郎世宁

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郎世宁
简介:

1)称谓:郎世宁,Giuseppe Castiglione,原名朱塞佩·伽斯底里奥内。

2)年代:1688〜1766

3)简述:郎世宁(Giuseppe Castiglione,1688〜1766)清代天主教耶稣会修士、画家兼建筑家。意大利人,出生米兰。1715年(清康熙五十四年)来中国北京传教,任清朝宫廷画家,曾参与增修圆明园建筑工事。擅长肖像、花鸟、走兽。画马最多,亦最传神。时准噶尔进贡大宛马,清帝命名旭意骢,并令郎士宁作画,极为神似。所作参酌中西画法,注意透视及明暗,刻画细致,注重写实。在具体的表现手法上,郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重后轻、前实后虚、前大后小等写景方法,使画面产生空旷深远的境界,草木、山水、人物无不写实精致。以别具一格的中西合璧画法而闻名清代画坛,是把西洋画技法运用于中国画创作的典型代表人物。传世作品存《万树园赐宴图》、《白猿图》、〈松鹤图》、《竹阴西图》、《嵩献英芝图》、《聚瑞图》、《孔雀开屏图》、《平安春信图》、《乾隆皇帝大阅图》等。

4)参考价格:

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生平: 编辑

  1688年郎世宁生于意大利米兰市,19岁入热那亚耶稣会。不久即运用他的艺术才华为该市修道院内小教堂绘了两幅宗教画。那时欧洲知识分子对中国文化极为向往,年甫弱冠的郎世宁就请求该会派他前往中国。

  郎世宁教士1715年七月抵中国,获康熙皇帝召见。当时康熙61岁,酷爱艺术与科学,虽然不赞成郎世宁所信仰的宗教,却把他当作一位艺术家看待,甚为礼遇。派郎世宁为宫廷画师,不给他传教的机会。除绘画外他还修习汉文与满文。康熙不喜欢油画,因为年代久了就会变得黑乎乎的,模糊不清。于是郎世宁与其他欧籍画师学习使用胶质颜料在绢上作画的艰难技巧。宫廷画家都依照宋人郭熙定的原则作画:“山水画中,画山盈丈,树木盈尺,马盈寸,人物盈十分之一寸。”平行线条就是不折不扣地平行下去。在郎世宁看来,中国绘画的远近配合观念彻底错误。他向康熙建议设立一所绘画学校,不获采纳。后来他出版了一本《视学》。

  乾隆登基时年24岁,每日必去画室看郎世宁作画。这时郎世宁已47岁,谙习内廷事务。郎世宁身为宫廷画师,将乾隆一生中的大事都一一入画——战争的场面,壮观的狩猎,喜庆宴会等。他最好的作品之一为“哈萨克贡马图”,整个绢卷轴中笔触挥洒自如,景色生动逼真。乾隆要修建圆明园为夏宫,郎世宁又秉旨设计图则。乾隆命郎世宁起草建筑图样进说:“就采用欧夷的样式吧。”从那幅带有巍峨壮丽巴洛克风格的蓝图中,可以见到建筑上的主要旨趣,大理石圆柱以及意大利式豪华富丽的螺旋形柱头装饰。不过,屋顶上金碧辉煌的琉璃瓦和用兽形装饰的飞檐,却是中国传统式样。这项工程于 1747年至1759年间进行。

  郎世宁于1766年去世,年78岁,丧礼备极哀荣,葬于城外数公里御赐的一块土地上,乾隆还亲撰墓志铭,以示对这位高年教士永远怀念。

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代表作品: 编辑

  《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》

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艺术成就: 编辑

  郎世宁任清朝宫廷画家,曾参与增修圆明园建筑工事。擅长肖像、花鸟、走兽。画马最多,亦最传神。时准噶尔进贡大宛马,清帝命名旭意骢,并令郎士宁作画,极为神似。所作参酌中西画法,注意透视及明暗,刻画细致,注重写实。在具体的表现手法上,郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重后轻、前实后虚、前大后小等写景方法,使画面产生空旷深远的境界,草木、山水、人物无不写实精致。以别具一格的中西合璧画法而闻名清代画坛,是把西洋画技法运用于中国画创作的典型代表人物。

