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朱耷
简介:

1)称谓:朱耷,字雪个,号八大山人,一生所用别号甚多,有刃庵、个山、个屋、驴屋、破云樵者等。

2)年代:1626~1705

3)简述:朱耷(1626~1705),为明朝宗室,宁王朱权后裔。字雪个,号八大山人,一生所用别号甚多,有刃庵、个山、个屋、驴屋、破云樵者等,江西南昌人,清代著名书画家,“清初四僧”之一。朱耷本为明诸生,为明宗室后代,明亡后隐姓埋名,遁入山中,剃发为僧,寄情书画。朱耷因其父亲善书画,故自幼习书画。其绘画技法熟练,风格独特,在清代艺坛上享有极高的声誉,被认为是水墨写意画领域内的一座高峰。朱耷的书法从早年的广泛取法到晚年的自成风貌,经过了一个从博到简、从绚丽到精练的发展过程。从60岁前后开始,与其书画署款改用“八大山人”。同时,其书法风格也产生了较大变化。以前常用的欧、黄、董三种风格很快淡化,代之而来的是更加凝练自由又略带一点黄庭坚痕迹的个人风格。在以后的时间里,以立轴、册页、手卷、扇面等各种形式出现的独立书法作品大量增多。绘画擅长山水,师法董其昌,兼宗法黄公望等山水大家,以水墨山水为主,间作设色,常能以秃笔传达出孤傲情态,山景奇险,山石笔墨淋漓,笔意恢弘纵横,气势迫人,表现出独创的艺术风格;花鸟师法徐渭,喜用阔笔写意,所画花鸟简朴却不失豪迈气象,笔墨富有气势,格调孤傲,意境深远,质朴厚重中带有粗放狂怪的气息。其画风和审美趣味对后世影响很大,清中期“扬州八怪”,晚期的赵之谦、吴昌硕,现代齐白石、张大千、李苦禅等大家都曾受其影响。现存作品有:《山水》、《兰亭诗画册》,均藏于上海博物馆;《墨花图》,藏于北京故宫博物院;《河上花图》,藏于天津博物馆。

4)参考价格:

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生平: 编辑

  朱耷(1626— 1705),字雪个,又字个山、道朗、个山驴、朗月、庵、传綮、破云樵者、人屋、驴屋和因是僧、八大山人等。江西南昌人。明朱元璋之子宁献王朱权的后裔。他的晚年书画均署八大山人四字。这名号的来历有两种说法:一说“尝持八大人觉经,因号八大”;另说“八大者,四方四隅,皆我为大,而无大于我者也”。据《个山小像》八大的自署,少为世袭贵族。天性聪颖,八岁能诗。明亡时为诸生(秀才)。他二十岁时“遭变,弃家后避贤山中”。二十三岁“剃发为僧”,释名传綮,号刃庵。三十一岁时“竖拂称宗师,从学者常百余人”。康熙十七年(1678)夏秋之交,病癫。至康熙十九年(1680)还俗。此后住江西南昌,以诗文书画为事,直至去世。八大经历明清之际天翻地覆的变化,自皇室贵胃沦为草野逸民,为避害而出家。但其诗文书画极其出色,颇引人注目,清统治者又千方百计地笼络他,“遂发狂疾”。他装哑未狂,均因家国之恨使然。其内心之悲怆由此可见。对山人的种种奇行,当时人们都认为“其癫如此”。

  八大山人书法成就颇高,但被画名所掩,注目者不多。黄宾虹尝称“书一画二”,确为至言。八大的书体,以篆书的圆润等线体施于行草,自然起截,了无藏头护尾之态,以一种高超的手法把书法的落、起、走、住、叠、围、回,藏蕴其中而不着痕迹。藏巧于拙,笔涩生朴,此中真义必临习日久才能有所悟。简而言之,是用篆书的笔法去写行草书,与《天发神恰似碑》以隶笔写篆书一样异曲同工。

  八大亦善篆刻,山人的印文往往别出心裁,变化有奇。八大也很注重印章的艺术本体,如:两方“驴屋人驴”印,前一方白文方印把“人”放大,俨然一个铁帐罩在屋上,造成的纵向线条与右侧的横向线条形成对比,右部又多圆形转角,整个印面不 板不滞,巧妙自然。后一方设计尤为巧妙,只用驴、屋、人三字,通过上下左右排列,表达出完整的含意。

