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沈荃《孔雀图轴》
简介:

1)称谓:沈荃,字贞蕤,号驿堂,别号充斋。

2)年代:1624~1684

3)简述:沈荃(1624~1684),华亭(今上海松江)人。字贞蕤,号驿堂,别号充斋。顺治九年探花。曾官编修,侍读学士,月讲起居注官、国子监祭酒、少詹事、参事等。谥文恪。明书家沈粲后代。工书,其书承自家学,晚学董其昌、米芾,深爱清圣祖赏识,以之名动天下,著有《充斋集》。其传世书迹有《临怀素自叙帖》、《节临<天马赋>》等。《节临<天马赋)》是其行书代表作。落款为沈荃,其中可看出米字及董书的笔法及结构,写得矫逸而不失遒劲,此作现藏于北京故宫博物院。

4)参考价格:

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生平: 编辑

  [清]沈荃(1624~1684),字贞蕤,号绎堂,别号充斋,华亭(今上海松江)人。顺治九年(1652)探花,授编修,累官至翰林院侍读学土、礼部侍郎,卒谥文恪。学行醇洁,书法尤有名。他工书法,宗法米芾、董其昌,是康熙年间最重要的书法家之一。

  沈荃与董其昌是同乡,自幼即倾慕董书,并以之为其书学的基础,极得董书的笔法特点与风神。爱好董其昌书法的康熙皇帝曾向他学习书法,或者说是他专习董书而影响到康熙皇帝对董书的偏爱。据记载,在康熙皇帝向他学习书法时,他每每能够“下笔即指其弊,兼析其由”。好学的皇帝,则十分感慨,并赏赐良多。康熙曾对李光地说:“ 朕初学书,宗敬(沈宗敬)之父荃实侍,屡指陈得失,至今每作书,未尝不思荃之勤也。”而且,“凡御制碑版,及殿廷屏障,御座箴铭,辄命公书之。或自作大书,命题其后”。于是朝野间盛行董书,成为一时风尚。与沈荃同时,还出现了人称“康熙四家”的姜宸英、汪士铉、何焯和陈邦彦,他们皆以董书为主,又兼取晋唐或宋米芾书法。

  沈荃存世的书法墨迹较多,楷、行、草书都有,以楷、行书最多。他的楷书,如《录陆平原燕居课轴》,虽为楷书,结字却以欹侧中求平正为主要特点,且行距颇疏,笔法温润,是从董书中继承、演化而来。他的行书,大体如楷书的行化,或参以米书纵逸丰姿的特点。草书作品如《临自叙帖轴》,虽说是临怀素草法,其实仍是董其昌小行草书的典型面貌,很难看出有《自叙帖》的草法。自董其昌之后,一些临帖作品不过是录书其文字,以作为一时的创作契机,并非认真对待其临习得似与不似。这点,沈荃也在仿效董其昌。虽然如此,沈荃的书法也只是貌似董书,因为他的书法过于温厚圆钝,虽可称之为秀雅,但却缺少董书的空灵生气。他的书法能成为宫廷御用书法,成为适应科举制度的干禄书体,必然是只注重形体表现,而缺乏神采的。即便是善书的康熙皇帝,也未能脱此弊端。

  圣祖尝召入内殿赐坐,论古今书法。凡制碑版及殿廷屏障、御座箴铭,辄命荃书之。或自作大书,命题其後。每侍圣祖书,下笔即揩其弊,兼析其由,圣祖深嘉其忠益。所赐御书、凤管、襃蹄、貂袭、文绮、茗馔之属,至不可胜纪。其以是名动天下,与赵孟頫、董其昌相埒。书虽学董而无其气韵。后其子宗敬,以编修入直,命作大小行、楷,犹忆及前事。使内侍传谕安溪李公曰:“肤初学书,宗敬之父荃实侍,屡指陈得失,至今每作书,未尝不思荃之勤也。”卒年六十一。代表作有行书如《天马赋轴》,著南帆咏、充斋集。《施愚山诗集注、望溪集外文、大瓢偶笔、瓯钵、罗室书画过目考》

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代表作品: 编辑

 《节临<天马赋)》、《著南帆咏》、《充斋集》、

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艺术成就: 编辑

  沈荃工书,其书承自家学,晚学董其昌、米芾,深爱清圣祖赏识,以之名动天下,著有《充斋集》。

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故事逸闻: 编辑

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作品鉴赏: 编辑

  沈荃《行书词轴》

  此轴为绫本,纵178.2厘米、横44.3厘米。总体来看,这件行书词轴取法米芾与董其昌两家,米法略多一些,与《苕溪诗》等作品相近。笔画的丰润厚重与轻灵飘逸相结合,是与米芾《苕溪诗》最相通之处。但在这件作品中,米书的劲健及字形的丰富多变性没有得到体现,反倒出现了一些程式化的倾向,这也是董其昌之后许多写米字者的普遍问题。这件行书轴颇秀润,气息上接近董其昌,以侧媚取势,以韵味胜人,写得娴熟而从容,单字变化多,然而从整体来看,就显得单调一些,并略显柔弱。此轴的个别段落给人以气韵断开的感觉。究其原因,通篇字与字之间没有连缀是问题的一个方面;最为关键的是这件作品很长,写行书变化少,纵行处理起来较难。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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职业生涯: 编辑

  沈荃是顺治九年探花。曾官编修,侍读学士,月讲起居注官、国子监祭酒、少詹事、参事等。

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个人荣誉: 编辑

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影响: 编辑

  沈荃书法宗法米、董,是康熙年间最有影响的书家之一。沈荃与董其昌是同乡,自幼倾慕董其昌书法,极得董书的笔法特点与风神。他的书法得到康熙的喜爱与此有关,因为康熙是董其昌书法的“粉丝”。或者说,康熙对董其昌书法的偏爱,正是受到沈荃的影响。上行而下效,以致造成“清初士子执笔者,莫不习董”的一枝独秀的局面。与沈荃同时,还出现了人称“康熙四家”的姜宸英、汪士铣、何焯和陈邦彦,他们也皆以董书为宗,兼取晋唐或宋米芾书法,可见当时学董声势之浩大。

  沈荃在一个特定的历史时期中产生了较大的影响,这是史实,不容怀疑。随着时间的推移,沈荃逐渐淡出人们的视野,成为书法史上一位不太重要的人物,这是沈荃书法中偏重继承而少创新的必然结果。

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评价: 编辑

  沈荃擅长书法,书学董其昌,功夫极深。方苞《望溪集外文》评他:“公(指沈荃)学行醇洁,好奖进士类,书法尤有名。上(指康熙帝)或自作大书,命题其后。(沈荃)尝於御前临米海岳帖,上(指康熙帝)见其笔秃,取凤管一,亲吮豪以授公。康熙帝嘉奖沈荃忠益,所赐御书、凤管、马蹄貂裘,还有茗茶佳馔之类,不可胜数。赐号文绮。上(指康熙帝)自元公钜卿碑版之文,下至遐陬荒徼琳宫梵宇,争得公(指沈荃)书以为荣,以是公(指沈荃)名动天下,与赵承旨、 文敏相埒。”清朝吴修评价:“(沈)荃工书,继董文敏而为时所重。”

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