李公麟

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李公麟
简介:

1)称谓: 李公麟,字伯时,号龙眠居士。

2)年代:1040〜1106

3)简述:李公麟(1040〜1106),字伯时,号龙眠居士,舒城(今安徽桐城)人,北宋时期画家。熙宁三年进士,历任南康、长垣尉、泗州录事参军等职。既归老,肆意于龙眠山岩壑间。师承顾恺之、陆探微、张僧繇、吴道子等前人画家,又综合唐宋诸家之长,合成一家。初以画马出名,所画之马形神皆备,栩栩如生,后擅佛道宗教题材和人物,注重刻画人物内心,尤重“立意为先”,能突出体现不同人物的不同身份特点,以及不同地域、种族、性格的具体特征。画法以白描最著称,即仅以单纯洗练、朴素自然的线条来表现物象的形貌情态,使以往仅作为粉本的白描,成为独立的,具有高度概括性和表现力的艺术形式,成为可与重彩和水墨相抗衡的传统绘画样式之一。为丰富中国画的表现技法作出了重大的贡献,在中国绘画史上有很高地位。传世作品有:《五马图》,现藏于日本东京国立博物馆;《临韦偃放牧图》,北京故宫博物院藏;《丽人行》,台北故宫博物院藏。

4)参考价格:

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生平: 编辑

  李公麟,1049年生,1106年逝世,舒州舒城(今属安徽)人。字怕时。熙宁三年(1070)进士及第,官至朝奉郎。元符三年(1100)告老,居龙眠山,号龙眠居士。他好古博学,善鉴定。不仅能画人物鞍马、神仙佛道,也能画山水花鸟。他对传统绘画作过大量的临摹,同时重视写生,敢于独创。他的人物能从外貌上区别出身份、地域和性格特点。在画法上,他以白描著称。这种善用线描,多不设色的白描,造型准确,神态生动,这样就把传统的线描造型方法推进到一个新的水准。对其后代人物画影响很大。他画的山水,亦有创格。工行、楷书,有晋、宋书家之风。后人论其作画“以立意在先,布置缘饰为次”。还长于考古。存世作品有《五马图》、《临苇偃牧放图》、《九歌》、《免胄图》、《维摩诘像图》等图。

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代表作品: 编辑

  《五马图》、《临苇偃牧放图》、《九歌》、《免胄图》、《维摩诘像图》

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艺术成就: 编辑

 李公麟师承顾恺之、陆探微、张僧繇、吴道子等前人画家,又综合唐宋诸家之长,合成一家。初以画马出名,所画之马形神皆备,栩栩如生,后擅佛道宗教题材和人物,注重刻画人物内心,尤重“立意为先”,能突出体现不同人物的不同身份特点,以及不同地域、种族、性格的具体特征。画法以白描最著称,即仅以单纯洗练、朴素自然的线条来表现物象的形貌情态,使以往仅作为粉本的白描,成为独立的,具有高度概括性和表现力的艺术形式,李公麟成为可与重彩和水墨相抗衡的传统绘画样式之一。为丰富中国画的表现技法作出了重大的贡献,在中国绘画史上有很高地位。

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故事逸闻: 编辑

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作品鉴赏: 编辑

  李公麟-《五马图》

  本幅无作者名款,共分5段,前4段均有北宋黄庭坚的笺记,后纸有黄氏跋语,另有北宋、南宋初的曾纡跋,言及黄庭坚题于元佑五年(1090年)。幅上两处有乾隆帝的题文,钤有清“乐寿堂鉴藏宝”等印20方。

  画家在白描的基础上微施淡墨渲染,辅佐了线描的表现力,使艺术效果更为完善,体现了文人画注重简约、儒雅和淡泊的审美观。自此之后,几乎所有的白描人马画无不源出于李公麟的白描艺术。  

  《五马图》为其传世佳作,纸本墨笔,纵29.3厘米,横225厘米,无名款。图以白描的手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马,各由一名奚官牵引。每匹马后有宋黄庭坚题字,谓马之年龄、进贡时间、马名、收于何厩等,并跋称为李伯时(公麟)所作。五匹马各具美名,令人遐想,依次为:凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花,而五位奚官则前三人为西域装束,后两人为汉人。五匹马体格健壮,虽毛色不一,姿态各异,但显得驯养有素,极其温顺。五个奚官则因身份不同,或骄横,或气盛,或谨慎,或老成,举手投足,无不恰如其分。李公麟虽由吴道子入门,但其线描功夫,称得上“青出于蓝而胜于蓝”。今人感叹古代的汉人及异族有那么美妙的服饰,以致单是描绘衣服的褶纹就有“十八描”之称。而李公麟以其“行云流水”般的线条,飘逸而行止如意,虽只是白描勾画,却非常具有质感。你看马的轮廓,似乎感觉得到其骨骼肌肉,略加烘染后,又似乎能感觉到其皮毛、斑纹。人物的面部刻画很简单,但结构异常准确,状貌极其生动,须眉之间,不但可视其年龄、身份、民族,甚至从表情可以窥其内心。衣褶自然是线描最优美之处,观者打开画卷,无不立即就被这些流畅圆润而又凝练劲挺的线条所吸引,不能不为其造型之精美而折服。后人推其为宋画中之第一。


 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 




 

 

 

 

 

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职业生涯: 编辑

  李公麟是北宋画家,熙宁三年进士,历任南康、长垣尉、泗州录事参军,官至朝议郎。   

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个人荣誉: 编辑

  李公麟-被称作“白描大师”。

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影响: 编辑

  李公麟的绘画在当时即受到推崇和重视,对后世也有重大影响,以至画白描者莫不祖述李公麟,南宋贾师古,元代赵孟頫、张渥,明代丁云鹏、陈洪绶所画的人物、鞍马都不同程度地受到李公麟画风的影响。

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评价: 编辑

  李公麟是北宋时期一位颇具影响的名士,其白描绘画为当世第一。《宣和画谱》第七卷在评论他的作品时赞曰:“(龙眠)尤工人物,能分别状貌,使人望而知其为廊庙、馆阁、山林、草野、闾阎、臧荻、占舆、皂隶。至于动作态度、颦伸俯仰、大小善恶、与夫东西南北之人才分点画、尊卑贵贱、咸有区别,非若世俗画工混为一律。贵贱研丑止以肥红瘦黑分之。大抵公麟以立意为先,布置缘饰为次,其成染精致,俗工或可学焉,至率略简易处,则终不近也。”苏东坡称 “其神与万物交,智与百工通”。清初大家孙承泽评李公麟:“自龙眠而后未有其匹,恐前世顾(恺之)、陆(探微)诸人亦所未及也。”而邓椿在他的《画继》里说:“吴道玄画今古一人而已,以予观之,伯时既出,道玄(吴道子)讵容独步。”因此,李公麟笔下“扫去粉黛、淡毫轻墨、高雅超逸的白描画,被后人称为”天下绝艺矣”。在中国绘画技法中,线描是最有特色的技法之一,而纯用线条和浓淡墨色描绘实物的白描画法,可以说是线描技法发展的最高、最纯的阶段。

  李公麟使白描技法成为后人学画所遵从的样板典范,“犹如群龙之首”千百年来代代相传。 李公麟画作时人评价甚高,宋徽宗曾赞他为当朝最重要画家。   


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