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简介:

1)称谓:巨然

2)年代: 生卒不详

3)简述:巨然,生卒不详,江宁(今江苏南京)人,一说钟陵(今江西南昌)人,五代至北宋时期画家。曾为江宁开元寺僧,后随南唐后主至开封,在开宝寺为僧。所作山水,工画烟岚气象,善用长披麻皴画山,山顶多画矾头,山间奔流急湍,树木多层曲,喜以破笔焦墨点苔,常于水边点缀风蒲,林麓间布置松柏卵石,苍郁清润。巨然被认为是北宋时期南方山水画的开创者,对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。传世作品有《秋山问道图》、〈层岩丛树图》二轴,现均藏于台北故宫博物院;《万壑松风图》,现藏于上海博物馆;《烟浮远岫图》现藏于日本大阪市立美术馆;《溪山兰若图》,现藏于美国克利夫兰美术馆。

4)参考价格:

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生平: 编辑

  巨然为钟陵(今江西南昌)人,一说江宁(今江苏南京)人。巨然是“受业于本郡(指今江苏南京)开元寺”(刘道醇《圣朝名画评》)。早年在江宁开元寺出家大约在这个时期。 南唐降宋后,随后主李煜来到开封,居开宝寺。淳化(990~995)年间,他曾在学士院北壁画烟岚晓景,受到士大夫的称许。巨然成为董源的门人,山水的构成,虽出自董源,但自成一格。

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代表作品: 编辑

  《秋山问道图》、〈层岩丛树图》二轴,现均藏于台北故宫博物院;《万壑松风图》,现藏于上海博物馆;《烟浮远岫图》现藏于日本大阪市立美术馆;《溪山兰若图》,现藏于美国克利夫兰美术馆

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艺术成就: 编辑

  巨然山水师法董源,对水墨山水有所发展,创“淡墨轻岚”一体。早年着力刻画形象,山石用淡墨长披麻皴,山峦拔地而起,山顶多作矾头(小石块),晚年渐趋平淡,落笔融浑天成,岚气清润,布局天真。以破笔焦墨点苔,水边常点缀风吹蒲草,林麓间布置卵石、松柏、疏筠、蔓草之类,相与映发;而幽溪细路、屈曲萦带、竹篱茅舍、断桥危栈真若山间景趣,一派江南烟岚气象。为南方山水画派之祖,与董源并称“董巨”。曾在学士院玉堂北壁画《烟岚晓景》,博得朝野士大夫称赞,遂驰名中原,画史上将其与荆浩、关仝、董源并称为五代北宋间四大山水画家。人称“前之荆、关,后之董、巨,辟六法之门庭,启后学之矇瞆皆此四人。”对后代影响较大。

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故事逸闻: 编辑

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作品鉴赏: 编辑

  作品一:《层岩丛树图》

  巨然《层岩丛树图》,立轴,绢本墨笔,纵141.5厘米,横55.4厘米,中国台北故宫博物院藏。

  此图取景具有南方山水特点,山并不很高,轮廓平缓,山石亦多用董源的矾头、披麻皴手法。作者以双峰相叠的形式,突出山峰居于画面的首要位置,增强了主峰气势,给人以“高旷阔远”之致。巨然的“点墨”形式在此图中表现得极为纯熟。其点墨主要表现“点苔”、“点叶”两个方面。用墨深浅,破笔信意而出,有些墨点虽远离树枝本身,但总体井然。破笔点叶,叶形丰富 多变,树丛厚实苍茫,与烟岚之气相对应,构成了这幅既秀润又苍茫的画面。

 

 

 

 

 

 

 

 

 


  作品二:《秋山问道图》

  巨然《秋山问道图》立轴,绢本墨笔,纵165.2厘米 横77.2厘米,中国台北故宫博物院藏。

  以立幅构图画重重叠起的山峦,下部清澈的溪水, 曲折的小路通向山中, 山坳处茅舍数间,屋中有二人对坐,境界清幽,前人谓巨然之山水,善为烟岚气象。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  作品三:《万壑松风图》 

  巨然《万壑松风图》,立轴,绢本淡设色,横2.5厘米  纵200.7厘米,上海博物馆藏。

  此图画重重山峦中云烟吞吐,有瀑布 直泻而下,通过山阁汇成溪流,山间松林稠密,杂以蔓草,峰巅隐约可见梵宫塔,溪上架板桥,旁建水榭, 中有高士闲坐。以长披麻皴画峦冈坡陀,细笔写出松针,浓墨破笔点苔,兼工带写,仿佛有爽气自画面溢出,予观者以强烈感染。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  作品四:《山居图》

  巨然《山居图》立轴,绢本墨笔,纵67.5厘米,横40.5厘米,(日)大阪斋藤氏董藏。

  此画群山丛林溪流桥杓竹篱茅舍的山居景色,笔墨松秀 粗放,庄重朴实,皴笔长而茁壮,其气格清润而骨体雄伟。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  作品五:《雪景》

  巨然《雪景》,立轴,横52.5厘米,墨笔,纵103.6厘米,中国台北故宫博物院藏。

  此图表现奇峰积雪高出云表,其下坡陀冈阜松杉萧疏,山脚寒溪车马行旅,峰峦从上至下,全以焦墨直皴,与巨然画风颇异,树多欹屈之势,坡石微用卷云 法,又已是李郭画派风貌。


 

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职业生涯: 编辑

  巨然早年在江宁开元寺出家,南唐降宋后,随后主李煜来到开封,居开宝寺。  

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个人荣誉: 编辑

  巨然为南方山水画派之祖,与董源并称“董巨”。画史上将其与荆浩、关仝、董源并称为五代北宋间四大山水画家。

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影响: 编辑

  巨然作山水,工画烟岚气象,善用长披麻皴画山,山顶多画矾头,山间奔流急湍,树木多层曲,喜以破笔焦墨点苔,常于水边点缀风蒲,林麓间布置松柏卵石,苍郁清润。巨然被认为是北宋时期南方山水画的开创者,对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。

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评价: 编辑

  历史上巨然与荆浩、董源、关仝并称五代四大山水画家, “前之荆、关,后之董、巨,辟六法之门庭,启后学之茅聩,皆此四人。”北宋沈括称之曰: “江南董源僧巨然,淡墨轻岚为一体”,后人多以“董巨”并称,视之为南方山水画派之祖。

  巨然的山水画构成,虽出自董源,但自成一格。现存的画多为竖式构图。表现内容与董源之作大体相近,但加入了一些北方山水画的构图,而且笔墨趋于粗放,一般没有云雾迷濛之景。米芾评他“少年时多作矾头,老年平淡趣高”,可见他的画风不断地随着年岁演变。

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