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徐渭

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简介 编辑

1)称谓:徐渭,初字文清,改为文长,号天池山人、天地,晚号青藤道士,或署田水月,别号天地渔隐、金垒、山阴布衣等。

2)年代:1521~1593

3)简述:徐渭(1521~1593),浙江山阴(绍兴)人,初字文清,改为文长,号天池山人、天地,晚号青藤道士,或署田水月,浙江山阴(今绍兴)人,明代杰出字画家。别号天地渔隐、金垒、山阴布衣等。斋名“青藤书屋”。少敏而好学,从20岁起曾8次应举都未中,后38岁时做浙闽总督胡宗宪的幕僚,以草《献句鹿表》负盛名,屡建奇功。嘉靖年间曾参加抗倭斗争和反对权奸严嵩,获释后贫病交加,以卖诗画糊口,一生潦倒。后严嵩罢免。胡宗宪以同党牵连下狱。徐重之后惧祸内心分裂而发狂。自杀不得,杀其妻。入狱,后得免。其诗文名甚著,杂剧有《四声猿》,亦擅绘事,特长花鸟,自称“吾书第一,诗二,文三,画四”。徐渭的大草书和泼墨大写意花鸟画,都对后世产生了极其深远的影响。其书学黄庭坚、苏轼、米芾,长于行草。满纸烟云,令人惊叹,是晚明书坛大草之代表。明人袁宏道曾评徐谓书法:“文长喜作书,笔意奔放如其诗,苍劲中姿媚跃出,在王雅宜、文徵仲之上”。其传世书迹有《七言律诗》、《咏墨词》、《女英馆士咏》、《杜甫秋兴八首册》等。绘画擅长画花鸟、山水、人物等题材,水墨写意山水,气势纵横,狂放恢弘,笔简意浓,形象生动,开启了明清以来水墨写意画的新途径;工画残菊败荷,古朴淡雅,别有风致,尤其写意花卉惊世骇俗,笔法狂放老练,不拘形似但取意境,常用秃笔铺张,其势如急风骤雨,狂纵天成,使观者意动神飞,画牡丹不用色彩,仅以泼墨,笔墨淋漓;人物画形象生动,笔法更加奔放,用笔简练精到,常常干笔、湿笔、破笔兼用,恣意汪洋,体现出画家深厚的运笔功力和艺术修养。其大写意画风是传统绘画一个新的突破,是中国绘画向高层次发展的一个大体现,清代朱耷、原济、“扬州八怪”中李蝉、李方膺等大家都深受其影响。现存作品较多,国内各大博物馆及国外也存有徐渭多幅作品。代表作有:《墨葡萄图》,藏于北京故宫博物院;《杂花图》,藏于南京博物院。


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生平 编辑

  徐渭(1521―1593)出生在浙江省绍兴府山阴县大云坊的观桥庵东榴花书屋(即今绍兴市青藤书屋)内,取字文清,后改字文长,号天池、青藤。

  他家原是绍兴城里一个名门望族,据他的《赠族兄序》云:“吾宗居会稽,自吾祖而上,代多豪隽富贵老寿之人。”他的叔父徐钥是成化年间进士,徐滋是贡生。但这个家族在徐渭出世后,就迅速败落了。徐渭的父亲徐缗,历任州县官,后因病退休,回绍兴原籍。原配童夫人生了两个男孩:长男徐淮和次男徐潞。童夫人中年去世,徐缗又娶苗百户家一守寡的侄女做继室,即苗宜人。苗宜人未生育,徐缗晚年纳苗宜人的侍女为妾,生徐渭。徐渭出世百日,其父即病逝。因是庶出,在封建社会,凡事都要低人一等,这于徐渭的反抗精神,有一定的作用。

