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曾鲸
简介:

1)称谓:曾鲸,字波臣。

2)年代:1564〜1650

3)简述:曾鲸(1564〜1650),字波臣,福建莆田人,长住南京,是明代最有影响的肖像画家,其画法是以“墨骨”为主并结合多层烘染。墨骨的含义,即是注重笔墨的运用,务求真实传神。画史说他写像“如镜取影,妙得神情。其傅色淹润,点睛生动,虽在楮素,盼睐善笑,咄咄逼真”。这显然是中国传统线描与光影明暗相结合的方法。他的传世作品《葛一龙像》、《张卿子像》等,无不是“俨然如生”,妙得传神之作。

4)参考价格:




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生平: 编辑

  曾鲸(1568~1650),中国明代画家。字波臣。福建莆田人。一生往来江浙一带,为人写真。擅画肖像,在继承粉彩渲染传统技法的同时,汲取西洋画的某些手法,形成注重墨骨,层层烘染,立体感强的独特画法。所画人物肖像强调观察体会,抓住最动人处,精心描绘,尤注重点睛,形象逼真,栩栩如生,有“如镜取影,俨然如生”之誉,从学者甚众,遂形成波臣派。有《葛一龙像》、《王时敏像》、《黄道周像》等传世。

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代表作品: 编辑

  《葛一龙像》、《王时敏像》、《黄道周像》

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艺术成就: 编辑

  曾鲸的成就在于对传统的肖像画法的继承和发展。

  古法主要有两种:一是略用淡墨勾出五官之大意,而后全用粉彩渲染,如唐宋时期的代表作品《历代帝王图》、《韩熙载夜宴图)等。自宋·李公麟把白描大大发展以后,元明之际的画家又多采用白描的手法写像,如元代的著名肖像画家王绎的《杨竹西小像》(此图乃倪云林补景)。

  曾鲸所开创的画法在于它先用淡墨线勾出轮廓和五官位置,然后注意墨骨,以淡墨和淡赭石按面部结构层层渲染出阴影凹凸,较之前代更具立体感。“每画一像,烘染数十层,必匠心而后止”(姜绍书《无声诗史》)。通过层层烘染使得画面上不着痕迹而浑然一体。在他早年创作的《葛一龙像》图卷中,主人公倚书斜坐,头戴巾帽,身着长衫,密髯丰颊,两眼远视,一个容貌清峻、能诗、善画、工书的才子跃然纸上。画家仅在面部先用细线勾勒,再敷色晕染,更类白描之法。

  在曾鲸的传世作品中,《王时敏小像》图轴颇为有名,此图作。先勾出清晰的乃曾鲸中年所墨线,再用淡色渲染。衣褶随笔而出,落笔遒劲流畅,点睛生动,神采如生。

  但以上两幅作品中,曾鲸所特有的凹凸之法尚不明显。最能反映“波臣派”代表性风格的是曾鲸作于五十九岁的《张卿子像》图轴。被董其昌、陈继儒称为“奇才”的诗人兼名医张卿子乌巾朱履,左手捻须,意态安详。画像面部先用淡墨多层烘染,再行敷色,赭石中略掺铅粉,耳朵等部位则用较浓的赭色勾提,达到笔墨色浑然一体、形神兼备。

 

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故事逸闻: 编辑

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作品鉴赏: 编辑

  《张卿子像轴》   

  明曾鲸《张卿子像轴》,尺寸及重量为:纵:111.1厘米,横:36.2厘米;内容为:设色人物。款为:天启壬戌中秋曾鲸写,画心四周绫边均有题,现藏于浙江省博物馆。


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职业生涯: 编辑

  中国明代画家

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个人荣誉: 编辑

  曾鲸所画人物肖像强调观察体会,抓住最动人处,精心描绘,尤注重点睛,形象逼真,栩栩如生,有“如镜取影,俨然如生”之誉。

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影响: 编辑

  曾鲸的肖像画法在当时颇为流行,一时间从学者甚众,影响也很大。据史记载,继承他的画法并留下姓名的就有四十余人,如:谢彬、金谷生、徐易、廖君可、刘祥生、沈尔调、张玉珂、陆永、顾宗汉、沈韶、张子游、徐璋、沈纪等,因曾鲸号“波臣”,遂把这支声势浩大的肖像画派称为“波臣派”,其中谢彬当数最得其师衣钵而造诣最高者。谢彬从曾鲸学画,只施寥寥数笔,便神态毕现,眉目传神。他偶尔也画些山水,笔墨间颇有“元四家”之一的吴镇之笔意。

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评价: 编辑

  曾鲸不仅领悟到了古代肖像画传神的真谛,并且自创一家之法而开一代画风。后人评其画“落笔得其神理”(《明画录》);“犹有宋人浑穆之意”(吴修);“写照如镜中取影,妙得情神,一经传写,妍媸惟肖”(姜绍书《无声诗史》);“下笔稍不俗,其写真,大二尺许,小至数寸,无不酷肖。挟技以游四方,累致千金” (《五杂俎》)。

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