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简介:

1)称谓: 关同,即关仝

2)年代:生平事迹不详

3)简述:关同,即关仝,长安(今西安)人,五代画家。生平事迹不详,在后梁时期曾师法荆浩山水,后自成一家,并与李成、范宽并称北宋时“三家山水”,深为时人所重。早期所作山水笔墨宏大开阔,至晚年笔力渐为老成,所画多为秋山寒林、村居野渡,所画山水渐为以寥寥数笔勾勒,景少笔简但却意味深长。关同的山水画法对北宋早期山水画的发展,起到了十分重要的奠基作用。现传世作品有《关山行旅图》与《山溪待渡图》,均藏于台北故宫博物院。

4)参考价格:

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生平: 编辑

  关仝是中国五代时期的画家。一作关同、关穜。长安(今陕西省西安市)人,生卒年不详。画山水早年师法荆浩,刻意学习,几至废寝忘食。他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟的气势。北宋米芾说他“工关河之势,峰峦少秀气”。关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局,而显露出自己独具的风貌,被称之为关家山水。他的画风朴素,形象鲜明突出,简括动人,被誉为“笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长”。关仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿的生活景物,能使观者如身临其境,“悠然如在灞桥风雪中,三峡闻猿时”,具有强烈的艺术感染力。论者谓其晚年成就,较之荆浩更能青出于蓝,是荆浩画派的有力继承者,与荆浩并称为荆关。北宋人将他与李成、范宽并列为“三家鼎峙”,具有很大影响。关仝传世作品有《山谿待渡图》及《关山行旅图》等。《山谿待渡图》描绘大山下水滨有人待渡,画中大山矗立,石质坚凝,气象壮伟荒寒,与宋人论述关仝山水“坐突危峰,下瞰穷谷,卓尔峭拔者,(关)仝能一笔而成”(《五代名画补遗》)的风貌相似。《关山行旅图》画深秋季节荒山中的野店行旅,勾皴简括有力,景物高深,虚突富有变化,穿插各种人物活动,使画面更富生活气息。

  据宋人记载,关仝不善画人物,画中人物多请胡翼代为绘制。胡翼,字鹏云,五代画家,主要活动于后梁之际,善画佛道人物,也能画楼台车马,亦精于摹古。

  《宣和画谱》著录御府藏画中有其《秋山图》《江山渔艇图》《春山萧寺图》等94件。传世作品有《山溪待渡图》轴、《关山行旅图》轴等,相传为其所作,图录于《故宫名画三百种》。

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代表作品: 编辑

  《关山行旅图》、《山溪待渡图》

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艺术成就: 编辑

  关同工画山水,早年师荆浩,刻意力学,晚年有出蓝之誉。喜作秋山寒林、村居野渡、幽人逸士、渔市山驿,使其见者悠然如在灞桥风雪中,不复有市朝抗尘走俗之状。笔法简劲,气势极壮,石体坚凝,山峰峭拔,杂树丰茂,有枝无干,时称 “关家山水”,与荆浩并称“荆关”,与李成、范宽形成五代、北宋间北方山水画三个主要流派,并与荆浩、董源、巨然并称五代、北宋间四大山水画家。

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故事逸闻: 编辑

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作品鉴赏: 编辑

  作品一:关同《关山行旅图》轴
  五代山水画家关同的存世作品。关同(10世纪),长安(今陕西西安)人,善画山水。此图绢本,墨笔,纵144.4 厘米,横56.8厘米。作品画寒山枯木,山店行旅,突出高耸入云的危岩险峰和深邃的幽谷寒林,巨石突兀,峭壁万仞,境界雄奇壮阔,真实地再现了秦岭、华山一带北方山川的自然景观和气势特征。山石用笔粗简雄健,皴染凝重,富有坚实硬峭的质感和体积感。树木有干无枝,具荒寒之感。此图反映了关同的山水画典型风貌,是有所依据的传本。

  本幅无作者款印,上方乾隆题诗一首。钤有“悦生图书”、“天历之宝”、“晋国奎章”、“司印”及安岐等鉴藏印。裱边有清王铎题。《石渠宝笈·续编》著录。现藏台北故宫博物院。






















  作品二:《待渡图》
  关仝的《待渡图》带有鲜明的北方特色,巍峰耸立,气势堂堂;远山迷朦,意境幽深。关仝绘画在取势造意上豪放非凡。此图大山作正面主峰突危,山势直立,占据整图 1/2画面,相当稳定。这种构图方式在古代早期山水画中常见,而最忌讳的是景物的对称。作者将主体大山布局於画面右上侧,其他厚重的景物集中在画面的左下侧,取得了均衡变化的效果,稳定中求危势,峻拔中取墩壮,整幅画面丰盈饱满。画中堂堂大山矗立,石质坚凝,气象壮伟荒寒,用笔刚健有力,显示出山石的坚实质感。所画树木有枝无干,用笔简劲老辣。与宋人论述关仝山水“坐突危峰,下瞰穷谷,卓尔峭拔者,(关仝)能一笔而成”的风貌相似。

  根据另轴各名家的多幅题跋可推断,此幅《关仝待渡图》描绘的是一幅夕阳西下的傍晚美景。早期山水画还常常安置人物活动於山水之中,而且适当表现以简单的情节点化主题。《待渡图》构图紧凑,勾皴简括有力,景物高深,虚实富有变化,穿插其中的水滨有人待渡的场景,使画面更富生活气息。岸边五个待渡者一边寒喧,一边翘首以盼小船靠岸,挑担者似乎刚到岸边,肩上的担子还未来得及卸下。一位头戴斗笠的船翁弓着腰奋力撑杆,小舟径直朝岸边划来。对岸,依山而建的楼阁相互掩映,吸引了不少文人义士,待渡者似乎也正欲返回楼阁中。这一处人物和场景的呼应,充满着纯朴的山区生活情趣,赋予了山水浓厚的人情味。足见关仝驾驭复杂的山川景物、布局构图以及刻画生动的艺术表现能力。

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职业生涯: 编辑

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个人荣誉: 编辑

  关同时称 “关家山水”,与荆浩并称“荆关”,与李成、范宽形成五代、北宋间北方山水画三个主要流派,并与荆浩、董源、巨然并称五代、北宋间四大山水画家。

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影响: 编辑

  关仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿的生活景物,能使观者如身临其境,“悠然如在灞桥风雪中,三峡闻猿时”,具有强烈的艺术感染力。论者谓其晚年成就,较之荆浩更能青出于蓝,是荆浩画派的有力继承者,与荆浩并称为荆关。北宋人将他与李成、范宽并列为“三家鼎峙”,具有很大影响。

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评价: 编辑

  北宋米芾说他“工关河之势,峰峦少秀气”。关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局,而显露出自己独具的风貌,被称之为关家山水。他的画风朴素,形象鲜明突出,简括动人,被誉为“笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长”。

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