分类: 艺术家、收藏人物 > 书画家


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简介 编辑

1)称谓:王蒙,字叔明,号黄鹤山樵,又号香光居士。

2)年代:1038〜1385,一说1298〜1385

3)简述:王蒙(1038〜1385,一说1298〜1385),元吴兴(浙江湖州)人,字叔明,因晚年居黄鹤山,号黄鹤山樵,又号香光居士。浙江湖州(今浙江吴兴)人,元代杰出字画家。赵孟頫之外孙,出身元代书画世家,工书法,尤擅画山水,亦兼画人物,与倪瓒、黄公望、吴镇并称“元四家”。元时做过理问,弃官后隐居临平黄鹤山,称其居为“白莲精舍”。仕于明,因胡惟庸案受牵连,卒于狱中。与黄公望、倪云林、吴镇同为元四家,工山水,能诗文、工书,书得家法。 有《定武兰亭跋》、《溪南醉归诗》等书迹传世。独创“水晕墨章”,大气磅礴、用笔熟练,远宗摩诘王维,山水常用皴法,好用蜷曲如蚯蚓的皴笔,有解索皴和牛毛皴两种,以擅用笔揿变和“繁”著称,并用淡墨勾石骨,纯以焦墨皴擦,使石中无余地,加以破点,望之郁然深秀。其传世作品有:《青卞隐居图》,现藏于上海博物馆;《谷口春耕图》、《花溪渔隐图》、《秋山草堂图》、《夏日山居图》,现藏于台北故宫博物院.《葛稚川移居图》,《夏山高图》,现藏于北京故宫博物院《夏山居图》,藏于美国弗利尔美术馆。

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生平 编辑

  王蒙(1038-1385)一作(1298-1385)元代杰出画家。字叔明(一作叔铭)晚年居黄鹤山,自号黄鹤山樵。又自称香光居士。浙江湖州(今吴兴)人。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦征,都是元代著名画家。他工书法,尤擅画山水,以董、巨为宗,而自成面目,亦兼画人物。与倪云林、黄公望、吴镇齐名并有交往,后人称“元四家”。他创造的“水晕墨章”,丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格,表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇,莫辨端倪”。《画史绘要》中说:“王蒙山水师巨然,甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘(王维)”。常用皴法,有解索皴和牛毛皴两种,其特征,一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔,以用笔揿变和“繁”著称;另一是用“淡墨钩石骨,纯以焦墨皴擦,使石中绝无余地,再加以破点,望之郁然深秀”。倪云林曾在他的作品中题道:“叔明笔力能扛鼎,五百年来无此君”。其作品有:《林泉清集图》、《松山书屋》、《湘江风雨图》、《溪山逸趣图》以及《雪霁图》,信笔挥洒而天趣横溢、意致超绝。留传至今的还有:《青卞隐居图》、《谷口春耕图》、《花溪渔隐图》、《秋山草堂图》、《夏日山居图》等。

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代表作品: 编辑

  《青卞隐居图》,现藏于上海博物馆;《谷口春耕图》、《花溪渔隐图》、《秋山草堂图》、《夏日山居图》,现藏于台北故宫博物院.《葛稚川移居图》,《夏山高图》,现藏于北京故宫博物院《夏山居图》,藏于美国弗利尔美术馆。

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艺术成就 编辑

  王蒙创造的“水晕墨章”,丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格,表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇,莫辨端倪”。《画史绘要》中说:“王蒙山水师巨然,甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘(王维)”。常用皴法,有解索皴和牛毛皴两种,其特征,一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔,以用笔揿变和“繁” 著称;另一是用“淡墨钩石骨,纯以焦墨皴擦,使石中绝无余地,再加以破点,望之郁然深秀”。

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王蒙试新法 编辑



  相传洪武年间,王蒙任泰安知州。衙门后面有三间楼房,恰好与泰山相对,于是每当兴致所至,王蒙便登楼图写泰山,断断续续画了三年,《泰山图》终于完成了。

  有一天,他的好友陈汝言有闲到州衙楼上与王蒙边赏《泰山图》,边品茗。那天正下着大雪,窗外漫天雪花飞舞,泰山已是银装素裹,煞是好看。王蒙突发奇想:“泰山雪景,竟如此奇绝,我这幅《泰山图》如能改成雪景岂不妙哉!”陈汝言点头称是:”好不好,不够你的画已经完成了,又如何改呢?“王蒙只是笑而不言,转身道另一间屋里。不多时取出一张小弓,用一支饱蘸了白色的笔。轻轻敲弹弓弦,只见白粉大大小小、星星点点,自然地洒落在图上,顿觉满山雪花飞舞,且不露一丝修改的痕迹。就这样,一幅《岱宗密雪图》诞生了。二人不觉相视大笑,以为神奇。王蒙高兴之余,便把这幅画赠给了陈汝言。

  这种设色法,确实新奇,可谓创前人之未有。可见在历史上,有作为的画家作画是不拘一格的。

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作品鉴赏 编辑

《秋山草堂图》
  《秋山草堂图》画高山崇岭,茂树清淡,山脚草堂临水,水际荻花萧瑟,堂内隐者怡然自得。表现出江南自然山川的湿润,创造出蓊郁深秀、浑厚华润的境界。画上自题小篆书“秋山草堂”四字,下行楷书又识云:“黄鹤山中樵者王子蒙为画于淞峰书舍”。

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职业生涯 编辑

  王蒙元时做过理问,弃官后隐居临平黄鹤山,称其居为“白莲精舍”。仕于明,因胡惟庸案受牵连,卒于狱中。

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个人荣誉 编辑

  王蒙与倪云林、黄公望、吴镇齐名并有交往,后人称“元四家”。

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影响: 编辑

  王蒙自幼受外祖父赵孟頫的影响,喜好绘画,后来得到黄公望的指教,又常与倪瓒等人切磋,对山水画有独到的创新,发明了解索皴画法,善用渴墨苔点,所画山水景色稠密,山重水复,布局繁密,苍郁深秀。

  后人将王蒙和吴镇、黄公望、倪瓒并称为“元四家”,倪瓒曾称赞他“叔明笔力能抗鼎,五百年来无此君。”他的画面空白不多,题咏有时兼用篆隶行楷,对后代明清画家影响较大。

 

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评价 编辑

  后世对王蒙的评价甚高,把他列为“元四家”之一,其中明朝画家董其昌对王蒙的评价更是把他列于倪云林之上。王蒙与倪云林是生平好友,常常作画唱和,彼此有很深的情谊,在绘画风格上却是南辕北辙,反差强烈,一个繁线密点交融,一个简中寓繁“逸笔草草”,其实这种“繁” 与“简”只是一种表象的差异,其本质是异途同归,正如清朝钱杜所云“云林似简而繁、山樵似繁而简”,本质上他们各自都在抒写那孤傲清高的情趣,共同把中国山水画向新的艺术高峰推进。在“元四家”中,王蒙的山水画最为多变,画法有粗有细,亦工亦写,可给我们的整体感受基本上是一致的,那就是繁密深秀,深邃苍茫,他的作品所产生的巨大感染力,对于现代的影响仍是巨大的,我们今天看到王蒙泛黄的绢本《夏山高隐》时,依然能够强烈地感受到它的新鲜的气息,一种超逸的、理想的文人情境。穿越了时空的间隔,我们依然能够获悉画家在元朝这个充满情感阻隔的时代中,所期盼的一种情绪,一种无奈的生命投入。

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