米友仁

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分类: 艺术家、收藏人物 > 书画家


简介:

1)称谓: 米友仁,人称小米,初名尹仁,后更名友仁,字元晖,别号懒拙道人

2)年代:1086〜1165

3)简述:米友仁(1086〜1165),米芾长子,人称小米,初名尹仁,后更名友仁,字元晖,别号懒拙道人,太原(今山西太原市)人,南宋著名画家。徽宗宣和四年入掌书学,后官兵部侍郎、敷文阁直学士,善行书。山水画师承其父米芾,又加以变化,自成一家。所作山水,点云烟水气,远山村落隐显,其远近、高下、前后巧妙布陈,准确而有层次地表现了“烟云出没万变”的江南景色,对后世“文人画”笔墨纵放的风格有影响。他与文同、苏轼等人共同奠定了文人画的基础,对于以后元、明、清的绘画有着巨大的影响。存世画有《潇湘奇观》、《云山墨戏图》,现藏于北京故宫博物院;《云山图》现藏于上海博物馆。

4)参考价格:

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生平: 编辑

  米友仁(1074-1153)(南宋)一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿,黄庭坚戏称他为“虎印和诗:“我有元晖古印章,印刓不忍与诸郎,虎儿笔力能扛鼎,教字元晖继阿章。”晚号懒拙老人,祖籍山西太原,迁襄阳(今属湖北),定居润州(今江苏镇江),系米芾长子,世称“小米”。书法绘画皆承家学,故世称“大小米”。早年以书画知名,北宋宣和四年(1122)应选入掌书学,南渡后备受高宗优遇,官至兵部侍郎、敷文阁直学士,高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。工书法,虽不逮其父,然如王、谢家子弟,却自有一种风格。他和其父米芾,均为收藏家、鉴赏家。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。”

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代表作品: 编辑

  《潇湘奇观》、《云山墨戏图》,现藏于北京故宫博物院;《云山图》现藏于上海博物馆。

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艺术成就: 编辑

  米友仁擅画云山,略变其父所为, 成一家法, 其画云烟变灭,看似草草而成,实则法度森严,自称“墨戏”,不附时风,又甚自重。善书法,酷似乃风,亦精鉴赏。但自有风格。

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故事逸闻: 编辑

  米友仁与“巧取豪夺”的由来  

  米友仁(字元晖),家学渊源,也和他父亲一样,既写得一手好字,又长于作画,尤其喜爱古人的作品。有一次,他在别人的船上看见王羲之真笔字帖,欢喜得什么似的,立即要拿一幅好画交换。主人不同意,他急得大叫,攀着船舷就往水里跳,幸亏别人很快把他抱住,才不致落水。他有一样很大的本领,便是能模仿古人的画品。他在涟水的时候,曾经向人借回一幅“松牛图”描摹。后来他把真本留下,将摹本还给别人,这人当时没有觉察出来,直至过了好些日才来讨还原本。米友仁问他怎么看得出来,那人回答说:“真本中的眼睛里面有牧童的影子,而你还我的这一幅却没有。”可是米友仁模仿古人的画品,很少被人发觉。他经常千方百计向人借古画描摹,而摹完以后,总是拿样本和真本一齐送给主人,请主人自己选择。由于他模仿古画的技艺很精,主人往往把模本当成真本收回去,米友仁便因此获得了许多名贵的真本古画。

  米友仁是一个有才能的艺术家,值得人们敬仰,可是他用那种模仿假本换取别人真本的行为,却是为人鄙弃和不齿的。所以有人把他这种用巧妙方法骗取别人真本古画的行为,叫做“巧偷豪夺”,后来的人引申成“巧取豪夺”这句成语,用来形容人用不正当的巧妙方法,攫取自己不应得的财物。“巧取”,骗取也;“豪夺”,抢占也。而用此种方法攫取财物,也往往便利又所得很多,故有“巧偷豪夺,故所得多多”(见《清波杂志》)之语。

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作品鉴赏: 编辑

  《潇湘奇观图》
  《潇湘奇观图》为卷册小幅,此类表现情趣闲散的小景山水在北宋画坛颇为流行,其轻松写意的风致深得文人骚客欣赏。此图是米友仁山水画的代表作品之一,画家非常喜爱潇湘一带的景观,"每于临佳处,辄复写其真趣"。画家用淡墨挥洒点染,画面烟云流润,图绘出江上云山、云雾变幻的奇境,落款题"墨戏"。这种以墨点表现江南烟雨之景,不求形似、自抒心性的野逸画风,在当时是一种很大胆的创新,不但开启了水墨山水技法变革的新途径,而且对后来整个文人画的发展产生了深远影响。


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职业生涯: 编辑

  米友仁早年以书画知名,北宋宣和四年(1122)应选入掌书学,南渡后备受高宗优遇,官至兵部侍郎、敷文阁直学士。

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个人荣誉: 编辑

  米友仁及其父二人有大、小米之称。

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影响: 编辑

  米友仁善行书,高宗曾命其鉴定法书。其山水画发展了米芾技法,以水墨横点写烟峦云树,运笔草草,自称“墨戏”,对后世“文人画”中笔墨纵放风格有深远影响。

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评价: 编辑

  米友仁以自己的体悟和实践,创立“米点”,丰富了中国山水画的表现技巧。现代画家徐悲鸿曾给予极高的评价,他说:“中国大小米.好为韵味深远之雨景,始用点,尤早过法国印象派千年。”并认为,“彼用色调此用墨彩,求取韵律,原理相同”(《漫谈山水画》文见1950年《新建设》)。

  《古今画鉴》说他:“能守家学,作山水清致可掬,亦略变其尊人所为,成一家法,烟云变灭,林泉点缀,生意无穷。小米山水,点缀云烟,草草而成,不失天真风气,肖乃翁也。”他的写生题材多为烟雾弥漫的江南山水,叫作“墨戏”,其山水画扩张了米芾技法,“略变其尊人所为,成一家法。”明代董其昌曾携友仁《潇湘奇观图》游洞庭湖,惊叹说:“舟次斜阳,篷底一望空润,长天云物,怪怪奇奇,一幅米家墨戏也。”

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