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简介:

1)称谓:吴伟,字次翁,又字士英、鲁夫、号小仙等。

2)年代:1459〜1508

3)简述:吴伟(1459〜1508),字次翁,又字士英、鲁夫、号小仙等,江夏(今湖北武汉)人,明代著名画家,“江夏派”创始人。自幼被钱昕收养,学习书画,曾两度任职于画院,都因不满官场,返归民间,后饮酒过量而死。人物画工笔白描,线条纤细,形象清秀。山水劲健豪放,落笔劲挺,用笔奔放,亦作斧劈皴,力道遒劲。并惯常用泼墨,酣畅大气,但巨细曲折,各有条理。二十岁时已以画出名,与杜堇、沈周、郭翊齐名,人称“浙派健将”。其艺术风格影响深远,后代蒋嵩、张路、宋臣、蒋贵、宋澄春、王仪等人,都曾以其为摹本,蔚然成一派别,人称为“江夏派”。现存作品有:《柳荫读书图轴》,藏于北京故宫博物院;《北海真人像轴》,现藏于台北故宫博物院。

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生平: 编辑

  吴伟(公元1459年—1508年),字士英,号鲁夫,更字次翁,号小仙,湖北江夏(今汉口市)人。幼孤贫,流落常熟为人收养,自学山水人物。成化间为宫廷作画,官仁智殿待诏。弘治时,孝宗晋授其为锦衣卫百户,供奉内廷。赐“画状元”印章。人物宗吴道子,取法南宋画院体格。早年作白描,则从秀劲见长,兼能写真。中年后变为苍劲豪放,泼墨淋漓。山水取景多片石树,落笔健壮,近学戴近。远师马远,夏圭而较放纵。是明代中叶继戴进后“浙派”健将,从学者颇多,开创了“江夏派”。吴伟的绘画标志着明代宫廷绘画的一个大变化,即是宫廷绘画开始向文人画过渡,这是具有十分积极意义的。 

  吴伟少时曾龆龄流落至海虞(今江苏常熟),收养于钱昕家,伴其子读,时窃弄笔墨,画山水人物之状,钱见而奇之,曰:“若作画工耶?”即与笔札厚给养之。弱冠至金陵画名遂起。相传伟性戆直,有气岸而豪放,尝遇庞老人击石得髓,伟饮其半,遂以画名。成国朱公延至幕下,以小仙呼之,因以为号。宪宗时待诏仁智殿,好剧饮狎妓,人欲得伟画者,则载酒携妓往。

  一日被诏正醉,中官扶掖入殿,命作松泉图。伟跪翻墨汁,信手涂抹,宪宗叹曰:“真仙笔也。”又孝宗命画称旨,授锦衣百户,赐印章曰“画状元”。画人物出自吴道子,纵笔不甚经意,而奇逸潇洒动人,山水树石俱作斧劈皴。白描尤佳。尝游杏花村酒渴,从老妪索茗,明年复过之,老妪已谢世。援笔追写其像,其子见之大恸,乞而藏之。又尝饮友人家,酒间作画,戏取莲房濡墨印纸上数处,莫测其用意,忽起纵笔挥洒成捕蟹图,最为神妙。孝宗喜马、夏画风,而画院戴进、吴伟均承继马、夏,成为一时风尚,号为“浙派”。吴伟亦号“江夏派”。其后吴派既盛,浙派渐归澌灭。卒年五十。  

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代表作品: 编辑

  《柳荫读书图轴》,藏于北京故宫博物院;《北海真人像轴》,现藏于台北故宫博物院。

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艺术成就: 编辑

  明代著名画家,“江夏派”创始人。自幼被钱昕收养,学习书画,曾两度任职于画院,人物画工笔白描,线条纤细,形象清秀。山水劲健豪放,落笔劲挺,用笔奔放,亦作斧劈皴,力道遒劲。并惯常用泼墨,酣畅大气,但巨细曲折,各有条理。二十岁时已以画出名,与杜堇、沈周、郭翊齐名,人称“浙派健将”。

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故事逸闻: 编辑

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作品鉴赏: 编辑

  《溪山濯足图》
  吴伟《溪山濯足图》,写一渔翁坐在山脚下的小舟上,双手撑于船板。斜着头微醺着眼,形态逼真。船上渔杆树立着,画江边巨石悬崖,树木藤萝,迎风郾仰。山上老杆新枝丛生,随风飘拂。渔翁一副悠然自得,陶醉在戏水的情景中。渔翁采用吴道子笔法,緑丝用细笔钩出,一丝不苟。衣纹用萝叶皴描绘,显得爽朗劲挺。纵放率略,勾斫点曳。犹如草书劲利。并用浓淡墨色刷染山角,造成空蒙深远的空间感。在山水画幅中表现出一种飞扬苍茫的气势。水波荡漾,线条圆润富有动感。


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职业生涯: 编辑

  曾两度任职于画院,都因不满官场,返归民间

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个人荣誉: 编辑

  明代著名画家,“江夏派”创始人,二十岁时已以画出名,与杜堇、沈周、郭翊齐名,人称“浙派健将”。

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影响: 编辑

  艺术风格影响深远,后代蒋嵩、张路、宋臣、蒋贵、宋澄春、王仪等人,都曾以其为摹本,蔚然成一派别,人称为“江夏派”。

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评价: 编辑

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