王时敏

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王时敏
简介:

1)称谓: 王时敏,字逊之,号烟客、晚号西庐老人

2)年代:1592~1680

3)简述:王时敏(1592~1680),字逊之,号烟客、晚号西庐老人,江苏太仓人,清代著名画家,清初宫廷画风的主要代表,清初“四王”之一。出自高门,文采早著,又广收名迹,于黄公望山水,尤所偏好,与当时名流董其昌、陈继儒、吴伟业等素交往。江苏太仓人。得文荫入仕,官至太常寺少卿。崇祯十三年还乡,明亡之后居家不出,入清后未出仕。王时敏是明清之际著名画家,与王鉴、王翬、王原祁合称为“四王”。前人以地域划分,把“四王”中的王时敏、王原祁及其传人称为“娄东派”。其亦善书,尤精于隶书。其代表作有《七言绝句》、《隶书五言联》等。《七言绝句》是其80岁时作。绘画擅长山水画,早期师法山水大家黄公望,刻意临摹,以渴笔、皴、擦顿得黄公望笔法神韵,笔法含蓄生动中期风格比较工细清秀,溶化古人的笔墨技巧,在“摹古逼真”的同时,也形成自己独特的风格,格调苍润松秀,笔法精细,云山溪流,村舍亭榭,天然幽丽,但景物章法上无大的变化,晚年多有苍劲浑厚之趣,在立意、布局、运笔、色彩、线条技巧匕都能达到纯熟地步,但仍略显泥古之气。他与王鉴并称“二王”,加止王原祁、王翠,被称为“四王”。有《洒田集》、《晒庐画跋》传世。现存作品存《落木寒泉图》轴、《仙山楼阁图》轴、《山水》轴,藏于北京故宫博物院。

4)参考价格:

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生平: 编辑

  王时敏字逊之,号烟客,晚号西庐老人,江苏太仓人。生于公元1592年,卒于1680年。少年时为董其昌、陈继儒所深赏。祖父王锡爵为明朝万历年间相国,家本富于收藏,对宋、元名迹,无不精研。崇祯初以荫仕太常寺卿,故亦称“王奉常”。    
 
  王时敏出身世宦之家,明朝内阁首辅王锡爵孙,翰林王衡之子,官至太常寺少卿,人称王奉常。少年时为董其昌、陈继儒所深赏。祖父王锡爵为明朝万历年间相国,家本富于收藏,对宋、元名迹,无不精研。王时敏少年时学画,颇多方便。“每得一秘轴,闭阁沉思。”对黄公望山水,刻意追摹。入清后隐居不仕,工诗文、书、画。擅长山水,富于收藏。精研宋元名迹,又受董其昌影响,摹古不遗余力,深究传统画法,表示“唯此为是”。并在《西庐画跋》中赞赏王(辉)是:“笔墨神韵,一一寻真,且仿某家则全是某家,不染一他笔,使非题款,虽善鉴者不能辨”,即“摹古逼真便是佳”。“四王”这一派的山水画家正是身体力行,步履古人,于临仿逼肖上,下了实实在在的功夫。泥古之弊,淋漓尽致。但在摹古之中,也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得,对于绘画历史遗产的整理与研究,也是有贡献的。王时敏正是溶化古人的笔墨技巧,形成自己的面貌,但他最终缺乏对造化的真切感受。崇祯五年(1632年)辞官归里,隐居西田别墅,潜心绘画研究与创作,擅画山水。他对于宋元诸家颇有研究,尤以教多笔墨草拟元代大画家黄公望的作品。王时敏绘画用笔圆润,墨法醇厚,作品气韵神逸,意境精深。后人把他与王鉴、王翚、王原祁合称为“四王”;再加吴历、恽寿平,亦称“清六家”。前人以地域划分,把“四王”中的太仓人王时敏、王鉴、王原祁及其传人称为“娄东派”。

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代表作品: 编辑

  《仿山樵山水图》、《层峦叠嶂图》、《秋山图》、《雅宜山斋图》,并著有《西田集》、《疑年录汇编》、《西庐诗草》

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艺术成就: 编辑

  王时敏少年时学画,颇多方便。“每得一秘轴,闭阁沉思。”对黄公望山水,刻意追摹。入清后隐居不仕,工诗文、书、画。擅长山水,富于收藏。精研宋元名迹,又受董其昌影响,摹古不遗余力,深究传统画法,表示“唯此为是”。并在《西庐画跋》中赞赏王(辉)是:“笔墨神韵,一一寻真,且仿某家则全是某家,不染一他笔,使非题款,虽善鉴者不能辨”,即“摹古逼真便是佳”。“四王”这一派的山水画家正是身体力行,步履古人,于临仿逼肖上,下了实实在在的功夫。泥古之弊,淋漓尽致。但在摹古之中,也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得,对于绘画历史遗产的整理与研究,也是有贡献的。王时敏正是溶化古人的笔墨技巧,形成自己的面貌,但他最终缺乏对造化的真切感受,因此,作品大多面目相近,较少新意,他曾自白道:“迩来画道衰 ,古法渐湮,人多自出新意,谬种流传,遂至邪诡不可救挽。”可见他竭力主张恢复古法,反对自出新意而不改初终。

