童大年

编辑词条

分类: 艺术家、收藏人物 > 篆刻家


1

简介 编辑



童大年(1874~1955),原名暠,字醒盦,又字心安,一作心龛,号性涵、松君五子,又号金鳌十二峰松下第五童子,所居曰安居、依古庐、雪峰片石草庐,上海崇明人。篆刻家。幼时学印,师从赵穆。精研六书,尤善篆隶。流寓杭州,后居上海。西泠印社元老。平生刻印极多,出版有《依古庐篆痕》、《童子雕篆》等。另有未出版的流传本《瓦当印谱》、《无双印谱》、《抚古印谱》、《古人名印存》、《肖形图像印存》等。1904年西泠印社出版《现代篆刻》第八集《童心龛印存》为童大年一人之作,其时童氏刚过三十岁,足见其成名之早,影响之大。其书法四体皆能,篆书功力最深。作花卉,以书法行之。

童大年          童大年


2

篆刻艺术 编辑



五百年明清流派印,是篆刻发展史中的一座高峰。如果说秦汉时期的篆
刻艺术是实用印章的伴生物,那么这一时期的篆刻是具有主动意识和独立意义的艺术创作。这一时期奠定了篆刻艺术以汉印为典型的审美基调,完成了一系列技法程式。这一时期的篆刻艺术以流派为存在特征,而换一个角度看,流派又是此时篆刻的局限。流派印发展到后期形成了模式化,技法上也有很重的陋刀,于是在清末时期,印人们开始打破流派印的壁垒,融会贯通,印外求印,使印坛出现了新的生机。其中的代表人物是赵之谦,而对童大年一生篆刻影响最大的正是这位能合浙、皖两派为一体的赵之谦。

童大年大约晚赵之谦四十余年,晚吴昌硕、黄士陵廿五至卅年,晚齐白石十年,与李苦李、赵古泥、赵叔孺、陈师曾、赵云壑、王福庵为同时期印人。这个时期的篆刻是创作成熟、人材辈出的时期。总体看来,他们的作品有这样几个特点:一是完全株守流派印门户的很少,多数印人能取众家之长,融会贯通;二是每个印人都能在创作中有个性表现,当然,有些个性鲜明,有些风格特点不很突出,但总的趋向是解脱了明清流派印的门户;三是创作中尽管风格流派众多,但以汉印为典型的审美倾向仍是这一时期的主流;四是文人所崇尚的『雅』仍是这一时期的审美追求,作品中表现金石书卷之气被视为一种高格调。这几个特点,都明显地在童大年的创作中表现出来,也可以说是这个时代对他的规定性。

马国权先生《近代印人传》中叙述童大年的印艺经历:『自总角习刻,早岁曾手抚古玺汉印百余钮,毫厘毕肖,印艺盖植基于此。后习石如,又取径浙派,用恣其态,曾心折于赵仲穆之雄奇古拙,颇拟之。前辈潘主兰先生尝见心龛手自剪贴《二金蝶堂印谱》,遍为题识,具见服膺之忱。今其自刻印中,亦有「结可末尽」一方,跋谓效撝叔之深刻法者。中年以后,锐意购藏古物,举凡鼎彝泉镜、陶石砖瓦,靡不罗致,欲于三代秦汉古文奇字中自创面目,对先秦陶玺文字、秦汉瓦当文字用功特多,故其印浑厚朴茂,金石气韵盎然。于古玺及汉凿印尤有入处。』从以上叙述可以看出,童大年的篆刻来自几个方面:一是直接取法古玺汉印;二是受明清流派印影响,但未专习于一门一派,游弋于浙派与邓氏皖派之间;三是对其篆刻影响最大、最直接的是赵之谦;四是受邓石如印从书出、赵之谦印外求印创作思想的影响,广泛地在古代金石文字中汲取,使其创作不局限于古代印式,而具有丰富性。

童大年是一位善于吸收和融会贯通的篆刻家。其篆刻刀法精熟,姿态丰富。有拟古铜印线条者,也有些是爽健圆劲的细朱文;有浙派碎切刀的刻法,但更多的是邓石如式的冲刀,其线条能合赵之谦之爽健与吴昌硕之厚朴为一炉,用刀精致而不蹈工艺化之中,分寸感把握得很好。再一点,他篆刻中表现出较强的书法性,突出表现了篆法结构之美与笔意之美,故其印耐人品读,具有韵味。第三点,由于童大年兼及绘事,所以他的印具有画法中的『经营位置』,章法意识很强,印面安排多从大处着眼,注重大的疏密对比,故在章法上醒目夺人。