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代表作品: 编辑

  《荷塘戏禽图卷》、《河上花并题图卷》、《鱼鸭图卷》、《鱼乐图卷》、《杂花图卷》以及《杨柳浴禽图轴》、《芙蓉芦雁图轴》、《大石游鱼图轴》、《双鹰图轴》、《古梅图轴》、《墨松图轴》、《秋荷图轴》、《芭蕉竹石图轴》、《椿鹿图轴》、《快雪时晴图轴》、《幽溪泛舟图轴》、《四帧绢本浅绛山水大屏》;书法方面有《临兰亭序轴》、《临“临河叙”四屏》,以及各大家法帖和行草诗书轴册等,都在国内外的博物馆、院中珍藏。

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艺术成就: 编辑

  八大山人在艺术上有杰出的成就。他以绘画为中心,对于书法、诗跋、篆刻也都有很高的造诣。在绘画上他以大笔水墨写意画著称,并善于泼墨,尤以花鸟画称美于世。

  在创作上他取法自然,笔墨简练,大气磅礴,独具新意,创造了高旷纵横的风格。三百年来,凡大笔写意画派都或多或少受了他的影响。清代张庚评他的画达到了“拙规矩于方圆,鄙精研于彩绘”的境界。他作画主张“省”,有时满幅大纸只画一鸟或一石,寥寥数笔,神情毕具。他的书法具有劲健秀畅的气格。篆刻形体古朴,独成格局。

  朱耷在形成自己风格的发展过程中,继承了前代的优良传统,又自辟蹊径。他的花鸟画,远宗五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰竹墨梅,也受明林良、吕纪、陆治的技法影响,尤致意青藤白阳的粗放画风。他的山水画,远尚南朝宗炳,又师法董、巨、米芾、倪、黄以至董其昌等人的江南山水。在书法方面,他精研石鼓文,刻意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖,尤以王羲之的为多。

  朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情,变形取神;着墨简淡,运笔奔放;布局疏朗,意境空旷;精力充沛,气势雄壮。他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现。

  朱耷对艺术修养与功力铸锻,正如他自己所说的:“读书至万卷,此心乃无惑;如行路万里,转见大手笔。”他认为画事有如登高,“必频登而后可以无惧”,说明他对艺术不断磨炼的精神。

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故事逸闻: 编辑

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作品鉴赏: 编辑

  《朱耷双雀图》
  此画作于清康熙三十三年,朱耷时年六十八岁,这也是他晚年高峰期的精品之一。落幅大胆,构图奇险是朱耷的特点。在《双雀图》中,他仅于画幅的下方画一对小麻雀,画面的其余部分,一片清空,了无衬景。   在画面的左上题款为:“西洲春薄醉,南内花已晚。傍着独琴声,谁为挽歌版?横施尔亦便。炎凉何可无。开馆天台山,山鸟为门徒。甲戌之夏日画并题。个相如吃。”旁画上有墨笔花押“三月十九”,钤“黄竹园”白文印、“八大山人”白文印,又有“蒍艾”朱文印,右下角钤“天心区兹”白文印。   画中,双雀对立,似喁喁低语。两雀均侧身立于画面,画家用墨精简,寥寥数笔,画出双雀之娇小。雀爪两小笔,为八大山人特有之造型,非常生动。全画惜墨如金,以一当十,笔简形赅,笔尽而意周,的确为一难得的佳作。朱耷的画多写主观情感,所以曲笔为之,其意晦涩难懂。《双雀图》亦复如是,图中的题诗很难索解,加上“个相如吃”、 “三月十九”奇怪花押以及“天心区兹”等篆印,更添神秘之感。  

  此画原为光绪年间泉唐(杭州)秋蘅池馆主人王芗泉所藏,题签为“八大山人双雀图真迹”。原作诗堂和裱边上有道光年间何绍基等十二条题跋。光绪年间陆心源的《穰梨馆过眼续录》卷十著录,有八大山人自题及何绍基两题,录为《小鸟图》。日本原田出谨次郎的《支那名画宝鉴》影印本中题作《双鸟图》。今据原藏题签仍名《双雀图》。

 

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职业生涯: 编辑

  清代著名书画家。

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个人荣誉: 编辑

  清代著名书画家,“清初四僧”之一。

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影响: 编辑

  朱耷的画风和审美趣味对后世影响很大,清中期“扬州八怪”,晚期的赵之谦、吴昌硕,现代齐白石、张大千、李苦禅等大家都曾受其影响。

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评价: 编辑

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