  王时敏早年多临摹古画,均按宋元古画原迹临写而成,笔墨精细淡雅,已见临摹功力。他早、中期的画,风格比较工细清秀,如37岁作的《云壑烟滩图轴》,现存上海博物馆,干笔湿笔互用,兼施以醇厚的墨色,用黄公望而杂以高克恭皴笔,具有苍浑而秀嫩的韵味。42岁时的《长白山图卷》,则用笔细润,墨色清淡,意境疏简,更多董其昌笔韵。至晚年,以黄公望为宗,兼取董、巨和王蒙诸家,更多苍劲浑厚之趣。如72岁的《落木寒泉图》,75岁的《仙山楼阁轴》,84岁的《山水轴》,均藏北京故宫博物院内,峰峦数叠,树丛浓郁,勾线空灵,苔点细密,皴笔干湿浓淡相间,皴擦点染兼用,形成苍老而又清润的艺术特色。     

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故事逸闻: 编辑

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作品鉴赏: 编辑

  《仙山楼阁图 》
  清王时敏《仙山楼阁图》,本幅款署:“乙巳冬日写《仙山楼阁图》为静孚道兄尊堂方太夫人衮寿,王时敏”,钤“王时敏印”(白文)、“西庐老人”(朱文)、“玄赏”(朱文)。上诗堂有清初吴伟业题:“陈子静孚母夫人方太君七十,王烟客奉常、王湘碧郡伯绘《仙山楼阁图》以为祝。郡伯所制可以颉昂松雪,若太常此帧苍深高远,尺幅之中恍见仙真栖止,出入于烟云缥缈间,笔墨之奇非仅得子久三昧也。太夫人女箴妇德可镌琬琰,余将托诸诗歌,得两公妙染,真所谓画中有诗,不待九如之颂,可效口觥之祝矣。吴伟业题。”钤“吴伟业印”(白文)、“梅邨”(朱文)。鉴藏印有“过云楼考藏金石图书”、“顾子山秘笈印”两方。  


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职业生涯: 编辑

  清代著名画家

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个人荣誉: 编辑

  清初“四王”之一,与王鉴、王翚、王原祁并称四王,居清初画家“四王”之首,外加恽寿平、吴历合称“清六家”,开创了山水画的“娄东派”。

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影响: 编辑

  王时敏兼工隶书,榜书亦负盛名。清朝王时敏的出现,为“娄东画派”的崛起奠定了坚实的基础,并成功开创了“娄东画派”。王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步,在中国画海中是一朵瑰丽的奇葩,永不凋谢。同时以他为首的娄东画派声势浩大、左右艺林,在整个清朝画坛占有统治地位,影响深远,为后人宗仰。

  王时敏的山水画多是仿古之作--学倪云林,学黄子久,学董源,亦学董其昌。他一生以临元画为主,并得董其昌亲自指点,受董影响极深。其临古水平之高,令人生叹。暂且不论他在中国山水画史上的地位如何,单其“一意摹古,反对创新”的思想就对后来中国画的发展“影响深远”。

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评价: 编辑

  对王时敏的山水画,历代艺术史家都有较高的评价。董其昌曰:“笔墨清润,皴擦古淡,直得北苑神髓,即宋之四大家不能过也。”(见王时敏《仿董北苑山水图》题跋)。他又说:“逊之 (王时敏)仿吾家北苑,里于子久、叔明而笔法浑古,尽洗吴中习气,此图尤合作者。”《庚子书画记》云:“西庐老人,法本一峰,妙于用笔。”秦祖永《桐阴论画》记载曰:“烟客尤神韵天然,脱尽作家习气,其妙处正在嫩也。”他又说:“运腕虚灵,布墨神逸,随意点染,邱壑浑成,晚年一臻神化”。《图画宝鉴续纂》曰:“用笔古秀,布置深远,兼有一种逸致,人莫能到。”《桐阴画诀》云:“此老笔墨极纯正,画律又极精细,无一笔不从痴翁神韵中出。其用笔在着力与不着力之间,尤较诸家有异。诸家笔锋,多靠实取神,此老笔锋,能凭虚取神,独得六法之秘,为诸家所莫及。勾勒皴擦,一点一拂,脱尽纵横习气,于苍润中更能饶秀嫩之致,尤为诸家所绝无者,真画晶中最上乘也。”

  上述评论说明,王时敏的画,“妙于用笔”,可以这样说,不懂得笔法之人,就不懂王时敏的画。其运笔的特点,可归纳为“虚”、“秀”、“嫩”三个字。所谓 “虚”,是说王时敏的画,运笔超脱,“运腕虚灵”,凭虚取神,在着力与不着力之间。比如他的远树,用比较抽象的浓、淡墨点画,是点也是树。这种超脱、概括取象之法,不仅使所作之画具有远近立体感,而且增加了画面的灵气。此外,他还以虚代实、实从虚中出的手法画水和云气,使画面更加灵秀,气韵天成。所谓 “秀”,是说他的山水画,主要用圆笔中锋,画风秀逸清雅、含蓄,无霸悍之气。所谓“嫩”,是说王时敏的画,从早年至晚年,用笔纯正,画律精妙,构图细密繁缛,脱尽画家习气,无粗率、衰老之笔,达到用北宋人的气格和元人的笔墨写江南的风光巧妙境地。所以秦祖永评王时敏的画“其妙处正在嫩也”,可说说到了王时敏画作的深处和内蕴。

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