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李成

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简介 编辑

1)称谓:李成 ,字成熙。

2)年代:919〜967

3)简述:李成(919〜967),字成熙,北海营丘(今山东临淄)人,五代至北宋初期画家。为唐宗室后裔,出身贵族,少时博通经史,但抱负不得施展,遂放意于诗酒绘画,后醉死于客舍。山水画初师荆浩、关同,继承发展了北方山水画派的风格,并有所创新,与关同、李成并称北方山水画三大家。所作山水具有气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微等鲜明特点,擅长以爽脱的笔法和富有微妙变化的墨色,表现山水烟霭霏雾和风雨明晦的不同景象,富有很强的笔墨表现力,用墨清淡而有层次,被后世称为惜墨如金。李成的绘画对北宋山水画的发展起到了关键作用,北宋山水画家许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜等人,都受其画风影响。现存作品有《读碑窠石图》、《寒林平野图》、《晴峦萧寺图》、《茂林远岫图》等。

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生平 编辑

  李成是中国五代及北宋画家。字咸熙。原籍长安(今陕西西安),先世系唐宗室,祖父李鼎于五代时避乱迁家营丘(今山东昌乐),故又称李成为李营丘。他博学多才,胸有大志,但不得施展,遂放意诗酒书画,后醉死陈州(今河南淮阳)客舍。擅山水,师承荆浩、关仝,并加以发展,多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林,画法简练,笔势锋利,好用淡墨,有“惜墨如金”之称;画山石好像卷动的云,后人称这种表现技法为“卷云皴”。米芾形容李成的画“淡墨如梦雾中,石如云动”,这种 “石如云动”的形象成为以后画家用李成笔法作画的重要风格标记。他和范宽与另一位山水画家关仝一起被称为“三家鼎峙”、“百代标程”的大师。学他画法的较多。画迹在北宋时已经很少,米芾甚至提出了“无李论”之说。作品成功地表现了烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化中自然山水之灵秀,具有气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微的特点。今有《读碑窠石图》(图中人物为王晓所画)、《寒林平野图》、《晴峦萧寺图》、《茂林远岫图》等传世。李成对北宋的山水画发展具有极大影响,师承者众多,有许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜、燕文贵等。

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代表作品 编辑

  《读碑窠石图》、《寒林平野图》、《晴峦萧寺图》、《茂林远岫图》

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艺术成就 编辑

  李成山水画初师荆浩、关同,继承发展了北方山水画派的风格,并有所创新,与关同、李成并称北方山水画三大家。所作山水具有气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微等鲜明特点,擅长以爽脱的笔法和富有微妙变化的墨色,表现山水烟霭霏雾和风雨明晦的不同景象,富有很强的笔墨表现力,用墨清淡而有层次,被后世称为惜墨如金。李成的绘画对北宋山水画的发展起到了关键作用,北宋山水画家许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜等人,都受其画风影响。

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作品鉴赏 编辑

《寒林平野图》
  《寒林平野图》为李成传世的精品,绢本水墨,纵137.8厘米,横69.2厘米。图绘萧瑟的隆冬平野中,长松亭立,古柏苍虬,枝干交柯,老根盘结,河道曲折,似冰冻凝固,烟霭空濛而至天际。这正是李成最擅长表现的场景。宋人用的绢,极宜于勾线。李成用硬笔锐锋,在绢上勾画的松针、粗干细枝、土坡石廓,线条瘦硬坚韧,即使不染墨,也神完气足。所以他的画,仅用淡墨作少量的烘染,给人以一种秀润淡雅的享受。

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职业生涯 编辑

  李成是五代至北宋初期画家。

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个人荣誉 编辑

  李成与关同、李成并称北方山水画三大家。在北宋时期和范宽、关仝并称为“三家鼎峙”。

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影响 编辑

  李成的绘画艺术影响极大,几乎左右了北宋山水画的发展,如许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜等人都是其画风的主要继承者。

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评价 编辑

  当时评价李成“凡称山水者必以成为古今第一。”,将他的山水和吴道玄的人物相提并论。

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