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简介:

1)称谓:徐熙

2)年代:生卒年不详

3)简述:徐熙,生卒年不详,江苏金陵(今江苏南京市)人,五代时期南唐画家。出身江南望族,一生高雅自负,不肯出仕。擅画花竹、禽鱼、蔬果,草虫等题材,无师承,自成一家,所画多取材于田野自然物象,在画法上一反唐以来流行的晕淡赋色,自创一种落墨方法,即先以墨画花卉的枝叶,然后赋色,即所谓的“落墨为格,杂彩副之”,墨迹与颜色不相隐映,体现出了一种“野逸”的风格,历来受到人们重视。现藏于上海博物馆的《雪竹图》被认为可以反映徐熙的风格。


4)参考价格:

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 生平: 编辑

  徐熙(886年-975年),中国五代时期著名花鸟画家。

  徐熙出生于江宁(今南京),也有的记载认为他出生于钟陵(今江西南昌进贤县),一生从没有担任官职,只是专心绘画,他的绘画风格质朴简练,他创作了水墨淡彩的绘画方法,运用墨的浓淡变化,勾点兼施,画出花卉的枝叶萼蕊,略施淡彩,使色不碍墨不掩笔迹而生气动人。善于描绘汀花野竹、水鸟渊鱼、凫雁、鹭鸶、蒲藻、虾鱼、丛艳、折枝、园蔬药苗等。

  当时的花鸟画共分为两派,一派以黄筌为代表,“钩勒重彩,浓艳富丽”,“细笔勾勒、填彩晕染”;另一派则以徐熙为代表,“没骨渍染,轻淡野逸”“下笔成珍,挥毫可范”,风格“清新洒脱”。因此当时被评价为“黄家富贵,徐家野逸”。

  其时黄筌主持画院,贬斥徐熙为“粗恶不入格”,不允许徐熙入画院。但后来到宋朝时,徐熙的画大受赞赏,宋太祖曾经认为:“花果之妙,吾独知有熙”。书法家米芾评价说:“徐熙、徐崇嗣花皆如生。黄筌惟莲差胜,虽富艳皆俗。”“黄筌画不足收,易摹;徐熙画不可摹。”。《宣和画谱》收录他的画作有259件,但绝大部分没有流传下来,目前传世的仅有几件作品。


 

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代表作品: 编辑

  《雪竹图》、《玉堂富贵图》、 《雏鸽药苗图》

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艺术成就: 编辑

  徐熙擅画花竹、禽鱼、蔬果,草虫等题材,无师承,自成一家,所画多取材于田野自然物象,在画法上一反唐以来流行的晕淡赋色,自创一种落墨方法,即先以墨画花卉的枝叶,然后赋色,即所谓的“落墨为格,杂彩副之”,墨迹与颜色不相隐映,体现出了一种“野逸”的风格,历来受到人们重视。

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故事逸闻: 编辑

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作品鉴赏: 编辑

  作品一:《玉堂富贵图》

  《玉堂富贵图》 南唐 徐熙 轴 绢本 纵112.5cm 横38.3cm,牡丹花常被称为富贵花。它是花中之王。自唐代以来,牡丹就成了民间所爱的、画家常写的花卉了。牡丹与白头翁 (鸟名 )画在一起,叫做“玉堂富贵”了。图中牡丹、玉兰、海棠、杜鹃,布满全幅,最后还用石青衬地。枝叶花鸟,用墨笔钩出轮廓,然后敷以彩色,湖石下还绘了一只野禽。这种满纸点染,不留隙地的画法,显然受了佛教艺术的影响。五代时后,花鸟画盛行,徐熙、黄筌二人,一在南唐、一在后蜀,同为后世花鸟画之祖。黄筌一派的花鸟画,用重色,气象华贵,非常艳丽;

