李方膺

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李方膺
简介:

1)称谓: 李方膺,字虬仲,号晴江,又号秋池,抑园,白衣山人,自号借园主人。

2)年代:1679〜1755后

3)简述:李方膺(1679〜1755后),字虬仲,号晴江,又号秋池,抑园,白衣山人。江苏通州(今南通)人。先后任山东乐安、兰县、安徽潜山知县,有善政,人德之。因不善逢迎,获罪罢官,寓居金陵借园,自号借园主人。常往来扬州卖画以资衣食,为“扬州八怪”之一。傲岸不羁,不拘绳墨。善画松、竹、梅、兰和草虫,画梅尤精,老笔纷披。间作山水、人物,豪放苍劲,水墨淋漓,尤长大幅,颇富士气。有印章二十九方。其写梅所用印章为“梅花手段”。画梅以瘦硬见称,老干新枝,欹侧蟠曲。传世作品有:《梅兰菊松图册》、《秋菊图》、《墨梅卷》、《双勾竹石图》、《苍松怪石图》、《盆兰图》、《风竹》等。

4)参考价格:

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 生平: 编辑

  李方膺(1679-1755后)字虬仲,号晴江,又号秋池,抑园,白衣山人。江苏通州(南通)诸生。先后任山东兰山、安徽潜山、合肥知县,有善政、人德之。以不善逢迎,获罪罢官。寓居金陵借园,自号借园主人。常往来扬州卖画以资衣食,为“扬州八怪”之一。傲岸不羁,不拘绳墨。善画松、竹、梅、兰和草虫。老笔纷披,画梅尤精。间作山水、人物,豪放苍劲,水墨淋漓。尤长大幅,颇富士气。有印章二十九方。其写梅所用印章为“梅花手段”。乾隆二十年(1755)作《墨梅卷》,袁子才、金冬心、郑板桥题之。时年六十一(按诸书多记李晴江座年六十一(1754),《宋元明清书画家年表》载, 李方膺于(1755)尚在作画,仅说时年六十一,并非卒年。今从此说,待考。

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代表作品: 编辑

  《梅兰菊松图册》、《秋菊图》、《墨梅卷》、《双勾竹石图》、《苍松怪石图》、《盆兰图》、《风竹》
 

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艺术成就: 编辑

  善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼,也能人物、山水,尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓,粗头乱服 ,不拘绳墨,意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称,老干新枝 ,欹侧蟠曲。还喜欢画狂风中的松竹。工书,能诗。

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作品鉴赏: 编辑


     《游鱼图》

  《游鱼图》是李方膺的代表作。此作为纸本,设色,纵123.5厘米,横60厘米,故宫博物院藏。图中画五条大小不一的鱼,造型准确,动态各异——或奋力腾空,或徘徊环绕,或昂首前进,或逐浪而行,或傲对霜天。它们组成了一条反“S”形曲线,既有一种形式美,又强化了画面的动势。画家虽没画一滴水,但却营造出一种海阔凭鱼跃的景象。

  李方膺用笔纵横跌宕,用墨酣畅淋漓。《游鱼图》运笔看似随意,实则不然。如此有气势的作品,若非画家一丝不苟、细心经营,则绝不可得。此画虽寥寥数笔,但却无一笔轻率,笔笔恰到好处,真可谓“少一笔则损,多一画则乱”。此外,他还注重以书法笔意入画。画游鱼时,他只是先简单地勾勒出鱼的形状,后用浓墨或淡墨复点几笔画鱼身,就将其表现得惟妙惟肖。李方膺用书法线条的“韵脚”,来布置画作的“平仄”。画中的五条鱼,三条以侧面造型,一条俯身下冲,另一条袒露胸腹。尤其是画面下方的那条半身鱼,高昂着头奋力腾空,造型别致,令人赞叹。

  画家在画面上题诗可以更好地传达自己的思想,正所谓“文以达吾心,画以适吾意”;李方膺在《游鱼图》的右侧题款:“三十六鳞一出渊,雨师风伯总无权。南阡北陌槔声急,喷沫崇朝遍绿田。”作品钤“晴江的笔”白文印、“虬仲”朱文印。他采用行书题诗,那柔中带刚的线条与参差多变的结体跌宕起伏、恣肆狂放,为画面增添了无限趣味。这首题画诗是对李方膺作画时精神状态与思想意境的极好诠释,具有画龙点睛的作用。根据此图的笔法和题款,我们可以推测这是李方膺罢官后的作品。

  丁有煜曾曰:“(李方膺)谢事以后,其画益肆,为官主力,并而用之于画,故画无忌惮,悉如其气。”功名的幻灭与仕途的凶险,使绘画成为李方膺释放自己郁闷之情的一种方式。他弃官后,虽过着卖画的艰苦生活,但仍保持正直、乐观的秉性,“自笑一身浑是胆,挥毫依旧爱狂风”。他将自己胸中的正气注入笔端,一种雄浑、恢弘之气喷薄于纸上,展现在我们面前。

  尤其值得一提的是,李方膺《游鱼图》中的鱼不是对客观的鱼的简单描绘,而是蕴涵了更深刻的含义。他以游鱼隐喻久困樊笼的自己。此画体现了画家追求一种游鱼一样自由自在的生活,也体现了画家在宦海沉浮中所表现出的豪迈精神,真可谓“清风调里风流在”。

 

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职业生涯: 编辑

  曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职,常往来扬州卖画以资衣食。

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个人荣誉: 编辑

  李方膺为“扬州八怪”之一。

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 影响: 编辑

  李方膺的思想性格和绘画风格,均有异于封建正统,带有明显的叛逆性和独创性,对近三百年来的画坛,发生了广泛而深刻的影响。

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评价: 编辑

  郑板桥对李方膺的画艺极为佩服,评价极高。墨竹是郑板桥最拿手的绝技,但他《题李方膺墨竹册》仍认为李的墨竹“东坡,与可畏之”连画墨竹的圣手苏轼,文同都 “畏之”,可见其评价之高。至于对李方膺最擅长的墨梅,则论述更具体,评价更高,郑板桥在李方膺逝世五年后所作的《题李方膺画梅长卷》中说:兰竹画,人人所为,不得好。梅花、举世所不为,更不得好。惟俗己俗僧为之,每见其大段大炭撑拄吾目,真恶秽欲呕也。睛江李四哥独为于举世不为之时,以难见工,以口口矣。故其画梅,为天下先。日则凝视,夜则构思,身忘于衣,口忘于味,然后领梅之神、达梅之性,挹梅之韵,吐梅之情,梅亦俯首就范,入其剪裁刻划之中而不能出。夫所谓剪裁者,绝不剪裁,乃真剪裁也;所谓刻划者,绝不刻画,乃真刻画。宜止曲行,不人尽天,复有莫知其然而然者,问之晴江,亦不自知,亦不能告人也,愚来通州、得睹此卷,精神浚发,兴致淋漓。此卷新枝古干,夹杂飞舞,令人莫得寻其起落,吾欲坐卧其下,作十日功课而后去耳。乾隆二十五年五月十三日板桥郑燮漫题。

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相关图片: 编辑


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参考帖子: 编辑

潇湘风竹图轴   作者:小心小新

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