王原祁

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王原祁
简介:

1)称谓: 王原祁,字茂京,号麓台,又号石师道人。

2)年代:1642〜1715

3)简述:王原祁(1642〜1715),字茂京,号麓台,又号石师道人,江苏太仓人,清代初期著名画家,清初“四王”之一,清初著名画家王时敏之孙。后官至户部侍郎,故人称“王司农”。原祁既承董其昌及时敏之学,又受清代最高统治者之宠,山水格局面目影响后世,弟子颇多,形成娄东派,与王时敏王鉴王翚合称“四王”,加上吴历恽寿平又称“清六家”。

4)参考价格:






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生平: 编辑

  在清初画家“四王”中,王原祁年龄最小,但却是对后代绘画影响最大的一个。这一方面是因为其画之出色,另一方面也因王原祁的地位尊贵。他28岁中举,次年登进士,由知县擢给事中,改翰林供奉内廷,可以直入皇帝的南书房,康熙经常与他一起赏画。人称“王司农”。任《佩文斋书画谱》纂辑官,后升户部侍郎,以画供奉内廷,康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》,五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。俨然当时画坛的主宰。弟子众多,逐渐形成“娄东画派”,在政治力量的推助下被奉为“正宗”,影响了清代200年的绘画发展。

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代表作品: 编辑

  编纂《佩文斋书画谱》,卷帙浩繁、材料丰富,是中国绘画史上珍贵而全面的资料。
  《山中早春图》-现藏于辽宁省博物馆。在图左面的山石内,有极小的字书“臣王原祁恭画”。这是一幅王原祁在京时的“进御”之作。图绘层峦叠嶂,山间有溪流潺潺而下,到山脚汇成小溪,有小桥跨岸。坡岸向外延伸,岸上松荫下有茅屋数间,不知即为“山馆”否?因为山中松林后还有数间楼阁隐现。山间有小路盘桓而上,有小亭供人憩息和赏景,依然是北宋“全景山水”的大格局。









  王原祁所作《九峰雪霁图》与辽宁博物馆收藏王原祁1703年六十二岁所作《仿黄子九山图》有相似之处,为王原祁晚年佳作,七十二岁王原祁以大痴笔下,另辟蹊径。下笔沉雄,元气淋漓。纵观此画,主要描绘了依山傍水的屋舍、巍峨秀美的山峦、错落有致的苍松。画家以细腻轻松的笔调酝酿出富有气势的轮廓,传达出一种古雅清幽的意境。坡地上的杂树情态各异、俯仰生姿,既将前后的景物联系起来,又增强了空间的纵深感。
  此画是王原祁晚年的代表作,笔墨运用上较黄公望更加率意纵横,轮廓多以中锋用笔,虽有规律,而不定法。他融合了董、巨二家萧散、平淡的笔法,先用笔,后用墨,由淡及浓,有疏而密,反复皴擦,干笔、湿笔相辅相成,意有所及,笔亦随之,从而达到了浑厚苍润的效果。他画的山石、树木行笔都是方中见圆,用破锋反复干擦,使其取得苍茫的效果。构图主要取平远法,景物位置或疏或密,虚实相生,在不经意间有着严谨的章法和隽永的笔墨形式趣味。此作传承黄大痴设色,色调清淡秀雅。近处山石以淡墨晕石绿,显得很有生气;杂树与苔草均用焦墨勾点。山石设色淡雅。墨色浓重的树木、苔草不仅其起到了“提神”的作用,而且也“推”开了山峦的层次营造出古雅清幽的气氛来,俨然是夏日避暑之佳境,令人神往。
  此幅山水画所传达出的闲和雅静、古韵幽深的氛围,正是王原祁晚年艺术追求的写照。不论构图、笔墨、设色还是意境的营造,都有其独特的匠心,流露着清新淡远,古意微茫的幽幽之意。品读一幅好画,如饮一杯好茶,齿颊留香。王原祁的这幅山水画便是如此,真可谓“此中有真意,欲辩已忘言。”

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艺术成就: 编辑

  风格技法承其家学,偏重临古,尤喜临摹黄公望,笔墨古拙而有韵味,擅长用干笔积墨法,即先笔后墨,连皴带染,由淡而浓,由疏至密,反复皴擦,画面细致柔和,但稍显缺乏整体之感。因为御用画家,名气甚大,有清一代摹其画者众多,渐成一派,人称为“娄东派”,前后左右清代画坛长达三百年,对后世影响极大。
  他的早期作品如《仿子久山水图》,是作者三十岁时的作品。此图仿效黄公望笔意,出神入化。画面笔墨简淡,风格古秀。王原祁中年时期的作品,从摹古中脱出,形成自己的特色,笔墨比较秀润,这一特点可以从《富春山图》看出,此图画面云山秀水,用笔秀雅脱俗,没色清淡圆润,为他中年山水画的代表作。后又受到王鉴指教,至六十岁时作画,已显示出一种“熟而后生”的老练,如作者七十岁所作的《南山积翠图》笔墨与设色境界高妙。其用笔锋颖幻化,真率而意韵高古,生涩之处见纯属。其用色绛翠斑驳,是浅绛和青绿手法的极致运用与融合。画面中累见笔笔交叠,色色相浸之处,全然不拘小节而直渲天然真趣。
  虽然他也奉黄公望为宗师,以得“古人脚汗气”为荣,但是他清醒地认识到:“要仿元笔,须透宋法。宋人之法一分不透,则元笔之趣一分不出。”不再像他祖父王时敏那样“仿某家全是某家,不杂一他笔”,而是他自己主张的“分幅命题,区别宋元之名迹,不过自抒己见也”。可以说,他是董其昌倡导的“南宗山水画”的集大成者。他遍临宋、元诸家,融会贯通,在其山水画中透出的是南宗山水画各大名家的精华。这甚至有些出乎王时敏的意外,使其不能不说:“若形神俱得,吾孙其庶乎?”
  王原祁的画风秀润苍浑,重视笔墨之美,所画山水先笔后墨,由淡到浓,反复渲染,再以焦墨略作勾勒。其所作设色山水多用“浅绛法”,可谓熟而不甜,生而不涩,淡而厚,实而清。同时,王原祁在山水画画理方面有独到的见解,提出绘画用笔要有书卷气,即下笔要有力度,有气势,有感情,轻重顿挫,元气淋漓,力透纸背,入木三分,正所谓“笔端金刚杵”。在对画家的修养要求上,王原祁最注重“人品”,认为“人品”高则“画品”也高。还提出“龙脉为体,开合为用”的创作理论,发前人之所未发,堪称为山水画结构理论的重大发展。

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故事逸闻: 编辑

  自幼就好舞笔弄墨,一日画了一小幅山水粘于壁,王时敏见了,顾视良久,想不起是自己何时所作。待知乃小孙所为,不禁感叹:“是子业必出我右。”从此手把手地教其诗文书画。因此王原祁在绘画上也强调“仿古”,师北宋“南宗山水”的董源、巨然,而后期以元四家为代表的“南宗山水”可谓“所学者大痴,所传者大痴也”(“大痴”为元代画家黄公望之号)。

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