3

作品展示 编辑



简介

童大年(1874~1955),原名暠,字醒盦,又字心安,一作心龛,号性涵、松君五子,又号金鳌十二峰松下第五童子,所居曰安居、依古庐、雪峰片石草庐,上海崇明人。篆刻家。幼时学印,师从赵穆。精研六书,尤善篆隶。流寓杭州,后居上海。西泠印社元老。平生刻印极多,出版有《依古庐篆痕》、《童子雕篆》等。另有未出版的流传本《瓦当印谱》、《无双印谱》、《抚古印谱》、《古人名印存》、《肖形图像印存》等。1904年西泠印社出版《现代篆刻》第八集《童心龛印存》为童大年一人之作,其时童氏刚过三十岁,足见其成名之早,影响之大。其书法四体皆能,篆书功力最深。作花卉,以书法行之。

篆刻艺术

五百年明清流派印,是篆刻发展史中的一座高峰。如果说秦汉时期的篆
刻艺术是实用印章的伴生物,那么这一时期的篆刻是具有主动意识和独立意义的艺术创作。这一时期奠定了篆刻艺术以汉印为典型的审美基调,完成了一系列技法程式。这一时期的篆刻艺术以流派为存在特征,而换一个角度看,流派又是此时篆刻的局限。流派印发展到后期形成了模式化,技法上也有很重的陋刀,于是在清末时期,印人们开始打破流派印的壁垒,融会贯通,印外求印,使印坛出现了新的生机。其中的代表人物是赵之谦,而对童大年一生篆刻影响最大的正是这位能合浙、皖两派为一体的赵之谦。

童大年大约晚赵之谦四十余年,晚吴昌硕、黄士陵廿五至卅年,晚齐白石十年,与李苦李、赵古泥、赵叔孺、陈师曾、赵云壑、王福庵为同时期印人。这个时期的篆刻是创作成熟、人材辈出的时期。总体看来,他们的作品有这样几个特点:一是完全株守流派印门户的很少,多数印人能取众家之长,融会贯通;二是每个印人都能在创作中有个性表现,当然,有些个性鲜明,有些风格特点不很突出,但总的趋向是解脱了明清流派印的门户;三是创作中尽管风格流派众多,但以汉印为典型的审美倾向仍是这一时期的主流;四是文人所崇尚的『雅』仍是这一时期的审美追求,作品中表现金石书卷之气被视为一种高格调。这几个特点,都明显地在童大年的创作中表现出来,也可以说是这个时代对他的规定性。

马国权先生《近代印人传》中叙述童大年的印艺经历:『自总角习刻,早岁曾手抚古玺汉印百余钮,毫厘毕肖,印艺盖植基于此。后习石如,又取径浙派,用恣其态,曾心折于赵仲穆之雄奇古拙,颇拟之。前辈潘主兰先生尝见心龛手自剪贴《二金蝶堂印谱》,遍为题识,具见服膺之忱。今其自刻印中,亦有「结可末尽」一方,跋谓效撝叔之深刻法者。中年以后,锐意购藏古物,举凡鼎彝泉镜、陶石砖瓦,靡不罗致,欲于三代秦汉古文奇字中自创面目,对先秦陶玺文字、秦汉瓦当文字用功特多,故其印浑厚朴茂,金石气韵盎然。于古玺及汉凿印尤有入处。』从以上叙述可以看出,童大年的篆刻来自几个方面:一是直接取法古玺汉印;二是受明清流派印影响,但未专习于一门一派,游弋于浙派与邓氏皖派之间;三是对其篆刻影响最大、最直接的是赵之谦;四是受邓石如印从书出、赵之谦印外求印创作思想的影响,广泛地在古代金石文字中汲取,使其创作不局限于古代印式,而具有丰富性。

童大年是一位善于吸收和融会贯通的篆刻家。其篆刻刀法精熟,姿态丰富。有拟古铜印线条者,也有些是爽健圆劲的细朱文;有浙派碎切刀的刻法,但更多的是邓石如式的冲刀,其线条能合赵之谦之爽健与吴昌硕之厚朴为一炉,用刀精致而不蹈工艺化之中,分寸感把握得很好。再一点,他篆刻中表现出较强的书法性,突出表现了篆法结构之美与笔意之美,故其印耐人品读,具有韵味。第三点,由于童大年兼及绘事,所以他的印具有画法中的『经营位置』,章法意识很强,印面安排多从大处着眼,注重大的疏密对比,故在章法上醒目夺人。

