边景昭

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简介:

1)称谓: 边景昭,字文进

2)年代:生卒年不详

3)简述:边景昭,生卒年不详,字文进,沙县(今属福建)人,明代画家。永乐年间,为武英殿待诏,至宣德间仍供事内殿,与蒋子成、赵廉被称为“禁中三绝”。精于花鸟题材,绘画风格师法南宋院体,以工整妍丽取胜,所画花鸟,注重刻画花鸟的各种情态,艺术特点鲜明,笔法线条勾勒有致,用墨淡浓相宜,设色沉着艳丽。往往能于一图之中,描绘多种禽鸟,所画禽鸟神态自如,舒展自然,栩栩如生,背景笔墨工致,设色明丽,能与主体融合一体,交相辉映,体现出典型的明代画院派风格。为明代前期重要的花鸟画家,明清时期摹其花鸟者甚多,曾与吕纪齐名,对中国传统花鸟画发展有重要影响。现存作品有:《雪梅双鹤图》,现藏于广东省博物馆;《百禽图》,现藏于台北故宫博物院。


4)参考价格:

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生平: 编辑

  边景昭,字文进,明代宫廷花鸟画家。沙县(今福建沙县)人,生卒年不详。永乐年间(1403-1442)任武英殿待诏,至宣德时仍供奉内廷。后为翰林待诏,常陪宣宗朱瞻基作画。他为人旷达洒落,且博学能诗。他继承南宋“院体”工笔重彩的传统,其作品工整清丽,笔法细谨,赋色浓艳,高雅富贵。有“花之妖笑,鸟之飞鸣,叶之蕴藉,不但勾勒有笔,其用笔墨无不合宜”之说。边景昭的墨线气力十足,变化丰富,精谨细微,柔韧相宜。他精画禽鸟、花果。深入生活,体察细微,注重物象的形神特征,边景昭笔下的花鸟,花有姿态,鸟有神采。他画的翎毛与蒋子成的人物、赵廉的虎,曾被称为“禁中三绝”,是明代院体画家中影响较大的工笔花鸟名家。有《竹鹤图》传世。子边楚芳、边楚善亦长于花果翎毛,传其父法。传世作品有《三友百禽图》、《双鹤图》、《春禽花木图》。

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代表作品: 编辑

  《三友百禽图》、《双鹤图》、《春禽花木图》

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艺术成就: 编辑

  边景昭精于花鸟题材,绘画风格师法南宋院体,以工整妍丽取胜,所画花鸟,注重刻画花鸟的各种情态,艺术特点鲜明,笔法线条勾勒有致,用墨淡浓相宜,设色沉着艳丽。往往能于一图之中,描绘多种禽鸟,所画禽鸟神态自如,舒展自然,栩栩如生,背景笔墨工致,设色明丽,能与主体融合一体,交相辉映,体现出典型的明代画院派风格。为明代前期重要的花鸟画家,明清时期摹其花鸟者甚多,曾与吕纪齐名,对中国传统花鸟画发展有重要影响。

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故事逸闻: 编辑

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作品鉴赏: 编辑

  作品一:《竹鹤图》轴
  边景昭《竹鹤图》轴为绢本,设色,纵180厘米,横118厘米。画溪水坡岸两只白鹤,或低首喙食,或转项引颈回首梳理羽毛,情态各异,悠然自得。三竿老竹挺拔耸立,一旁小竹丛生,环境清幽洁净,衬托出仙鹤轩昂高洁的气质。笔法工细,色彩浓艳,鹤的尾羽、足胫、丹顶刻画细腻而不板滞,施色浓艳厚重而不流于柔媚。老竹用中锋勾勒填色,起伏的坡岸又以侧锋描绘,笔法朴拙,风格浑厚,近似南宋院体画法。自识“清华阁画史边景昭制”,钤印 3方,已模糊不清。现藏故宫博物院。















  作品二:《三友百禽》图
  绢本,设色,纵152.1厘米,横95.3厘米。

  明代画家边景昭在花鸟画方面可称为宋元之后的第一人,也是明代画院派花鸟画的鼻祖。他的花鸟画以工笔重彩著称,并继承了宋代院体派的传统,被明人解缙誉为 “当代边鸾”。有论者谓其“善翎毛花果,花之娇笑,鸟之飞鸣,叶之反正,苞之蕴藉,不但勾勒有笔,其用墨无不合宜,宋元之后,殆其人矣”。可见边景昭在当时画坛的地位之高。   

