文徵明

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文徵明
简介:

1)称谓:文徵明,初名壁,字徵明,后以字行,改字为徵仲,号衡山,停云生等。

2)年代:1470~1559

3)简述:文徵明(1470~1559),初名壁,字徵明,后以字行,改字为徵仲,号衡山,停云生等。江苏长洲(今江苏苏州)人,明代杰出画家,“明四家”之一。嘉靖年间曾任翰林待诏,故人称“文待诏”,博学多才,在诗、文、书、画上都有很深造诣,仕途坎坷,但书画俱佳,绘画师法宋元,擅长山水花卉,与沈周、唐寅、仇英齐名,被后人称为“明四家”。书法则同祝允明、王宠、陈淳同侪,被誉为“吴中四名家”。他的书法篆、隶、楷、行、草诸体俱佳,尤其擅长楷书和行草书。他的楷书又以小楷为精绝。他追求的是点画严谨、淳雅舒如的个人风格。文徵明的小楷书代表作有《醉翁亭记》、《赤壁赋》卷、《离骚经》、《四山五十咏》等。文徵明的行书也写得极其出色,前人评之为“风舞琼花,泉鸣竹涧”。他的行草书大体上有两种略有差别的风格,一种是带有较明显的黄庭坚行草特点的作品;另一类作品如《赤壁赋》卷等。这类作品不刻意以山谷体行草书为骨架,而是在融会前人笔意的基础上,自出机杼。绘画方面擅长山水,兼工人物、花卉,山水画远宗董源,近法王蒙和吴镇,多作水墨粗笔山水,温厚淳朴,苍润浑厚,人称为“粗文”;亦有青绿山水,画风细致精巧,人称为“细文”;成熟时期粗细兼工,画风渐趋苍劲,但不失恬静,笔墨含蓄而秀润,长于创造幽雅的意境,同时也能用酣畅的笔墨表现宽阔的气势。其门人子弟善于书画者甚多,渐形成了中国画史上影响最大的“吴门派”,足见其巨大影响。现存作品较多,代表作有:《湘君湘夫人图》,藏于北京故宫博物院;《真赏斋图》,分藏于上海博物馆和中国国家博物馆等。

4)参考价格:

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生平: 编辑

  文徵明,1470年生,1559年逝世,长洲(今江苏苏州)人。明代书画家。初名璧,以学行更字徵仲,号衡山、衡山居士。斋名停云馆。官至翰林待诏,私谥贞献先生。多才艺,学文于吴宽,学书于李应桢,学画于沈周,名声日益显赫,与祝允明、唐寅、徐祯卿三人,人称“吴中四才子”。书法初师李应桢,后学宋元,又上溯晋、唐,博取精华,为集古之大成者。楷、行、草、隶诸体皆佳,尤精小楷,人称有“二王”风骨。明陶宗仪《书史会要》说:“待诏小楷、行草,深得智永笔法,大书仿涪翁尤佳,如凤舞琼花,泉鸣竹洞”。擅画山水、花卉、人物。学生甚多,形成吴门派,与沈周、唐寅、仇英全称“明四家”。   

  文征明早期考取功名仕途不太顺利。明清时代,凡经过各级考试,取入府、州、县学的,通称“生员”,亦即所谓的“秀才”。文征明在生员岁考时,一直考到嘉靖元年(公元1522年)五十三岁,一直未能考取,白了少年头。五十四岁那年,受工部尚书李充嗣的推荐到了京城朝廷,经过吏部考核,被授职低俸微的翰林院待诏的职位。这时他的书画已负盛名,求其书画的很多,由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤,文征明心中悒悒不乐,自到京第二年起上书请求辞职回家,三年中打了三次辞职报告才获批准,五十七岁辞归出京,放舟南下,回苏州定居,自此致力于诗文书画,不再求仕进,以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著,号称“文笔遍天下”,购求他的书画者踏破门坎,说他“海宇钦慕,缣素山积”。文征明享年90岁,是“吴门四才子”中最长寿的一位。他年近九十岁时,还孜孜不倦,为人书墓志铭,未待写完,“便置笔端坐而逝”。  

