邓石如

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分类: 艺术家、收藏人物 > 书画家


邓石如

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简介 编辑

1)称谓: 邓石如,初名琰,字石如,又字顽伯(一作完伯),号完白山人、笈游道人。

2)年代:1743~1805

3)简述:邓石如(1743~1805),初名琰,字石如,后因避嘉庆皇帝名讳,遂以字行,又字顽伯(一作完伯),号完白山人、笈游道人,安徽怀宁人。他工篆、隶、楷诸体书,又善篆刻,开创书法、篆刻新流派,是碑学书法的代表人物,篆刻则被称做皖派。邓石如是一位出自寒门的书法家,从小就酷爱书法、篆刻,稍长立志外游,经当时书法名家梁谳介绍,认识了金石碑刻收藏家梅缪,客居梅家8年,因此他兼善楷、行、草诸体书。

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生平 编辑

  邓石如(1743~1805),中国清代书法家、篆刻家。清代书法金石学家和文坛泰斗、经学宿儒,邓派的创始人。怀宁(今属安徽)人,原名琰,因避嘉庆讳,以字行,号顽伯、完白山人、笈游道人、古浣子。他出生于寒门,9岁时读过1年书,停学后采樵、卖饼饵糊口。后又靠写字、刻印谋生。曾在江宁大收藏家梅镠处8年,“每日昧爽起,研墨盈盘,至夜分尽墨,寒暑不辍”。不久得到曹文埴、金辅之等人的推奖,书名大振。乾隆五十五年(1790年),乾隆皇帝80寿辰之际,户部尚书曹文六月入京都,邀邓石如同往。秋,途经山东,遂登泰山观览。进京后,邓石如以书法响誉书坛。乾隆五十六年(1791),在两湖总督毕沅处做了3年幕僚。张惠言、包世臣都曾向他学习书法。人推为清代第一。生性廉洁,成名后以书法篆刻自给。喜好游历名山胜水。常一筇一笠肩背行李游走百里。著有《完白山人篆刻偶存》。

  邓石如出生寒士之门,祖辈的“潜德不耀”的人品和“学行笃实”的学业以及骜岸不驯的性格对他的成长具有潜移默化之功。20岁左右即开始了一生的游历生涯,浪迹江湖,到处寻师访友。他的一生,伴随着刻苦自励,倾注艺术的全部生活内容几乎就是“交游”二字。不求闻达,不慕荣华,不为外物所动,不入仕途,始终保持布衣本色,这完全是一位纯粹的艺术家我行我素、自由自在的“逍遥”人生。人推为清代第一。生性廉洁,成名后以书法篆刻自给。喜好游历名山胜水。常一筇一笠肩背行李游走百里。著有《完白山人篆刻偶存》。

  邓石如幼年时家境贫寒,一生社会地位低下,他自己说:“我少时末尝读书,艰危困苦,无所不尝,年十三四,心窃窃喜书,年二十,祖父携至寿州,便已能训蒙今垂老矣,江湖游食,人不以识字人相待。”这样一位读书不多的“一介布衣”,成长为伟大的艺术家,全靠艰定不移的信念,顽强的意志和刻苦的锻炼。他十七岁后,就开始以书刻自给。三十岁后,通过友人介绍,陆续认识了南京梅缪三兄弟等友人,遍观梅家收藏的金石善本,凡名碑名帖总要临摹百遍以上,为此起早贪黑,朝夕不辍为以后的篆刻艺术打下了扎实的书法基础。所以,当时人评他的四体书法为清代第一人。

  邓石如时代,正值皖、浙两派称霸印坛之时,但他绝不满足于前人印家所取得的成果,而以自己雄厚和书法为基础,做到“书从印出,印从书出”,打破了汉印中隶化篆刻的传统程式,首创在篆刻中采用小篆和碑额的文字,拓宽了篆刻取资范围,在篆刻上形成了自己刚健婀娜的风格,巍然崛起于当时的印坛,可说与皖、浙两派形成鼎足之势。邓石如的雄风一直影响到同时期的包世臣、吴让之、赵之谦、吴咨、胡澍徐三庚等人。在篆刻艺术发展史上,邓石如是一位杰出的大家。可惜他原石流传极少存世有《完白山人篆刻偶成》、《完白山人印谱》、《邓石如印存》等。

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代表作品 编辑

  《完白山人篆刻偶成》、《完白山人印谱》、《邓石如印存》

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艺术成就 编辑

  邓石如工篆、隶、楷诸体书,又善篆刻,开创书法、篆刻新流派,是碑学书法的代表人物,篆刻则被称做皖派。邓石如是一位出自寒门的书法家,从小就酷爱书法、篆刻,稍长立志外游,经当时书法名家梁巘介绍,认识了金石碑刻收藏家梅缪,客居梅家8年,因此他兼善楷、行、草诸体书。

