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周昉作品
简介:

1)称谓:周昉,字景玄,又字仲朗。

2)年代:生卒年不详

3)简述:周昉,生卒年不详,字景玄,又字仲朗,京兆长安(今陕西西安)人,唐代著名画家。出身贵族,曾任越州(今浙江绍兴)长史、宣州(今安徽宣城)长史等职,以擅长绘画名重一时。擅长仕女画,初师法稍前的仕女画大家张萱,但较张萱笔法更为细腻。用笔秀润匀细,衣裳简洁但是线条劲挺,衣纹喜用近方形的转折,色彩柔和,人物体态较为丰满。因受时代影响,与张萱的仕女多呈欢愉活跃之态不同,周昉细腻的笔法将晚唐时期贵族妇女内心的寂寞与空虚,表现得淋漓尽致。还擅长佛道题材画像,首创“水月观音”画像,笔法细腻柔润,意境清幽澄净,成为历代画家沿用的形式,有“周家样”之誉。现存作品者有:《纨扇仕女图》、《簪花仕女图》,现均藏于辽宁省博物馆。


4)参考价格:

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生平: 编辑

  周昉,唐代画家。又名景玄,字仲朗。京兆(今陕西西安)人。生卒年月不详,出身于仕宦之家,是一位出入卿相之门的贵族,官至宣州长史。初年学张萱,是他亦长于文辞,擅画肖像、佛像,其画风为“衣裳简劲,彩色柔丽,以丰厚为体。”

  周昉生活于中唐时期。出身于“传家阀阅”之门,父祖曾任藩镇节制。长兄周皓受家庭尚武风气的影响,善于骑马射箭,随从名将哥舒翰西征吐蕃,在攻取石堡城的战役中,骁勇善战立了军功,因授任执金吾。哥舒翰攻克石堡城事件发生在天宝八载(749 年)六月,这时周皓的年龄当在二十岁以上。周皓是周昉的长兄,若以此来推测,周昉约生于开元(713年—741年)末年。

  周昉自幼不尚武功,性好属文,尤其酷爱绘画。他孜孜不倦,刻苦钻研,“穷丹青之妙”。张萱是唐代著名的人物画家,以画贵妇人见称,而周昉“初效张萱画,后则小异”。可见,他学绘画,并不是一成不变的临摹,而是在绘画实践中有所变化。

  周昉何时进入仕宦生涯,尚不清楚。据史载,大历(766年—779年)中,他任越州(治今浙江绍兴市)长史,郭子仪听说周昉善于写真,请他为其女婿赵纵侍郎画肖像。赵纵于大历元年十二月任工部侍郎,由此看来,大历初年周昉已官至越州长史了。

  之后,周昉又任宣州别驾。据《新唐书·百官志》四载,上州别驾于肃宗上元二年(761年)复置,德宗在位时(780年—804年)再次省去。可见,周昉任宣州别驾的时间是在上元二年至建中元年(780年)之间。

  唐德宗修造章敬寺,闻知周昉善画,命周皓再次召请周昉画章敬寺神像。时间大概是贞元年间(785—803)。

  至于以后的仕履情况,也就不得而知了。


 

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代表作品: 编辑

  《纨扇仕女图》、《簪花仕女图》

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艺术成就: 编辑

  周昉擅长仕女画,初师法稍前的仕女画大家张萱,但较张萱笔法更为细腻。用笔秀润匀细,衣裳简洁但是线条劲挺,衣纹喜用近方形的转折,色彩柔和,人物体态较为丰满。因受时代影响,与张萱的仕女多呈欢愉活跃之态不同,周昉细腻的笔法将晚唐时期贵族妇女内心的寂寞与空虚,表现得淋漓尽致。还擅长佛道题材画像,首创 “水月观音”画像,笔法细腻柔润,意境清幽澄净,成为历代画家沿用的形式,有“周家样”之誉。

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故事逸闻: 编辑

  周昉画像:
  有一次,开国大将郭令公的女婿赵纵让宫廷画家韩幹和周昉各自为自己描了一张画像。
郭令公看到后,很感兴趣,把两幅画像放在一起仔细比较,可怎么看也不能确定它们的好坏。正巧赵夫人回家,令公便问她:“这两幅画画的是谁?”赵夫人回答:“是赵郎。”令公又问:“哪一幅更像呢?”赵夫人回答:“都很像,但后一幅更好些。”令公不解,再问道:“为什么呢?”前一幅只画出了赵郎的外貌,而后一幅却画出了他的神态。“赵夫人答道。
  于是郭令公找来赵纵问道:”后一幅画像是谁画的?“赵纵回答:”是周昉。“