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代表作品: 编辑

  小楷书代表作有《醉翁亭记》、《赤壁赋》卷、《离骚经》、《四山五十咏》等 ;画作代表作品有《湘君湘夫人图》,藏于北京故宫博物院;《真赏斋图》,分藏于上海博物馆和中国国家博物馆

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艺术成就: 编辑

  明代杰出画家,“明四家”之一。嘉靖年间曾任翰林待诏,故人称“文待诏”,博学多才,在诗、文、书、画上都有很深造诣,仕途坎坷,但书画俱佳,绘画师法宋元,擅长山水花卉,与沈周、唐寅、仇英齐名,被后人称为“明四家”。书法则同祝允明、王宠、陈淳同侪,被誉为“吴中四名家”。他的书法篆、隶、楷、行、草诸体俱佳,尤其擅长楷书和行草书。他的楷书又以小楷为精绝。他追求的是点画严谨、淳雅舒如的个人风格。

   文徵明的行书也写得极其出色,前人评之为“风舞琼花,泉鸣竹涧”。他的行草书大体上有两种略有差别的风格,一种是带有较明显的黄庭坚行草特点的作品;另一类作品如《赤壁赋》卷等。这类作品不刻意以山谷体行草书为骨架,而是在融会前人笔意的基础上,自出机杼。绘画方面擅长山水,兼工人物、花卉,山水画远宗董源,近法王蒙和吴镇,多作水墨粗笔山水,温厚淳朴,苍润浑厚,人称为“粗文”;亦有青绿山水,画风细致精巧,人称为“细文”;成熟时期粗细兼工,画风渐趋苍劲,但不失恬静,笔墨含蓄而秀润,长于创造幽雅的意境,同时也能用酣畅的笔墨表现宽阔的气势。

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故事逸闻: 编辑

  文徵明当“虎”
  文徵明诗、文、书、画皆精,冠绝一时,堪称一代高手。据说,文徵明晚年穷困潦倒,全靠典当度日。一天,文徵明睡卧在床,书一“虎”字,交家人拿去典当。当铺主人略加审视,笑道:“此系卧虎,不当。”家人归告,文徵明披衣坐起,另书“虎”字。当铺主人看后称是“披毛虎”,又不收。文徵明闻讯愤愤下床,提笔疾书“虎”字。不料,当铺主人又称此字乃是“气虎”,再次拒当。文徵明三次碰壁,心中反倒慢慢平静下来,感叹当铺主人慧眼独具,能识字之神态,自己实在没有想到商贾中亦有如此能人。于是,他束衣整冠,屏息静气,挥毫书写。这第四次书写的“虎”字终于当得银两,以济家用。

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作品鉴赏: 编辑

  一、《惠山茶会图》卷 
  《惠山茶会图》卷,明,文徵明作,纸本,设色,纵21.9cm,横67cm。
  
  本幅未署款,钤印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽书序,记该图作于正德十三年戊寅(1518年),时文徵明49岁。后纸蔡羽、汤珍、王宠三家书诗,顾文彬题记。  


 



  

  据蔡羽序记,正德十三年二月十九日,文徵明与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人至无锡惠山游览,品茗饮茶,吟诗唱和,十分相得,事后便创作了这幅记事性作品。画面采用截取式构图,突出“茶会”场景,在一片松林中有座茅亭泉井,诸人冶游其间,或围井而坐,展卷吟哦,或散步林间,赏景交谈,或观看童子煮茶。人物面相虽少肖像画特征,大都雷同,动态、情致刻画却迥异,饶有生意,并传达出共通的闲适、文雅气质,反映了文人画家传神胜于写形的艺术宗旨。同时,青山绿树、苍松翠柏的幽雅环境,与文人士子的茶会活动相映衬,也营造出情景交融的诗意境界。
 
