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石涛

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简介 编辑

1)称谓:石涛,原姓朱,名著极,小字阿长,后削发为僧,更名元济、超济,自称苦瓜和尚,常用别号大涤子、清湘遗人、零丁老人等。

2)年代:约1642〜1707

3)简述:石涛(约1642〜1707),原姓朱,名著极,小字阿长,后削发为僧,更名元济、超济,自称苦瓜和尚,常用别号大涤子、清湘遗人、零丁老人等,广西全州 (今广西全县)人,明末清初著名画家、书画理论家。本为明代靖江王朱赞仪十世孙,后因父犯法死,出而为僧,喜好漫游名山,以画名重当时,曾两次为康熙召见。善用墨法,浓淡并用,尤喜用湿笔,通过水墨的渗化和笔墨的融和,表现出山川的氤氲气象和深厚之态。注重写生,强调“搜尽奇峰打草稿”,强调个性,有 “我之为我,自有我在”的名句,给当时注重临摹的“四王”画风以巨大冲击。著《苦瓜和尚画语》,对后世影响巨大。代表作品有:《搜尽奇峰打草稿图卷》、《梅竹图卷》、《蕉菊图轴》、《墨荷图轴》等,现均藏于北京故宫博物院;《山林乐事图轴》、《看梅园图》、《梅竹兰图》册等,现藏于上海博物馆。

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生平 编辑

  石涛(1641~约1707),俗姓朱,名若极,广西桂林人。明藩靖江王朱守谦后裔,朱亨嘉子。1645年后削发为僧,法名原济,一作元济。小字阿长,字石涛,号大涤子、小乘客、清湘遗人、瞎尊者、零丁老人、苦瓜和尚等。擅花卉、蔬果、兰竹,兼工人物,尤善山水。其画力主 “搜尽奇峰打草稿”,一反当时仿古之风,其画构图新奇,笔墨雄健纵姿,淋漓酣畅,于气势豪放中寓静穆之气,面目独具。书法工分隶,并擅诗文。与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四高僧”。

  石涛是明清时期最富有创造性的杰出画家,在绘画艺术上有独特贡献,成为清一代大画师。摹古派的领袖人物王原祁评曰:“海内丹青家不能尽识,而大江以南,当推石涛为第一。”

  石涛是个和尚画家,自称苦瓜和尚,他生于1630年,卒于1742年。他原名朱若极,后更名元济,原济,又名超济,小字阿长,号大涤子,又号清湘老人(清湘陈人),晚号瞎尊者,别号还有很多。

  石涛是明代皇族,刚满10岁时即遭国破家亡之痛,削发为僧,改名石涛。他因逃避兵祸,四处流浪,得以遍游名山大川,饱览“五老”、“三叠”之胜。从事作画写生,领悟到大自然一切生动之态。至康熙朝,画名已传扬四海。但他又不甘寂寞,从远离尘器的安徽敬亭山来到繁华的大都市南京,康熙南巡时,他曾两次在扬州接驾,并奉献《海晏河清图》,晚年与上层人物交往比较密切。

  石涛晚年,以卖画为生,并自还俗后,又有家口之累,故其晚年作品相当丰富。《苦瓜和尚画语录》,则是其一生实践与求索的理论结晶。1707年7月,石涛画了《设色山水册》(书画十二帧),自此之后石涛画迹不再出现。这一年秋冬之际,石涛走完了他的一生。

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代表作品 编辑

  《搜尽奇峰打草稿图卷》、《梅竹图卷》、《蕉菊图轴》、《墨荷图轴》等,现均藏于北京故宫博物院;《山林乐事图轴》、《看梅园图》、《梅竹兰图》册等,现藏于上海博物馆。

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艺术成就 编辑

  石涛在绘画艺术上成就极为杰出,由于他饱览名山大川,“搜尽奇峰打草稿”,形成自己苍郁恣肆的独特风格。石涛善用墨法,枯湿浓淡兼施并用,尤其喜欢用湿笔,通过水墨的渗化和笔墨的融和,表现出山川的氤氲气象和深厚之态。有时用墨很浓重,墨气淋漓,空间感强。在技巧上他运笔灵活。或细笔勾勒,很少皴擦;或粗线勾斫,皴点并用。有时运笔酣畅流利,有时又多方拙之笔,方园结合,秀拙相生。石涛作画构图新奇。无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远、深远、高远之景,都力求布局新奇,意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。