  不过嫡母苗氏因自己没有儿女,对徐渭很是宠爱,不惜花销,竭尽心力来培养他。徐渭天资聪慧,四岁时,长嫂杨氏去世,他已能代长辈迎送吊客。六岁时入学读书,即可诵几百字的文章,且记忆力颇强,多年以后他还记得当时跟管士颜读唐诗,第一首诗便是岑参的《早朝》诗。后又拜过十多位老师,八岁就学做八股文章,其文思之敏捷今老师称奇。十岁,其二兄徐潞曾带他去见当时的山阴县知县,知县很喜爱他,对其文章批了不少赞美之词,并嘱其今后“务在多读古书,期于大成,勿徒烂记程文而已”。这对徐渭影响很大,故以后他曾将八股文“旷弃者十余年”。十二岁向陈良学古琴,十四岁时,不幸嫡母苗氏去世,生母因是妾,不能掌持家务,他不得不去依靠刚从北方漫游回来的长兄徐淮。与此同时,他向王政学习琴曲。十五岁又向彭应时学习剑术。其间,还拜绍兴文坛盟主陈鹤(海樵)为师,学习戏曲、绘画;向杨珂(秘图)学习书法。此外,汪应轸、萧鸣凤、沈炼等也曾是他的老师。因自幼处身于文人学士之间,对其政治思想和文学艺术皆产生了深远影响。嘉靖十九年,二十岁的徐渭考取了山阴县的秀才。那时,他在乡里已有文名。同县潘克敬欣赏他的才华,将长女许配给他。潘克敬由北京锦衣名法给事官外放广东阳江县典史,顺道回乡,徐渭便随岳父去广东阳江结婚。此后,他离开长兄徐淮,住到潘家。徐渭仍然过着寄人篱下的生活。婚后不久,接到二兄徐潞客死贵州的噩耗,使他倍感伤痛。

  世宗嘉靖二十二年(1543),徐渭二十三岁,首次去杭州应乡试,未中,他又气又愧。两年后,长兄徐淮因服丹药中毒死亡,其父苦心经营的榴花书屋,遂被出卖。更不幸的是,妻子潘氏因生儿子徐枚,肺病加重,拖到次年亦去世。一连串的打击,使他受到很大刺激。因此,尽管岳父潘克敬竭力帮助他,但因妻子已死,科举又一再失意,嘉靖二十七年,他离开了潘家,迁往东城,开始过他的“居穷巷,蹴数椽,储瓶粟十年”的清贫生活。只在三十五六岁时,先后去浙江平湖教过书及去过福建的顺昌。

  从他二十五岁一直到他三十七岁这十二三年中,他应过四次乡试,均未取。他一生共应过八次乡试,“举于乡者八而不一售”,到死还只是个“秀才”。他的生活这时已经相当贫困,但这并不妨碍他关心时世。除了经常往来于山阴、杭州之间读书应试外,他还结交了不少当时有名的人物。在这些名人中,谢时臣、陈鹤、刘世儒、沈仕、沈明臣等都是画家,且在文学艺术上主张推陈出新,徐渭在与这些人物交往中,自己的才华得到进一步的发展。

  除了画以外,南戏在当时非常流行,陈鹤、沈仕等皆擅长戏曲,加之徐渭少年时代学过琴,因此,在这一段时间,他开始从事戏曲的研究和创作。据其门人、明代曲学大家王骥德的记录,他的《四声猿》中的“玉禅师翠乡一梦”便作于此时。三十六岁时,他写出了对现代戏曲有着重要参考价值的《南词叙录》一书。

  其时,倭寇侵扰、杀掠浙东,徐渭积极投入到抗倭队伍中。1554年11月,倭寇窜犯绍兴时在柯亭被官兵包围,被歼灭二百多人。徐渭“尝身匿兵中,环舟贼垒,度地形为方略”(《徐文长全集》卷十七)。是年9月,陶宅战役大败倭寇,徐渭采访陶宅战况写了《陶宅战归序》等文。又有感于许多在倭寇屠刀下遇难烈女的英勇事迹,依据古乐府《木兰辞》编写了《雌木兰》杂剧,热情地歌颂了木兰代父从军,保家卫国的爱国精神,以激发人民的抗倭斗志。后来徐渭将《玉禅师》、《雌木兰》、《祢衡》和《女状元》四个杂剧合编称为《四声猿》。《四声猿》大胆暴露了嘉靖中叶严重的阶级矛盾和民族矛盾,表现了作者敢于反抗封建压迫和他的忧国忧民思想。

  徐渭三十七岁,胡宗宪以兵部右侍郎兼佥都御史名义总督东南沿海各地对倭寇的进剿事宜,领导抗倭战争。他知道徐渭的名声,特聘其入幕府,徐渭因忌胡是严(嵩)党要人,坚辞不受,甚至卧床装病不起。后经师友的敦促,又为了能更好地投身于抗倭斗争,同意暂时入幕。但仅停留很短时间便回到山阴。次年,胡宗宪又招徐渭代作《献白鹿表》,受到嘉靖皇帝的赞赏,轰动京城。兵部郎中唐顺之看过此文后,大加赞赏。唐顺之是当时具有革新精神的著名古文家,“嘉靖八才子”的首领,好谈经世致用的学问,精通武术和兵法,为当时文坛盟主。他和徐渭都竭力反对明“前七子”、“后七子”的复古文风,两人的文艺思想不谋而合,遂成为知己。徐渭一直念念不忘此事。胡宗宪也一直对他十分器重,凡举事“皆密相议然后行”。还特意借请徐渭撰《镇海楼记》,送酬银二百二十两,以作他买宅之资。徐渭买得绍兴城东南地十亩,屋二十二间,命名为“酬字堂”。1561年,他四十一岁时,娶继室张氏,“食鱼而居庐”,日子开始富裕起来。