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作品鉴赏: 编辑

  作品一:《簪花仕女图》卷

  《簪花仕女图》卷(传)描写唐贞观元年间宫廷贵族妇女于春夏之交在庭园嬉游之情景,藏辽宁省博物馆;

  《簪花仕女图卷》取材宫廷妇女的生活,装饰华丽奢艳的嫔妃们在庭园中闲步。人物体态丰腴,动作从容悠缓,表情安详平和,嫔妃们的身份及生活特点表现得很充分。环境只是借两只鹤和小狗暗示出来而未加以直接的描写。这幅画的主要成功是在形象及动态的刻划方面。

  这些仕女画中最通行的主题就是古代贵族妇女们狭窄贫乏的生活中的寂寞、闲散和无聊。描写了她们的华丽的外表,也通过她们的神态揭示了她们的感情生活,在一定程度上反映了封建社会对于妇女的束缚。

 

 

 

 

  作品二:《挥扇仕女图》卷

  《挥扇仕女图》卷,绢本,设色,描绘宫廷贵妇夏日纳凉、观绣、理妆等生活情景,体态丰腴,运笔细劲古拙,流动多姿,设色浓丽,风格典雅,现藏故宫博物院;

  《纨扇仕女图》在这一点上同样也获得成功。开卷处一个贵妇懒散地倚坐着,若有所思的神态也透露出她们生活的寂寞。《纨扇仕女图》全卷凡十三人,表现了宫廷日常生活的景象。

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职业生涯: 编辑

  周昉是唐代著名画家,出身贵族,曾任越州(今浙江绍兴)长史、宣州(今安徽宣城)长史等职。

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个人荣誉: 编辑

  宋代米芾在其《画史》中把他与晋代的名家顾恺之、南朝的陆探微、唐代的吴道子三人并称为人物画的四大家。后人将周昉的人物画特别是仕女画和佛像画的造型尊为“周家样”,与“曹家样”(北齐曹仲达创)、“张家样”(南朝梁张僧繇创)、“吴家样”(唐代吴道子创)并立,合称“四家样”

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影响: 编辑

  周昉的绘画作品不仅在国内颇负盛名,而且蜚声国外,对东方某些国家也产生了较深的影响,特别受到了新罗人的喜爱。贞元末年,新罗国有人于江淮,“尽以善价收市数十卷,将去”。据说,至今日本还保留有周昉风格的仕女画。可见周昉的绘画艺术在国外影响之大。

  而 “周家样”的出现标志着周昉的艺术成就和艺术地位已超越了张萱,同时也表明了周昉的画艺有着深厚的民众基础。“周家样”的出现与张萱作出的艺术铺垫密切相关。更重要的是,在此之前,无论是宫廷画家还是民间画工,都在仕女画的造型上形成了一定的程式,在描法、设色和构图等表现语言上已达到了相当成熟的水平。如敦煌盛唐时期的许多壁画上的女性形象是周昉人物画的前源,同时也存在着周昉与民间画工之间的交叉影响。因此可以说,“周家样”并不是周昉凭空臆想的,它有着深广的社会基础和雄厚的艺术根柢。“周家样”概括、集中并提炼了前贤和同时代画家中那些有发展基础的艺术语言,被时人和后人作为人物画的范本也就势在必然了。

  周昉的绘画对后世的绘画艺术产生了深远的影响,成为后来绘画者学习的楷模。后来善于画佛画的吴筠,“天王笔法师周昉,颇臻其妙”,因其天王画能传神,到了元代,他的绘画别的已湮没不闻,“独天王传于世”。善画仕女画的杜霄,也“得周昉笔法为多,尤工蜂蜨及曲眉丰脸之态,非风流蕴藉,有王孙贵公子之思致者未易得之”。他也承继了周昉画仕女健壮丰肥的绘画风格。

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评价: 编辑

  周昉的绘画艺术造诣很深,技法精湛。他以善画仕女著称,又以画佛像见长。朱景玄曾给他以高度的评价,说他“佛像、真仙、人物、仕女皆神品”。

  周昉擅长的画科不及其师张萱广博,仅限于人物画中的各个分支。但周昉有许多艺术上的独到之处。他创制出体态端严的“水月观音”,将观音绘于水畔月下,颇有艺术魅力。这不仅为画工所仿,而且也成为雕塑工匠的造型样式,流传极广。更重要的是,后人将周昉的人物画特别是仕女画和佛像画的造型尊为“周家样”,与“曹家样”(北齐曹仲达创)、“张家样”(南朝梁张僧繇创)、“吴家样”(唐代吴道子创)并立,合称“四家样”,是中国古代最早具有画派性质的样式,为历代画家所推崇。  

 

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