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董源
简介

1)称谓: 董源,一作董元,字叔达。

2)年代:?〜962

3)简述:董源(?〜962),一作董元,字叔达,钟陵(今江西进贤西北)人,五代画家。生平事迹不详,仅知在五代南唐时曾任北苑副使,故人称其为“董北苑”。在山水、人物画上,董源综合各家之长,独创一格,擅长青绿山水,多以江南景色为题材,所画山水草木丰茂,秀润多姿,平淡天真。用笔细长圆润,人称“披麻皴”,有时也用点描绘郁茂的丛树苔草,所绘山岗圆深,草丰木茂,杂树掩映,人物近于工笔重着色法。还擅用水墨淡色描写江南多泥被草的山峦丘陵,风雨明晦中的平远景色,用短条子和墨点的组合描绘景物。董源所创的山水画新格局,在当时就有十分重大影响,稍后的山水大家巨然受董源影响很大,后世将其与巨然并称“董巨”,成为南方山水画派之札与李成、范宽并称为“北宋三大家”;至元明时期,取法董源山水的风气更为流行,吴门画派更是尊董源为典范,称其为南宗山水的开创之人。现存传世作品有:《龙宿郊民图》,藏于台北故宫博物院;《潇湘图》,藏于北京故宫博物院;《夏山图》,藏于上海博物馆;《夏景山口待渡图》,藏于辽宁省博物馆。

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生平 编辑

  董源是五代南唐画家。源又作元 ,字叔达。生卒年不详。钟陵(今江西南昌)人。因曾任北苑副使,故画史称其为董北苑。擅山水,亦能画牛、虎、龙、人物等。其山水画分水墨、青绿设色两种面貌,尤以水墨山水成就最高。其作品多描绘峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏、草木畅茂、云气滃郁的江南景色,并用披麻皴和点苔法表现草木丰茂、秀润葱郁的江南山峦。他用笔甚草草,近视几不类物象,远观则景物粲然。这种新画风为稍晚于他的巨然继承并有所发展,后世遂以董巨并称。

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代表作品 编辑

  《龙宿郊民图》,藏于台北故宫博物院;《潇湘图》,藏于北京故宫博物院;《夏山图》,藏于上海博物馆;《夏景山口待渡图》,藏于辽宁省博物馆。

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艺术成就 编辑

  董源擅画秋岚远景,多描写江南真境,不作奇峭的笔墨,兼画龙水、钟馗,无不臻妙。所写风雨溪谷、烟云晦明、千岩万壑、山石泷水、使人遐想。其画山手法,用笔多细长圆润,形似披麻,水用 纹,树木多亭直,树叶多用单笔、夹笔、皴法渗软,下有沙地,用淡墨扫,用破式渲染,辅以点苔,充分阶段表现出南方山水风景秀润多姿。

  早年学李思训,亦师王维。工画山水、牛虎、人物。最擅山水,作峰峦出没、云雾显晦、溪桥渔浦、洲渚掩映的江南一带山景水色,不为奇峭之笔,开创平淡天真的江南画派特有风格,丰富了山水画的表现技法。其画法有二:一以水墨为主,着色轻淡,画山用细长圆润形似披麻的皴法,上多矾头(小石块),满布小墨点,下作平滩从树,披脚下多碎石,乃京口一带山景;北宋郭若虚羽他“类王维”,米芾赞为“唐无此品”。另一山石皴纹少,着色稼厚,景物富丽,元代赵孟頫称其类似李思训。

  董源的水墨山水,影响很大,后世将其与巨然并称“董巨”,成为南方山水画派之祖;与李成、范宽并称为“北宋三大家”;又与荆浩、巨然、关仝并称“五代、北宋间四大山水画家”。

  相传所画牛虎,“肉肌丰混,毛发轻浮,具足精神”。人物多用青红,衣面也用粉素,生意盎然,具见思致。相传李璟曾召冯延巳议事,冯至宫门,逡巡不敢进,误以宫娥著青红锦袍当门立。细视之,乃琉璃屏上董源所画。

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作品鉴赏 编辑

作品一:《寒林重汀图》

  《寒林重汀图》着图绘溪渚小丘,溪水回复,重汀辽阔。洲渚间,依小丘筑有一间间的屋舍,林木环绕,时值深秋初冬,大部分树木的树页已落尽,仅余枯枝,一派江南清旷而萧瑟的平远景色。这与画史所述董源山水“溪桥渔浦,洲渚掩映,一片江南也”的画风可相互印证。图中的小丘用披麻皴,远处的洲渚则用长线条横皴,其间用笔点染,以示丰茂的水草。在笔墨上兼有《龙宿郊民图》、《夏山图》的一些特征,而又不完全相同,用笔较《潇湘》等图豪纵、粗阔。此图无款,诗堂上有明董其昌题“魏府收藏董源画天下第一”。