  1562年,嘉靖皇帝罢免严嵩,胡宗宪被认为是严嵩一党,被捕入狱。徐渭生性敏感多疑,感到自己危机来临,心情十分沉郁苦闷。后胡宗宪在狱中自杀,这件事对徐渭刺激很大,他也想自杀以了其生:先以利斧击破自己的头部,“血流被面,头骨皆折”,幸而不死;又以三寸长的柱钉刺入左耳,又不死;后又用骓子击碎自己的肾囊,仍不死。连续自杀多次,均未果。后来,因疑心妻子张氏不贞,失手将她打死,因而被捕入狱,过了七年牢狱生活。徐渭此时的精神状态已接近疯狂。神经质,似乎是一些艺术家的通病,徐渭后来的一些文艺杰作往往也产生于某种癫狂状态中。

  穆宗隆庆三年(1569),他的同乡好友张元忭在北京会试中了状元,他听到消息后高兴地写了《贺新郎》一词。隆庆六年,在张元忭等竭力保释之下,这年除夕,徐渭出狱,这时他已五十三岁。徐渭中年的生活道路,是非常不幸的,家庭经济的彻底破产,又使他落到赤贫的地位。尽管如此,他仍然怀有满腔热血,忧国忧民。

  出狱后的徐渭,心情逐渐恢复平静,被大自然所陶醉,天天偕同学生出游,写了几十首纪游诗,借自然风光来减轻心头苦楚。

  这期间,他除了在五十六岁时,受同乡老友吴兑的招请,去宣府逗留了不到一年的时间;六十岁时,应好友李如松参将之邀去北京之外,其余时间都在游览之中。这一时期是他一生中最具有历史意义、文学艺术创作最辉煌的时期。他才气高迈,“眼空千古,独立一时”(袁宏道语),把胸中郁愤都发泄出来,终于成为明末文坛一颗“光芒夜半惊鬼神”的巨星。万历二十一年,徐渭走完了他艰辛的一生,时年七十二岁。

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代表作品 编辑

  《墨葡萄图》,藏于北京故宫博物院;《杂花图》,藏于南京博物院。

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艺术成就 编辑

  徐渭中年以后开始学画,擅长画花鸟,兼能山水、人物、水墨写意,气势纵横奔放。特长于水墨大写意花卉,工画残菊败荷,炉瓶彝鼎,皆古朴淡雅,别有风致。现藏南京博物院《杂花院》,全画有牡丹、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花水仙和竹等13种。情意所至,气势豪放。发挥了高度的艺术技巧。“无法中有法”、“乱而不乱”,表现出画家深厚的功力。在四百年后的今天,仍给人以笔墨淋漓,赏心悦目之感。徐渭所绘山水,纵横不拒绳墨,所绘人物尤其生动。史载“醉后专捡败笔处拟试桐美人,以笔染两颊,丰姿绝代。转觉世间胭粉如垢尘,不及他妙笔生花。”他的作品不拘于物象,能抓住其神气,用秃笔铺张,势如急风骤雨,纵横脾睨。他的大写意泼墨之势, 继陈道复以后,更加狂纵,笔简意浓,形象生动,影响深远。开启了明清以来水墨写意法的新途径。清代朱耷、原济、扬州八怪中李(善)、李方膺都受其影响。数百年来势头未衰。

  在作品中,徐渭经常题诗题句,借题发挥,抒写对世事的愤懑,所表现的思想政治倾向多比较激烈。如他题《螃蟹图》云:“稻熟江村蟹正肥,双螯如戟挺青泥,若教纸上翻身看,应见团团董卓脐。”这正是对权贵的憎恨与轻蔑。徐渭亦工书法,行书效仿米氏,笔意奔放如其诗,苍劲中姿媚跃出,不论书法而论书神。 “诚八法之散圣,字林之侠客也。”近代艺术大师齐白石在提到徐渭时曾说:“恨不生三百年前,为青藤磨墨理纸。”这足以说明徐渭绘画对后人影响之深。