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故事逸闻: 编辑

郎世宁挨打

  意大利人郎世宁于清康熙末年以传教士的身份来到中国,后被召入内宫任画师。他吸收中国画的用笔、用色特点,把西方的绘画技巧与中国画的表现手法结合起来,创造出一种既有油画的写实特点,又符合中国人欣赏习惯的画法,新颖别致,独树一格,成为雍正、乾隆时期宫廷绘画的主流,引领了一代画风,因此誉满京华。他擅长工笔画,人物、花卉无所不精,尤以画马最为著名。不过,令人意想不到的是,有一次,他为乾隆画像,尽管费尽心力,却被痛打了一顿。

  当时,乾隆刚登基不久,下旨让郎世宁为他画一幅肖像。对郎世宁来说,为皇帝画像是一件十分荣幸的事。想当年,他就为康熙、雍正绘制了大量肖像画,屡屡得到两位皇帝的首肯和奖赏。这次为新皇帝画像,郎世宁更加投入,特请乾隆恩准,让他陪王伴驾一天,以便熟悉皇帝的音容笑貌。郎世宁画了大量的速写和色彩写生,回到画室后开始了制作。一个多月后,作品完成,画上的乾隆惟妙惟肖、神情毕现。郎世宁认为自己的绘画水平在这幅肖像画上发挥到了极致,皇帝看了一定会很高兴的。

  郎世宁兴冲冲地把画交给了负责此事的太监,却一连几天都没有得到消息,就找到管事的老太监段公公打听,皇帝对他画的画像看法如何。段公公对郎世宁说: “这张画不能呈给皇帝,你把它拿回去改改再说吧。”郎世宁听后很不高兴,因为对方不但否决了自己的一番努力,甚至干脆都没有把画像皇帝。他自认为这张画在构图、色彩和人物的神态上都无可挑剔,就说:“先让皇上看看,不妥处我再改吧。”段公公有些神秘地笑了笑,开口说:“如果你实在不愿改,那我就呈给皇上,有什么后果,我可概不负责。

  乾隆看到自己的肖像,觉得真是惟妙惟肖,不由得心花怒放,对郎世宁的画艺十分欣赏,连连道好,还问身边的段公公画像画得如何。段公公干笑了两声,小心翼翼地说:“奴才不懂画,不敢妄加评论,不过依我看来,郎画师是在讽喻皇上…”说着,段公公在画上耳朵的位置指了指。乾隆仔细看了看,肖像上画一只耳朵。原来郎世宁为乾隆画的是一幅半身侧面肖像,当然只能看到一只耳朵。原来,郎世宁为乾隆画的是一幅半身侧面肖像,当然只能看到一只耳朵了。但是,乾隆看后却勃然大怒:这不是说我平时一只耳朵了。但是,听偏信吗?他还怒斥段公公道:“既然你看出了问题,为何不让郎世宁先改了再呈上?”“奴才跟郎画师说过了,可他不愿意改,奴才只好先将画像呈上来了。”乾隆气得暴跳如雷,立即让人宣郎世宁。郎世宁以为有什么奖赏,马上兴高采烈地来见乾隆。行过君臣大礼后,乾隆没有像往常一样赐座,郎世宁感到有些奇怪,再偷眼观瞧,见乾隆满脸怒色,才感到事情有点不妙。乾隆脸色阴沉地说道:“郎世宁,段公公让你把画改了再呈上御览,你为何不改,难道朕真像你画的这样吗?”郎世宁战战兢兢地说:“臣觉得这张画已画得很不错,没有什么地方需要改了。”乾隆更恼了:“大胆,你还敢狡辩来人,拖下去打三十大板,看他明白不明白!”