  徐熙则用“水墨淡彩”予人以超逸清雅的感觉。黄筌与徐熙的风格大不相同,因而有“黄家富贵,徐熙野逸”之说。不错,徐熙是一位品格高尚的野逸画家,专画动植物而极少画山水,郭若虚的“图画见闻志”说他“多状江湖所有汀花野竹、水鸟渊鱼。”以写生为主,对于后世的影响很大。徐熙没有做过官,一生致力于绘画。《图画见闻志》又说:“徐熙辈,有于双缣幅素上画丛艳迭石,傍出药苗,杂以禽鸟蜂蝉之妙,乃是供李主宫中挂设之具,谓之铺殿花,次日装堂花,意在位置端庄,骈罗整群肃,多不取生意自然之态。”这可能是一种挂在墙壁上作装饰的图案画。徐熙的生卒年不详,只知南唐于开宝末年 (公元975年),李后主降宋之后没有多久他就因病逝世了。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  作品二:《雪竹图》

  《雪竹图》似是最能体现其“落墨”风格的,可惜未加色而不得窥其全豹。此图纵151.1厘米,横99.2厘米,绢本,墨笔,藏上海博物馆。谢稚柳先生曾著文介绍此图,他是这样阐述“落墨”的:“所谓‘落墨’,是把枝、叶、蕊、萼的正反凹凸,先用墨笔来连勾带染的全部把它描绘了出来,然后在某些部分略略的加一些色彩。”也就是说,一幅画的形和神,都是用墨笔和墨色来“落定”,着色只是辅助。这体现了徐熙在笔墨上的大胆革新。

  以《雪竹图》观之,图绘雪后的枯木竹石。下方是大小数方秀石,不重勾勒而用水墨晕染出结构,留白以示积雪。石后中间是三竿粗竹,挺拔茁壮,细枝遒劲,残叶纷披。旁有数竿被雪压弯或折断的竹子,或粗或细,或断或弯,又有数竿细竹穿插其间,显得姿态多变,情趣盎然。左旁则现一段枯树,枝杈被折,或勾叶,或晕染留白,映衬雪景的萧瑟。而在刻画上,勾皴与晕染,粗笔与细笔,浓墨与淡墨,墨染与留白,兼施并用,同样是谨严的写实作品,与北宋盛行的“细勾填彩”、务求逼真的画风相比较,显得率意而出格,然而却也更多变化,更富情趣。

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职业生涯: 编辑

  徐熙为五代时期南唐画家,出身江南望族,一生高雅自负,不肯出仕。

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个人荣誉: 编辑

  后人将徐熙与后蜀黄筌并称为“黄徐”。郭若虚称他为“江南处士”。沈括说他是“江南布衣”。

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影响: 编辑

  徐熙与黄筌都代表了五代花鸟画的新水平,具有重要历史地位。黄筌为院派花鸟画的典范;徐熙开水墨淡彩和水墨写意花鸟画的先河。由此形成了花鸟画中的两大流派。此后花鸟画的发展就是在这两大流派的基础上,不断地演进变化,逐渐呈现出了多姿多彩的格局。一般说来,宫廷绘画中更多的是富贵的画风,而在民间则是野逸的画风在流行。

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评价: 编辑

  徐熙画在南唐甚受重视,为后主李煜所欣赏。在宋代也享有很高声誉,宋太宗见徐熙所画安石榴,以为“花果之妙,吾独知有熙矣,其余不足观也”。他与黄筌都代表了五代花鸟画的新水平,具有重要历史地位,然宋人评论又说,黄筌神而不妙,赵昌妙而不神,神妙俱完,舍熙无矣,被誉为“江南绝笔”。徐熙作品早已不存,现传为徐熙的《雪竹图》、《玉堂富贵图》、 《雏鸽药苗图》皆非真迹,只能从中领略其风格和画法。

  后人将其与后蜀黄筌并称为“黄徐”,有“黄家富贵,徐熙野逸“之评,为五代、宋初花鸟画的两大流派之代表。他用质朴简练的手法,创立了”水墨淡彩”。郭若虚论《徐黄异体》,指出徐熙因所处环境地位与黄筌不同,故志趣各异。并说他 “多准确江湖所有,汀花野竹、水鸟渊鱼、今传世凫雁、鹭鸶、蒲藻、虾鱼、丛艳、折枝、园蔬药苗是也……”

  徐熙擅画花木、禽鱼、蔬果,作画多取材于田野自然物象,画法是“落墨为格,杂彩副之”,墨迹与颜色不相隐映,传达了一种“野逸”之趣,历来受到人们重视。

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相关词条: 编辑

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参考帖子: 编辑

发个徐熙的画   作者:体元轩

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