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简介:

1)称谓:陈淳,字道复,后以字行,更字复甫,号白阳山人。

2)年代:1483〜1544年

3)简述:陈淳(1483〜1544年),字道复,后以字行,更字复甫,号白阳山人,江苏苏州人,明代著名画家。自幼饱学,对于经学、古文、词章、书法、诗、画,都有相当高的造诣。曾游文徵明门下。绘画风格上,山水多效法米友仁、高克恭,但亦受沈周一定的影响。绘画风格偏重文人画,隽雅精致,喜画水墨写意,常常以一花半叶,体现出一种疏斜简淡的风致,用笔能放能收,潇洒自如;山水颇近小米,笔墨酣畅淋漓,颇有氤氲之气,他的泼墨之功,往往见于画烟云之中。写意花卉笔法挥洒自如,疏朗轻健,用墨设色,浅色淡墨之痕俱化,颇见功力,深为时人称赏。其作品多已散失。

4)参考价格:

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生平: 编辑

1483年生,1544年逝世(另一种说法是1482——1539),长洲(今江苏苏州)人。字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人。

  陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。他能诗文,擅书法,尤精绘画。陈淳与徐渭并称白阳、青藤。陈氏少年作画工细,中年后笔法放纵,自立门户。陈淳从师文徵明,在其门下声誉最高。擅长写意花卉,其作品虽表现一花半叶,却淋漓疏爽,深受当时文人士大夫的赞赏;他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。陈淳中年以后间作山水,技法学米友仁、高克恭,多以江南风景为题材,手法简练,极具文人生活情趣,文徵明曾微笑着说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。”存世作品有《红梨诗画图》、《山茶水仙图》、《葵石图》、《罨画图》等。其子陈括继承父风、擅花卉。

  他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。他的泼墨之功,往往见于画烟云之中。在写意花卉方面,陈淳独得玄门,笔法挥洒自如,富有疏朗轻健的风姿,用墨设色,则如徐沁所谓“浅色淡墨之痕俱化矣!”王世贞在《州续稿》中说:“胜国(元朝)以来,写花卉者无如吾吴郡,而吴郡自沈启南(周)后,无如陈道确,陆叔平(治)”。近代画家如蒲华、吴昌硕,齐白石等,在诗文题书画中,都对陈淳做出了极高的评价。明万历年间即有人曾评价过陈淳在花卉方面的造诣和声誉都超过了文征明,成为继沈周之后的吴门大家。明清以来画家,尤其在花鸟画方面,受他的影响很深。他与徐渭齐名,人称“青藤,白阳”。现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏,民间甚少得见。

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代表作品: 编辑

  《竹石菊花图》、《葵石图》

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艺术成就: 编辑

  陈淳曾学画于文征明,后不拘师法。又法米芾、黄公望、王蒙。其山水较文征明疏放。他在文氏门下,声誉最高,主工山水。学米友仁而笔迹放纵。尤擅水墨写意花鸟,开明代写意花鸟画新格局。笔墨简洁精练,风格疏爽,追求闲适宁静的意趣。他在水墨的表现上,能掌握生纸性能,使墨与水分开,从而产生前所未有的种种微妙变化。

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故事逸闻: 编辑

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作品鉴赏: 编辑

  《葵石图》
  陈淳的《葵石图》,纵68.6厘米,横33.8厘米。现藏北京故宫博物院。这是一幅水墨花卉图,画中描绘了一片与奇石相伴的花草及一棵挺立盛开的蜀葵。作者采用大写意手法,笔墨放纵。画的右上端有两句诗:“碧叶垂清露,金英侧晓风,”道出画中景物的形态。此图看去很是潇洒,运笔似乎也很随便。但细察会觉得十分讲究,如画湖石是用侧锋扁笔连拖带擦而成的,造成飞白效果。花瓣以淡墨勾染,花蕊点以浓墨,而围绕花蕊的几片叶子则以浓墨,显得很厚重,造成花色轻淡、花瓣轻而薄的感觉。画面上角空白则补以草书题款,起到活跃画面的作用。  


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职业生涯: 编辑

  陈淳是明代著名画家。

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个人荣誉: 编辑

  陈淳与徐渭齐名,人称“青藤、白阳”。

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影响: 编辑

  明清以来画家,尤其在花鸟画方面,受陈淳的影响很深。

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评价: 编辑

  陈淳绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。他的泼墨之功,往往见于画烟云之中。在写意花卉方面,陈淳独得玄门,笔法挥洒自如,富有疏朗轻健的风姿,用墨设色,则如徐沁所谓“浅色淡墨之痕俱化矣!”王世贞在《州续稿》中说:“胜国(元朝)以来,写花卉者无如吾吴郡,而吴郡自沈启南(周)后,无如陈道确,陆叔平(治)”。近代画家如蒲华、吴昌硕,齐白石等,在诗文题书画中,都对陈淳做出了极高的评价。明万历年间即有人曾评价过陈淳在花卉方面的造诣和声誉都超过了文征明,成为继沈周之后的吴门大家。

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