧。著有《虚谷和尚诗录》。

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生平 编辑

  虚谷(1823-1896),籍本新安(今安徽歙县),家于广陵(今江苏扬州)。清代画家。僧人俗姓朱,名怀仁,移居江苏广陵(今扬州)。初任清军参将与太平军作战,意有感触,后出家,名虚白字虚谷,号倦鹤、紫阳山民。以字竹,室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。不茹素,不礼佛,也“从不卓锡僧寺”,惟以书画自娱,山水、花卉、蔬果、禽鱼,落笔冷隽,蹊径别开。书法亦奇古绝俗。与任伯年、胡公寿、高邕之、顾鹤逸、吴昌硕、倪墨耕交。往来于上海、苏州、扬州一带,卖画为业,是"海上画派"杰出代表人物。他携笔墨、着僧装,"闲中写出三千幅,行乞人间作饭钱",云游四海,清贫于世却笔墨人间,他行程之广、画作之多,己为当时罕见。他承古创新,另辟捷径,广集素材,勤奋垦作,终成一代巨擘。早年学界画,后以擅画花果、禽鱼、山水著名。风格冷峭新奇,绣雅鲜活,无一笔滞相,匠心独运,别具一格。生平诗不多作,辄有奇句,仁和高聋公编次《虚谷和尚诗录》一卷行世。

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代表作品 编辑

  《梅花金鱼图》、《松鹤图》、《菊图》、《葫芦图》、《蕙兰灵芝图》、《枇杷图》、《瑞莲放参图》、《重建光福寺全景图》

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艺术成就 编辑

  虚谷书画为全才,早年学界画,工人物写照。擅花果、禽鱼、山水、金鱼、松鼠尤为著名,书法亦精妙。他继承新安派渐江、程邃画风并上溯宋元,又受华新罗等扬州画家影响,作画笔墨老辣而奇拙。运用干笔偏锋,敷色以淡彩为主,偶而亦用强烈对比色,风格冷峭新奇,隽雅鲜活,无一带滞相,匠心独运,开具一格,海派大师吴昌硕赞其为“一拳打破去来今”。他的名作颇多,如《梅花金鱼图》、《松鹤图》、《菊图》、《葫芦图》、《蕙兰灵芝图》、《枇杷图》等,皆为世代流传的精品。

  虚谷的人物造型奇特,章法与众不同。他善于调理把握章法的中、偏、正欹、平奇、虚实、轻重、藏露与布白。使画面空灵,有强烈的空间感。这在长条画幅上表现尤为明显,横斜排列巧妙,气势浩大,敢于突破常规。平中求奇,从而达到静中有动,虚实相生,生意盎然。

  虚谷的画富有趣味,善于巧妙的夸张,变形是他的一大创造。同时我们还可以从真、舍、直三方面来赏析他的艺术。“真”就是在对本质的东西把握基础上又能加以大胆的主观夸张,以达到更传神的高超的艺术境界。“舍”就是对造型的大胆取舍,虚谷的舍,来得狠,舍得妙,手法高明。“直”又是虚谷用笔用线的一个明显特点,其简练的线条凝重,见直方组合,做到神似、传种,而不是形似。他作画行笔用线是宁方勿圆,顿中见力,见棱见角,下笔肯定,有着强烈的个性。

  虚谷敷色淡雅,重视色调的统一与淳朴的美感。他还善于在色纸古金笺上使用白粉,使其白色荷花、仙鹤毛片和白粉含石绿的折枝兰花等,显得栩栩如生。

  他在界画方面也有很大的成就,其代表作如《瑞莲放参图》、《重建光福寺全景图》等,尤其是他为南海普陀山中的昔济寺画十二帧写实山水册页,是界画、传统画溶合的神品。这些与受益徽州家乡的古代艺术遗产不无关系。

  虚谷亦擅诗,如《冬梅》诗,曰“满纸梅花起偶然,天成寒眉任周旋。闲时写出三千幅,行乞人间作饭钱。”三千幅并非夸张之词,是他对艺术热爱的肺腑之情。他临死前,还写过一首《除夕》诗:“儿声爆竹隔邻家,户户欢呼庆岁华。明日此时新岁月,春风依旧度梅花”等等,痛苦之中依然倾吐炽热的生活留恋之情。他的书法伟峻高格,冷峭中刚毅的气息,亦喜用焦墨干笔,虚实札生见神采,景如其人,著有《虚谷和尚诗录》。

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故事逸闻: 编辑

虚谷异乡得歙砚
  传说,有一位徽商,名叫鲍紫阳,歙县鲍家庄人。他的名字是母亲在紫阳山打柴,生在紫阳山而名。鲍紫阳当时也在扬州、苏州、上海之间经商,但爱好诗画,是一位书画收藏鉴赏家,自己也能画几笔梅花,而且对歙砚雕琢很感兴趣。与虚谷,任伯年,吴昌硕等画家,交谊甚契。一天,虚谷到鲍氏家中作客,为鲍紫阳作了一幅《梅雪图》,上面题诗:“无端白雪落沙来,古本疏技上粉台。似雪似花花似雪,梅花又向雪中开。”鲍氏对虚谷的画和诗十分钦佩。为了感谢虚谷,将一方“梅雀玉带金星砚”送给了虚谷。此砚砚头上镌刻着两句诗:“平生不与群芳斗,冰天雪地独自开。”虚谷内心很激动,摸着那柔嫩的歙砚,爱不释手,如痴如醉。赋诗赞道: “日日望砚意倍亲,闲来默对足怡神。一支笔夺乾坤秀,万幅图开天地春。但愿终生伴此石,何愁迟暮老风尘。茫茫本是知音少,自赏孤芳自写真。”后来任伯年在砚的背面为虚谷雕琢了肖像,并称虚谷“笔无常法,别出新枝”。虚谷的美术作品具有特殊风格,其特点是苍秀有趣,敷色清新,造型生动,落笔冷峭。吴昌硕赞曰 “十指参成香色味,一拳打破去来今。”这句话道出了虚谷的绘画技法不落俗套,敢于创新的精神。《梅雀玉带金星砚》,虚谷随身携带,一直伴他临终。虚谷死后,家人遵嘱将此砚随葬在苏州光福石壁。

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作品鉴赏 编辑

  《梅鹤图》
  《梅鹤图》(虚谷 ,立轴、 纸本 、设色、 纵1248厘米 ,横121.7厘米 北京故宫博物院藏),顾鹤逸曾称虚谷作画“清而不枯,密而不乱”。这一幅梅鹤图就充分体现了虚谷的用笔特点。梅树始以湿笔淡墨写出,后以干笔复加勾点,线条断续顿挫,笔段而气连苍劲而松绣形成清虚的韵味。梅花以圆笔勾画,瓣似珠玉,稚拙古朴。鹤用笔极简用浓墨写头尾羽。画面设色清淡,鹤顶却以朱红重色点醒,使整幅画冷俊之中又富变化,质朴而又耐人寻味。



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职业生涯 编辑

  虚谷,青年时代曾任清军参将,却同情人民革命运动,关心民族前途,对清朝政府的腐败,甚为不满,弃官为僧。他深知菩萨大佛是无法救劳苦人民出苦海的。因此,弃俗为僧后他只好到书画中寻求生活乐趣。虚俗虽然身披袈裟,却不理佛事,四处云游,和纸、墨、笔、砚打交道,频繁往来扬州、苏州、上海之间,以卖画为生。

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个人荣誉 编辑

  虚谷是“上海画派”杰出的代表画家之一。



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