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故事逸闻 编辑

 石涛画像寻盗的故事
  石涛,姓朱名若极,明靖江十三代王朱亨嘉之子。生于明崇祯十三年(1604),明亡时年仅8岁。他随母亲逃往全州,隐姓埋名入湘山寺为僧,又号苦瓜和尚,他的山水人物和竹兰花木画笔调洒脱超逸,风骨清隽高雅,从而成为我国绘画史上异军突起别具一格的一派宗师。他的山水画画得好是众所周知的,其实他的人物画画得也好。这里说的就是一个关于他画人物的故事。

   一天清早,石涛路过全州城里的一家米店,见黄老板夫妻在家哭天喊地,甚为惊讶,他侧身细听,才知米店发生了失窃,原来,近一阵子米店生意兴旺,黄老板忙不过来便聘请了一位外地人当雇工做杂事,眼看米店的米快要卖完,直喜得黄老板夫妇笑得合不拢嘴。 这天,黄老板正打算拿这些钱财去贩米回家卖,不料,清晨叫雇工做事,竟不见了雇工踪影,这让黄老板甚感意外。他顿时感觉不妙,回到房里一看,大吃一惊,原来,钱柜被撬,所有钱财洗劫一空,眼见自己辛辛苦苦积攒起来的钱财付之东流,故而大哭。石涛沉吟了片刻,对黄老板说:“你知道那雇工是何处人氏?”黄老板说:“听口音好象是湖南永州人,估计已逃回永州了。”石涛说:“好在我经常路过你店,那新来的雇工模样还有点印象。你别急,快拿笔墨纸砚来。”黄老板听罢一怔,急忙拿出画具,将信将疑地望着石涛,只见石涛大笔一挥,一个活生生的雇工人像便跃于纸上。石涛说:“你看,我画的这个人像你店里逃跑的那个雇工吗?”黄老板连连点头说:“象,象极了!”石涛说:“那你还等什么?快去报官吧!” 全州知州接到报案,料定那盗贼窃得钱财必然外逃,忙聘请石涛又画雇工像数份,然后让衙役拿着画像火速赶往各地关隘守候。果不出知州所料,那盗贼盗得钱财以为得计,正在黄沙河码头南岸准备乘船溜之大吉,正在这时候,那衙役已快马加鞭朝这里飞奔而来,他们下马后立即按图索骥,毫不费力便擒获了那一盗贼。那贼开始大喊冤枉,直至搜出钱财,狡辩不过,才沉默不语,不过他还不明白,那衙役为什么一眼便认出了他。 石涛画像寻盗之事传扬开来,在全州城里一时成为人人称道的美谈,并流传至今。

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作品鉴赏 编辑

 《高呼与可图卷》
  石涛《高呼与可图卷》,纸本,纵40.2厘米,横518厘米,故宫博物院藏。此图将近4米长墨竹一卷,看来作者画毕颇为得意,又于卷前题写了“高呼与可”四个大字,引画竹名家文同以自誉,故名《高呼与可图卷》。


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职业生涯 编辑

  明末清初著名画家、书画理论家,本为明代靖江王朱赞仪十世孙,后因父犯法死,出而为僧。

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个人荣誉 编辑

  石涛与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四高僧”。王原祁就把他誉为“大江以南第一”。此外,石涛还被看成清代以来300年间第一人。

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影响 编辑

  石涛既是一位画家,又是一位画学理论家,他晚年在扬州时撰写了《画语录》,其画论思想除见于他作品中的题识跋语之外,主要集中《画语录》一书中。全书共分十八章,结合石涛的创作实践,系统地阐述了他的艺术主张,主要观点是针对当时画坛临摹尚古之风,反对泥古不化,只知有人,而不知有自己。提出“搜尽奇峰打草稿”,以自然为师,创造出自己的新风格。并以“一画”作为基础,表现自然的万千变化。《画语录》极大地丰富和发展了山水画美学思想,是中国山水画论以及中国美术史上极其重要的著作。

  石涛绘画及其理论对“扬州画派”影响很大,使清代中叶大写意花鸟画出现了一个新的局面。石涛的山水画直接影响到近现代画家吴昌硕、陈师曾、齐白石、傅抱石、潘天寿、刘海粟、张大千等人,他们莫不从石涛艺术中汲取营养并加以发展,而又各具面貌,可以说石涛对中国绘画的发展与绘画理论的丰富作出了巨大的贡献。

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