  几个太监把郎世宁拖到殿外,按在地上扒下了他的裤子。这时,段公公竟捂着嘴偷偷笑了起来。原来,他与郎世宁还有一段宿怨呢。当时,郎世宁刚来中国不久,康熙非常欣赏他的写真技术,就让他教宫中的画师和皇家子弟学画。为了适应教学需要,郎世宁多次上奏,要求用裸体写生,否则学生的水平难以提高。这个要求被认为是有伤风化,所以康熙多次拒绝,宫里也有不少人纷纷笑话郎世宁的举动。郎世宁连连请求,好在康熙还算开明,对西方的科技和艺术非常崇拜,最后传下圣旨:可行,亦不可多,女人不许画,男人也不许,恐伤礼数。而且,他还规定这样的写生要在密室中进行。接到圣旨,郎世宁觉得不可思议:既然准奏,可是,不能画男人,也不能画女人,那画什么呢?郎世宁便向宫中的同行请教,他们听了哈哈大笑,就问郎世宁:咱们宫中非男非女的是什么人?郎世宁顿时恍然大悟,原来皇帝是让他们用太监作裸体模特。这位段公公,就是当年的裸体模特之一。在众人面前,段公公等太监就是不肯把衣服脱光,害得郎世宁又多次奏请皇帝,终于使他们扯下了最后的遮羞布。太监都是身体上有缺陷的人,在众人面前一丝不挂更是让他们感到无地自容,认为郎世宁是故意羞辱他们。对此奇耻大辱,他们一个个咬牙切齿,准备伺机报复,几十年后,段公公终于等到了机会。

  段公公一声令下,板子噼里啪啦地落到了郎世宁的屁股上。郎世宁强忍揪心的疼痛,没有出声,心里不明白自己到底为什么挨打。板子打完了,乾隆再次宣郎世宁上殿:“郎世宁,你现在明白了吗?”郎世宁仍是摇头。乾隆本想再发火,却随即摆摆手道:“那好,朕让你闭门思过,回到家里好好想想吧。”

  乾隆让人把郎世宁送回家后,心里又觉有些不妥:郎世宁也算是先朝老臣,康、雍二帝都对他非常敬重,他当时在宫里又当过自己的绘画老师,作为一个外国人,对中国博大精深的传统文化知之不多,也许是二场误会吧?如果是这样,惩罚就有些太重了。于是,乾隆派了一个小太监去看望郎世宁,除了给他带了一些宫中的特效良药,还送他一本《资治通鉴》。郎世宁打开折叠着的一页,其中有一段写到唐太宗问宰相魏征“人生何而为明,何而为暗”,魏征答曰:“兼听则明,偏听则暗。”读到这里,聪明的郎世宁马上明白了:自己把乾隆的肖像只画一只耳朵,皇帝以为自己是在讽刺他,所以才会发火。

  郎世宁伤好以后,来到宫中继续为乾隆画像。这一次,他认真接受了教训,再不敢只画一只耳朵。画像采用正面光,人物面部清晰柔和,堂堂正正,极具天子之相、帝王风采。这次,乾隆心花怒放,重重地奖赏了郎世宁,封他为御前画师,官至三品。后来,郎世宁又为乾隆和他的妃子画了很多的肖像,深得乾隆欢心。郎世宁去世时,丧礼极其隆重,乾隆特在京城外赐封一块土地安葬,并亲撰墓志,表达对这位画师的怀念之情。

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作品鉴赏: 编辑

《万树园赐宴图》
  清代郎世宁作,绢本,设色,纵221.5厘米,横419厘米。此图描绘了乾隆于避暑山庄万树园宴请杜尔伯特首领的场面。画面共有人物400左右,描绘极为认真,特别是乾隆和左右官吏以及杜尔伯特部的主要人物,尤为生动写实,这些人物大多以明暗渲染法画出,与郎世宁其他作品中的人物形象基本一致。此图构图繁复,虚实处理讲究,所画人物众多,面目不一,神情各异而井然有序。皇帝端坐鸾驾之上,威严庄重,正视前方。侍从、武士、大臣或行或站或跪,场面宏大。园外山石厚重,树木葱郁,高塔耸立。准备宴席的人们正在忙碌不停。此图截取了皇帝赐宴仪式场景的一个片段,其隆重庄严千载之下犹可想见。在此图中朗世宁充分发挥了欧洲绘画注重明暗、立体感及透视的特点,使画幅别开生面,生动逼真,展现了作者高超的写实功力和技巧。