  这幅《三友百禽》图,呈现着典型的院体画风,是边景昭代表性画作之一。此图中绘“岁寒三友”——松、梅、竹和一些飞禽,构图饱满,形象生动,营造了一派热闹喜气的气氛。画的左侧三棵粗壮的竹干与梅、松的枝权交错伸展,下半部有土坡、湖石,在这美好的大自然中,各种鸟儿自由自在地欢唱着。满幅画面里的雀鸟,有的聚集在枝头,有的嬉戏在石上,有的正欲落土坡上,各群组的动态均不同,可见画家的精心设计。另外,左上角的梅枝上,一双喜鹊瞪着眼,张着嘴,仿佛在聆听着;对面右下方的空中,一只喜鹊正飞来;图的最底边,也有一只栖息的喜鹊,这三处形成一个变化的视点。画中还有画眉等鸟类。画家通过细致的描写,勾画了一个丰富、饱满的空间,营造出热烈、欢喜的气氛。全画虽有多视点,但把握处理得聚散有致、疏密得当,故显得繁而不乱,满而不塞,生动自然。

  此画在技巧方面也显示出边景昭非凡的勾勒功力,画中的坡石轮廓以松弛的书法逸笔绘出,竹节的勾勒结实有力,得当的湿染,较好地表现了物象的阴阳向背关系。从飞禽羽毛的勾勒、晕染、敷色,均可见承袭了南宋以来工致富丽的画风。


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职业生涯: 编辑

  边景昭是明代宫廷花鸟画家,永乐年间(1403-1442)任武英殿待诏,至宣德时仍供奉内廷。后为翰林待诏,常陪宣宗朱瞻基作画。  

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个人荣誉: 编辑

  边景昭画的翎毛与蒋子成的人物、赵廉的虎,曾被称为“禁中三绝”,是明代院体画家中影响较大的工笔花鸟名家。

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影响: 编辑

  边景昭创立的花鸟画风,在当时已蔚成一派,边氏传人的作品今已罕见,大约也多被改款为宋元画,唯边楚善有件传世作品《夏景聚禽图轴》藏于日本。

  边氏画风对明代宫廷绘画亦颇有影响。宣宗朱瞻基的诸多御笔花鸟即仿边氏,如《花下狸奴图》、《猿戏图》、《三羊开泰图》、《壶中富贵图》、《子母鸡图》(均台北故宫博物院藏)等,均属细腻而清雅、寓吉祥含意的工笔设色画,正德三年张世通跋《宣德宝绘册》(台北故宫博物院藏中即指出:“国初边景昭有八节长春之景,当时御笔亦多仿其意,于令节赐大臣。”成化年间驰名的林良,以水墨法见长,但最初也宗法边景昭一路,如《广州府志》所载:“时复绘花草,曲尽其妙。虽祖黄筌、边景昭,然荣枯之态,飞动之势,颇有心得,遂成一家。”存世作品中,《山花白羽图轴》(上海博物馆藏)运工笔重彩法,风格就很接近边氏。稍后弘治年间的吕纪,渊源更来自边景昭,“两浙名家,使临唐宋以来名画,遂入妙品,独步当代。”即使吕纪后来自成一派的成熟画风,其工致清丽的花卉翎毛画法,仍深受边氏影响,唯树石背景更见劲健粗犷,在工笔与写意、色彩和水墨的结合上更显和谐统一。

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评价: 编辑

  对边景昭花鸟画风格的评析,画史多有论述,也指出了他承宋人又有所创新、工而苍、妍而雅的艺术特色。如明·詹景凤《东图玄览编》曰:“边景昭十二禽,细绢横幅,中作老梅与勾勒竹,重着色。精妙而苍,亦雅。”顾复《平生壮观》记:“秋塘生趣,鸳鸯一双,一作下水形势,甚妙。勾染芙蓉水草,皆宋人法也。”明韩昂《图绘宝鉴续编》论:“边景昭,陇西人,善翎毛花果,花之娇笑,鸟之飞鸣,叶之正反,色之蕴藉,不但勾勒有笔,其用墨无不合宜,宋元之后,殆其人矣。”徐沁《明画录》评:“花果翎毛,妍丽生动,工致绝伦。”

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