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故事逸闻 编辑

竹苞和草包

  明朝时候,山阴(现在浙江绍兴)地方,有个自号“天池山人”和“青藤道士”的文人、书画家,他就是徐渭,又叫徐文长。

  徐文长的狂草很有名气,好多有钱的人都想得到他的真迹。但是徐文长清高狷狂,不喜欢跟这些人来往。

  有一次,山阴有个财主,新建了一间书斋,打发家里的教书先生去请徐文长为他的书斋题一块匾额,并表示愿意出重金酬谢。

  徐文长得知了财主的意思,觉得这个财主平时一毛不拔,势利刻薄,如今这么大方地花大价钱买字,不过是想拿他徐文长的字去装点门面,自抬身价。不如顺水推舟,作弄他一下子。

  于是,徐文长不露声色,满口答应,随手写了“竹苞”两个字交给了教书先生。

  那个财主看了徐文长的手迹,乐得合不拢嘴,马上叫工匠制成匾额,挂在书斋门口,还邀请亲朋好友一同来欣赏。

  这天,客人们都来观看匾额。有的说:“这两个字,不光字写得好,而且含义也好呀!竹苞,典出自‘竹苞松茂’,是根深叶茂的意思。用这两个字作斋名,实在太好了!”还有的对财主说:“徐渭的草书可是难得的珍品哪!”

  财主听了,心花怒放,但是摆出一幅深沉的样子,摇头晃脑地说:“徐君跟我是多年的至交好友,感情非常好。前几天他到我家,知道我新建了书斋,参观了以后很是欣赏,故此特意写了这两个字送给我!”

  这事很快传开了。人们有些奇怪,徐文长一向为人耿直倔强,怎么一改作风,跟他讨厌的这些土财主来往了呢?后来,有一个读书人特地跑去观察这匾额,左看右看,反复琢磨,才看清了“竹苞”两个字的笔势姿态,明白了徐文长的意思。原来,徐文长故意把这两个字写得非草非篆,歪歪斜斜,间架松散,拆开来明明是“个个草包”四个字。

  不久,这块匾的真实意思叫财主知道了。他又气又悔,哭笑不得,只好让人把它取了下来。

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作品鉴赏 编辑

  《墨葡萄图》
  徐渭存世代表作有《墨葡萄图》(故宫博物院藏),以饱含水份的泼墨法,点染出纷披错落的藤条和透明欲滴的葡萄。笔墨奔放淋漓,随意挥洒,状物不拘形似,神韵自在。画上自题七绝诗一首:“半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖,闹抛闹掷野藤中。”抒写了他郁郁不得志的心绪。


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职业生涯 编辑

  从20岁起曾8次应举都未中,后38岁时做浙闽总督胡宗宪的幕僚。

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个人荣誉 编辑

  中国明代晚期杰出的文学艺术家,列为中国古代十大名画家之一。

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影响 编辑

  徐渭诗文名甚著,杂剧有《四声猿》,亦擅绘事,特长花鸟,自称“吾书第一,诗二,文三,画四”。徐渭的大草书和泼墨大写意花鸟画,都对后世产生了极其深远的影响。其书学黄庭坚、苏轼、米芾,长于行草。满纸烟云,令人惊叹,是晚明书坛大草之代表。明人袁宏道曾评徐谓书法:“文长喜作书,笔意奔放如其诗,苍劲中姿媚跃出,在王雅宜、文徵仲之上”。绘画擅长画花鸟、山水、人物等题材,水墨写意山水,气势纵横,狂放恢弘,笔简意浓,形象生动,开启了明清以来水墨写意画的新途径;工画残菊败荷,古朴淡雅,别有风致,尤其写意花卉惊世骇俗,笔法狂放老练,不拘形似但取意境,常用秃笔铺张,其势如急风骤雨,狂纵天成,使观者意动神飞,画牡丹不用色彩,仅以泼墨,笔墨淋漓;人物画形象生动,笔法更加奔放,用笔简练精到,常常干笔、湿笔、破笔兼用,恣意汪洋,体现出画家深厚的运笔功力和艺术修养。其大写意画风是传统绘画一个新的突破,是中国绘画向高层次发展的一个大体现,清代朱耷、原济、“扬州八怪”中李蝉、李方膺等大家都深受其影响。

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评价: 编辑

  明人袁宏道曾评徐谓书法:“文长喜作书,笔意奔放如其诗,苍劲中姿媚跃出,在王雅宜、文徵仲之上”。

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