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李唐
简介:

1)称谓:李唐,字唏古。

2)年代: 约1066〜1150

3)简述:李唐(约1066〜1150),字唏古,河阳三城(今河南孟县)人,北宋末南宋初画家。宋徽宗时任画院待诏,晚年以卖画为生。早年山水师承荆浩、范宽画法,笔墨峭劲,写北方山川的雄峻气势,结合了荆浩画山石四面峻厚的气势和范宽墨气厚重、皴法老硬的技法,晚年后笔力益壮,去繁就简,笔法宏阔、皴长、墨润、势畅,积墨深厚,粗大夹杂偏锋,创制“大斧劈”法。淋漓畅快,一变北宋山水画严谨的格局,而开南宋豪放简括的水墨山水画的新面貌。传世作品有:《万壑松风图》、《江山小景图》、《清溪渔隐图》,均藏于台北故宫博物院;《采薇图》,现藏于北京故宫博物院。

4)参考价格:

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生平: 编辑

  李唐,1066年生,1150年逝世,河阳三城(今河南孟县)人。北宋末南宋初画家。字晞古。初以卖画为生,徽宗赵佶朝(1100~1125)补入画院。高宗南渡,李唐亦流亡至临安,以成忠郎衔任画院待诏,时年近八十。擅画山水,变荆浩、范宽之法,用峭劲的笔墨,写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简,创“大斧劈”皴,所画石质坚硬,立体感强。他画的山水画对南宋画院有极大的影响,是南宋山水新画风的标志。兼工人物,初似李公麟,后衣褶变为方折劲硬,并以画牛著称。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法,在南宋一代传流很广,对后世影响很大。存世作品有《万壑松风》、《清溪渔隐》、《长夏江寺》、《采薇》等图。   

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代表作品: 编辑

  《万壑松风图》、《江山小景图》、《清溪渔隐图》,均藏于台北故宫博物院;《采薇图》,现藏于北京故宫博物院。

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艺术成就: 编辑

  李唐早年山水师承荆浩、范宽画法,笔墨峭劲,写北方山川的雄峻气势,结合了荆浩画山石四面峻厚的气势和范宽墨气厚重、皴法老硬的技法,晚年后笔力益壮,去繁就简,笔法宏阔、皴长、墨润、势畅,积墨深厚,粗大夹杂偏锋,创制“大斧劈”法。淋漓畅快,一变北宋山水画严谨的格局,而开南宋豪放简括的水墨山水画的新面貌。

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故事逸闻: 编辑

  李唐以虚带实的故事

  自北宋建国后,由于不少皇帝喜爱书画,于是宫廷花园大势兴起,尤以太祖太宗时的宋初画院,神宗时的熙宁画院,徽宗时的宣和画院,南宋高宗的绍兴画院和宁宗的嘉泰画院,规模最大,人才较多。

  当时画家进入画院,必须经过严格考试,试题往往用古人诗句。南宋画家李唐入选时,曾用的试题是”竹锁桥边卖酒家“。参加考试的人大都着眼于”酒家“两字,用写实的手法画出了一家家酒店来表现诗意。而李唐沉思片刻后,只在纸上画了一幅挂在桥边的酒帘。从”虚“处烘托诗情,以虚带实,构思不凡。此画深得宋徽宗的赏识。从此,李唐崭露头角,开拓了自己的艺术道路。

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作品鉴赏: 编辑

  《采薇图》卷

  《采薇图》卷,宋,李唐作,绢本,水墨淡设色,纵27.2cm,横90.5cm。

  这是一幅历史题材的绘画作品,是以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画的。司马迁所著之《史记》中即有“伯夷列传”,伯夷和叔齐是殷的诸侯孤竹君(国在今河北卢龙南)的两个儿子,孤竹君立其三子叔齐为继承人。孤竹君死后,叔齐要把继承权让给哥哥伯夷,伯夷不肯接受,说这是父命,不可违背,最后逃跑了。叔齐见状也离家出走。兄弟二人出走后先后投奔了西伯姬昌(即周文王),不久姬昌死,儿子姬发(即周武王)要出兵讨伐纣王。伯夷、叔齐拦住姬发的马头谏阻,认为臣子造反讨伐君王是大逆不道的。武王伐纣取得胜利后,伯夷、叔齐深以为耻,表示决心不吃从周朝土地上长出来的粮食,于是逃隐至首阳山(在山西永济县境),采食野菜充饥度日,最后双双饿死在山里,临死前还作了一首采薇歌:“登彼西山兮,采其薇矣!以暴易暴兮,不知其非矣!神农虞夏忽焉没兮,我安适归矣?于嗟徂兮,命之衰矣!”表示了坚决不屈服的志向。

  李唐所画的《采薇图》,即着力刻划了这两个古代宁死不愿意失去气节的人物。图中描绘伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上,伯夷双手抱膝,目光炯然,显得坚定沉着;叔齐则上身前倾,表示愿意相随。伯夷、叔齐均面容清癯,身体瘦弱,肉体上由于生活在野外和以野菜充饥而受到极大的折磨,但是在精神上却丝毫没有被困苦压倒。作者着墨不多,就把伯夷、叔齐在特定环境下的神态描绘得淋漓尽致,达到了很高的水平。

  李唐采用这个历史故事来表彰保持气节的人,谴责投降变节的行为,在当时南宋与金国对峙的时候,可谓是“借古讽今”,用心良苦。

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职业生涯: 编辑

  李唐是北宋末南宋初画家。宋徽宗时任画院待诏,晚年以卖画为生。

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个人荣誉: 编辑

  李唐与刘松年、马远、夏圭并称为南宋四家。

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影响: 编辑

  李唐画的山水画对南宋画院有极大的影响,是南宋山水新画风的标志。兼工人物,初似李公麟,后衣褶变为方折劲硬,并以画牛著称。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法,在南宋一代传流很广,对后世影响很大。

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评价: 编辑

  “形不足而意有余”这句话,精确的评价了李唐一角山水的特写风格。

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