   
  
  

 

 

 

 

 

 

作品二:《龙宿郊民图》

  《龙宿郊民图》这件幅阔,近于正方形的立轴上,采用“平远”的构图:从画面右下的近景开始,将土坡由下向上层层叠架,与中景的峰峦连成一脉。而山的两侧,右为山坳谷地,有小径通往后方;左为曲折蜿蜒的河流,切割左右两边的矮丘、沙洲或坡陀,一直延伸至画面上方的远景,全幅展现江南一带平远旷阔的景观。


 

 

 

 

 

 

 

 

作品三:《夏景山口待渡图卷》

  《夏景山口待渡图卷》引首有董其昌题识,卷后有元柯九思、虞集、雅琥题跋。曾入南宋内府收藏。钤有“绍”“兴”朱文连珠印记,又入元内府,钤有“天历之宝”朱文印记。后历经明项元汴,清耿昭忠、索额图、清内府收藏,俱钤有鉴藏印记。本幅的尺寸和质地似乎可与《潇湘图》相接,有海外学者认为两图本系一幅,是董源《河伯娶妇图》中的两个段落。

 

 

 

 

 

 

 

  作品四:《潇湘图》

  《潇湘图》以手卷的形式徐徐地展现出一派草木繁茂、云雾晦明的江南景色。董源用圆浑的短披麻皴来表现江南丘陵的土质质感,又用密密麻麻、浓淡相间的苔点来表现漫山蓊郁的草木。这种表现手法使得画面近看之下,全是密布的皴和点,然而退远一看,则起伏的山丘,树丛草坡,溪桥渔浦便一一显露出来,并且墨色清润,浑厚华滋,江南潮湿润泽的空气也籍此表现了出来。

 

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职业生涯 编辑

  在五代南唐时曾任北苑副使。

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个人荣誉 编辑

  董源成为南方山水画派之首创者,与李成、范宽并称为“北宋三大家”,又与荆浩、巨然、关仝并称“五代、北宋间四大山水画家”。 所创造的水墨山水画新格法,当时得到巨然和尚的追随,后世遂以董巨并称。

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影响 编辑

  董源善山水人物、云龙、牛虎,无所不能,尤以山水画最为著名,开创南派山水。其山水多以江南真山入画而不为奇峭之笔,记载说他山水多画江南景色“平淡天真,唐无此品”。米芾曾盛赞其山水曰:“峰峦出没,云雾显晦,不装巧趣,皆得天真”。五代的《画鉴》里记载:“董源山水有二种:一样水墨,疏林远树,平远幽深,山石作披麻皴;一样着色,皴文甚少,用色浓古,人物多用红青衣,人面亦有粉素者。二种皆佳作也。”北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到:“董源善画,龙工秋岚远景,多写江南真山,不为奇山峭之笔”,又称“其用笔甚草草,近视之几不类物象,远观则景物粲然……”。擅画水墨及淡着色山水,喜用状如麻皮的皴笔表现山峦,上多矾头(山顶石块)苔点,多画丛树繁密,丘陵起杖,云雾显晦和溪桥渔浦、汀渚掩映的江南景色,后人称其所作平淡天真,为唐代所无。也有设色浓重之作,山石皴纹甚少,景物富丽,近于李思训格调,而较放纵活泼。董源在后世能够产生如此深远的影响,在中国山水画史上是罕见的。

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评价 编辑

  南唐主李璟时任北苑副使,故又称“董北苑”,南唐亡后入宋,被看作是南派山水画的开山大师,画史上把董源、范宽、李成,称为北宋初年的三大家。

  宋代沈括称他“多写江南真山,不为奇峭之笔”。

  汤垕认为:“唐画山水至宋始备,如(董)元又在诸公之上”,对董源有了新的认识。

  清末四家和明代的吴门派,更奉董源为典范,明末“南北宗”论者虽然在理论上尊王维为“南宗画祖”,但实际上却是在祖述董源。

  元代黄公望说:“作 山水者必以董为师法,如吟诗之学杜也”。

  清代王鉴说“画之有董巨,如书之有锺王,舍此则为外道”。

  米芾曾盛赞其山水曰:“峰峦出没,云雾显晦,不装巧趣,皆得天真”。

 

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