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故事逸闻 编辑

  勤奋苦学的邓石如:

  我国清代中叶的书坛上出了一个极其用功并且倾动一时的人物----邓石如。

  幼年的邓石如生长在偏僻的村庄,与外界接触很少,因此,见识不广,可惟独爱好刻石。一日,书法家梁巘在泰州寿春书院讲课,与邓石如相遇,见到了他的刻石和小篆扇面,觉虽未及其古法,但笔势雄健,很有才气,如能多加引导,日后定成大器。于是梁巘出于爱才之心,把邓石如介绍给金石文字、善本收藏家梅缪。

  邓石如在梅家整整住了八年,饱览了他收藏的自秦代以来所有的金石善本、晋唐碑版,他日夜临帖、看碑、刻石,不知疲倦,寒暑不辍,最终成为清代杰出的金石书法大家。


精品赏析
  “江流有声,断岸千尺”句出苏轼《后赤壁赋》(图1),是邓石如的代表作之一。艺术构思最忌平均呆板,他在书法理论上曾提出的“字划疏处可使走马,密处不使透风“的美学观念,这方印可以说是这种观念的生动体现。“流、断”二字繁写增其密度,以密衬疏。“江”字与“岸、千、尺”三字相呼应,笔势开张,大片宽地又正好与“断”字相呼应,加上流、有、声”之繁密形成了鲜明的对比。他的用刀既不同于皖派,也不同于浙派,而是使刀如笔,宛转流畅,刻出了他刚健婀娜的风格。 “我书意造本无法”(图2)一印,在细白文刻法上,可说前无古人,戛戛独造他把宋元圆朱文的刻法,发展到这种细白文的刻法,印中文字的方圆曲折,完全视印之形式随机搭配而出,而这种白文的线条,最能体现出他书法的笔情墨趣和以刀当笔的金石风味。“淫读古文,日闻异言”(图3),风格同上印,虽然刀法上不及上印挺劲,但 章法上却是苦心经营。全印八个字分三行,疏其中行而密其左右,是这方印的特色。



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职业生涯: 编辑

  邓石如9岁时读过1年书,停学后采樵、卖饼饵糊口。后又靠写字、刻印谋生。曾在江宁大收藏家梅镠处8年,“每日昧爽起,研墨盈盘,至夜分尽墨,寒暑不辍”。不久得到曹文埴、金辅之等人的推奖,书名大振。乾隆五十五年(1790年),乾隆皇帝80寿辰之际,户部尚书曹文六月入京都,邀邓石如同往。秋,途经山东,遂登泰山观览。进京后,邓石如以书法响誉书坛。乾隆五十六年(1791),在两湖总督毕沅处做了3年幕僚。

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个人荣誉 编辑

  人推邓石如为清代第一。

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影响 编辑

  清代中叶是中国书法史上一个巨变时期,碑学的兴起,冲击和改变了清初帖学颓弱之势,布衣出身的书法家邓石如,力挽狂澜,转衰为盛,为我国书法艺术开一代新风,难能可贵。邓石如以雄厚的书法为基础,做到书从印出,印从书出,打破了汉印中隶化篆刻的传统程式,首创在篆刻中采用小篆和碑额的文字,拓宽了篆刻取资范围,在篆刻上形成了自己刚健婀娜的风格,巍然崛起于当时的印坛,成为在篆刻艺术发展史上杰出的大家,成为众所敬仰的皖派鼻祖、篆刻巨擘。他的书法艺术,少宗“二李”(李斯、李冰),但不以此为满足,师古而不泥古,兼收并蓄,终于突破樊篱,独辟蹊径,开赵之谦、吴昌硕之先河,推动晚清书法艺术之大发展。邓石如的书刻雄风影响深远,近现代的书法家包世臣、吴熙载、莫友之、杨沂孙、徐三庚、赵之谦、吴大澄、吴昌硕、沈曾植、康有为、黄宾虹等无不受到其影响。

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评价 编辑

  时人对邓石如的书艺评价极高,称之“四体皆精,国朝第一”,他的书法以篆隶最为出类拔萃,而篆书成就在于小篆。他的小篆以斯、冰为师,结体略长,却富有创造性地将隶书笔法糅合其中,大胆地用长锋软毫,提按起伏,大大丰富了篆书的用笔,特别是晚年的篆书,线条圆涩厚重,雄浑苍茫,臻于化境,开创了清人篆书的典型,对篆书一艺的发展作出不朽贡献。隶书则从长期浸淫汉碑的实践中获益甚多,能以篆意写隶,又佐以魏碑的气力,其风格自然独树一帜。楷书并没有从唐楷入手,而是追本溯源,直接取法魏碑,多用方笔,笔画使转蕴涵隶意,结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的方法而求平正,古茂浑朴,与时俗馆阁体格格不入,表现出勇于探索的精神。

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