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职业生涯: 编辑

  清代天主教耶稣会修士、画家兼建筑家,任清朝宫廷画家。

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个人荣誉: 编辑

  郎世宁在宫廷内作画,获得了许多荣耀,不但超过了其他欧洲传教士画家,而且令众多供奉宫廷的中国画家也无法望其项背。但郎世宁在为中国皇帝服务时,其身份仅是一个宫廷画家而已,并无优越条件。他的欧洲伙伴王致诚曾在写往欧洲的信件中说起他们作画的情形:“吾人所居乃一平房,冬寒夏热。视为属民,皇上恩遇之隆,过于其他传教士,但终日供奉内廷,无异囚禁--作画时颇受挚肘,不能随意发挥。”其作画场所及条件都十分艰苦,郎世宁的荣誉来之不易。

   乾隆三十一年六月初十日(公元1766年7月16日),郎世宁在他七十八周岁生日的前三天,病逝于北京,其遗骸安葬在北京城西阜成门外的欧洲传教士墓地内。乾隆皇帝对于郎世宁的去世甚为关切,特地下旨为其料理丧事。郎世宁的墓碑上刻着皇帝旨谕:“乾隆三十一年六月初十日奉旨:西洋人郎世宁自康熙年间入值内廷,颇著勤慎,曾赏给三品顶戴。今患病溘逝,念其行走年久,齿近八旬,著照戴进贤之例,加恩给予侍郎衔,并赏给内务府银叁佰两料理丧事,以示优恤。钦此。”墓碑的正中下方为汉字:“耶稣会士郎公之墓”,左边为拉丁文的墓志。

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影响: 编辑

  郎世宁的艺术风格影响深远,特别是雍正和乾隆时期的官窑粉彩瓷器上的构图布局、绘画主题,多得于郎氏绘画。郎世宁代表了当时的宫廷艺术品位。

  聂崇正认为,虽然郎世宁的绘画可谓中西合璧,实际上主要的画法还是西方的,只是根据中国人的审美习惯在光线利用上进行了调整。欧洲的肖像画,比如荷兰的伦勃朗,经常将人物置于侧光环境中,人脸就会半明半暗,但这在当时,中国人是接受不了的,认为是“阴阳脸”,被画脏了脸。郎世宁就借鉴中国人像写真,让人脸尽量接受正面光,避免侧面光,同时在人物的鼻翼两侧、鼻子、脖子下,稍稍加重,这样五官就更清晰、立体。  

  郎世宁对于透视法在中国的引进也起了很大作用。雍正时期的学者、大名鼎鼎的总督年羹尧的哥哥年希尧写过中国最早介绍透视法的著作《视学》,文中就曾提到该书是和朗学士多次交谈、探讨才写成。里面附有很多介绍欧洲透视法的木刻图。

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评价: 编辑

  郎世宁自康熙五十四年(公元1715年)来华,至乾隆三十一年(公元1766年)去世,在中国共度过了五十一年。他为二百多年前中国与欧洲的文化艺术交流作出了重要和积极的贡献。由于郎世宁的一生几乎都是在中国度过的,他的艺术创作也都以中国的人和事为题材,所以郎世宁的生平和艺术,已经成为了中国美术史的一个组成部分来加以叙述和评价了。

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相关图片: 编辑


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参考帖子: 编辑

郎世宁画(乾隆戊寅年1758)     作者:石树
清郎世宁              作者:guyu7798
郎士宁人物(原装裱)          作者:博古堂@

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