  此图运用工笔设色法,树干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中锋,参以侧锋,具行书的笔法,呈 “以书入画”特色。运笔纤细,兼带拙味,如人物衣纹用高古游丝描,稳健潇洒中略见涩笔,工中兼拙。树石形态亦于精细中呈适当变形,工整而带装饰味。设色青绿、浅绛相融,山石敷以石绿,勾线、凹处加淡赭微晕,树干运赭石、藤黄间染,人物着色后线条用色复勾,整体色调于对比中见融和,呈现出清丽细致、文秀隽雅的新风格。这种小青绿的画法,继承了元代钱选、赵孟頫的山水画体,并有发展创造,树立了明代文人青绿山水画的新格。
 
  二、《湘君湘夫人图》轴
  《湘君湘夫人图》轴,明,文徵明作,纸本,淡设色,纵100.8cm,横35.6cm。



 















  

  
  该图是文徵明早期仅存的人物画名作。此图根据屈原《九歌》中“湘君”、“湘夫人”两章而作。画面上湘君、湘夫人一前一后,前者手持羽扇,侧身后顾,似与后者对答,神情生动。人物造型来自晋顾恺之《女史箴图》、《洛神赋图》,形象古雅,体态修长,长袖飘逸,衣裙曳地,用游丝描,施朱红及白粉,精工古雅。从文徵明和王稺登的题跋可知,文徵明曾请仇英以此题作画,但文氏看过后并不满意,自己又重新创作。可见,文氏是在刻意追求一种“古意”,与仇英有不同的审美趣好。  

  画上方自书《湘君》、《湘夫人》两章,后署“正德十二年丁丑二月已未停云馆中书”。正德十二年(1517年),时文徵明48岁。本幅有文徵明、文嘉、王稺登题跋。经清·耿昭忠等鉴藏。

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职业生涯: 编辑

  文征明早期考取功名仕途不太顺利。明清时代,凡经过各级考试,取入府、州、县学的,通称“生员”,亦即所谓的“秀才”。文征明在生员岁考时,一直考到嘉靖元年(公元1522年)五十三岁,一直未能考取,白了少年头。五十四岁那年,受工部尚书李充嗣的推荐到了京城朝廷,经过吏部考核,被授职低俸微的翰林院待诏的职位。这时他的书画已负盛名,求其书画的很多,由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤,文征明心中悒悒不乐,自到京第二年起上书请求辞职回家,三年中打了三次辞职报告才获批准,五十七岁辞归出京,放舟南下,回苏州定居,自此致力于诗文书画,不再求仕进,以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著,号称“文笔遍天下”,购求他的书画者踏破门坎,说他“海宇钦慕,缣素山积”。

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个人荣誉: 编辑

  文徵明与祝允明、唐寅、徐祯卿三人,人称“吴中四才子”。与沈周、唐寅、仇英全称“明四家”。 晚年声誉卓著,号称“文笔遍天下”。

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影响: 编辑

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评价: 编辑

  文征明的书画造诣极为全面,其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周,但仍具有自己的风格。他一专多能,能青绿,亦能水墨,能工笔,亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。

   文征明学字是从苏(轼)字入手的。后来文征明从李应祯学书,李应祯书宗欧阳询,平正婉和,清润端方,虽非书法大师,却是一位书法教育家。他是祝枝山的岳父,又是文征明的启蒙老师。他除了把学书心得悉数传授给文征明外,还鼓励他突破传统,自创新格。

  在文征明22岁时,李应祯看了他的苏体字,对文征明说:“破却工夫何至随人脚?就令学成王羲之,只是他人书耳!”这些话影响了文征明一身。 文征明在书法史上以兼善诸体闻名,尤擅长行书和小楷,王世贞在《艺苑言》上评论说:“待诏(文征明)以小楷名海内,其所沾沾者隶耳,独篆不轻为人下,然亦自入能品。所书《千文》四体,楷法绝精工,有《黄庭》、《遗教》笔意,行体苍润,可称玉版《圣教》,隶亦妙得《受禅》三昧,篆书斤斤阳冰门风,而楷有小法,可宝也。” 文征明书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气,而大器晚成却使他的风格日趋稳健。

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