作品展示

巧色芙蓉狮钮印章

童大年作精品巧色芙蓉狮钮印章款文:籀宦女史为叔孺师如夫人邵氏也巨来志印文:美人香草尺寸:长3.1厘米,宽2.5厘米,高6厘米

艾叶绿石随形印章
类 别 工艺品杂项>笔墨纸砚 创作年代 民国
尺 寸 高6.2cm
估 价 RMB  180,000-280,000
成 交 价 RMB  224,000
HKD  254,545
USD  33,600
EUR  24,640 边款:“大年为宾虹先生作印不知尚可用否壬寅六月”。



说明:
1.艾叶绿石是名贵上品,产于福建、浙江、辽宁,石色如同艾叶般翠绿。除质地温透精绝外,它的颜色更是浓艳鲜嫩,翠绿无比。南宋梁克家《三山志》中记载:“寿山石,洁净如玉。五花石坑……惟艾绿者难得”。明末谢在杭曾称艾叶绿为第一。清代毛奇龄《后观石录》中,形容其色泽“绿色通明,而底渐至深碧色……又如西洋玻璃瓶。”清代郑杰《闽中录》中也称“艾绿,色如艾叶初生,青翠可爱,不可多见,大者尤难”。史载艾叶绿原产距寿山十数里的“五花石坑”内,是该洞罕见的品种。但该洞早于清代即绝产。寿山石在明代以艾叶绿为最上,清代以后首推田黄。艾叶绿与田黄、白芙蓉并称“寿山石三宝”。艾叶绿色青翠,质灵秀,是寿山石中品质最上乘的。艾叶绿产量极少,无脉可寻,偶尔在矿石中出现,可遇不可求。艾叶绿石的石质用手摸之,石细如婴肤,有一种石中分泌油脂的感觉。不火,不躁,端庄秀丽。纹理在强光之下呈半通透状,异常美丽。这方印章的石质颜色,绿中含黄,黄中有绿,漂亮之极。

2.“大年”即著名金石篆刻家童大年先生(1874~1955),上海崇明人。西泠印社元老。幼承家学熏陶,七龄即习篆刻,研读《说文》,书画金石无一不涉,而以篆刻为首。平生刻印极多,出版有《依古庐篆痕》、《童子雕篆》等。另有未出版的流传本《瓦当印谱》、《无双印谱》、《抚古印谱》、《古人名印存》、《肖形图像印存》等。一九零四年西泠印社曾出版《现代篆刻》一至九集,每集每家一页,而第八集《童心龛印存》为童大年一人之作,其时童氏刚过三十岁,足见其成名之早,影响之大。童大年的篆刻作品精致,形式多样,刀笔俱佳,其各种形式的作品都能达到很高水平,确是近代印人中的高手。但就个人艺术风格而言,远不及吴昌硕、黄士陵、齐白石突出。孙洵先生在《民国篆刻艺术》中说:『童氏篆刻虽博涉诸家,究竟未能造就一家之面目,时誉虽高,未能流风后世。』童大年篆刻的优势及缺憾,足以发后来者深思。

作品展示编辑
巧色芙蓉狮钮印章
童大年作精品巧色芙蓉狮钮印章款文:籀宦女史为叔孺师如夫人邵氏也巨来志印文:美人香草尺寸:长3.1厘米,宽2.5厘米,高6厘米

艾叶绿石随形印章
类 别 工艺品杂项>笔墨纸砚 创作年代 民国
尺 寸 高6.2cm
估 价 RMB  180,000-280,000
成 交 价 RMB  224,000
HKD  254,545
USD  33,600
EUR  24,640 边款:“大年为宾虹先生作印不知尚可用否壬寅六月”。

艾叶绿石随形印章      艾叶绿石随形印章



说明:
1.艾叶绿石是名贵上品,产于福建、浙江、辽宁,石色如同艾叶般翠绿。除质地温透精绝外,它的颜色更是浓艳鲜嫩,翠绿无比。南宋梁克家《三山志》中记载:“寿山石,洁净如玉。五花石坑……惟艾绿者难得”。明末谢在杭曾称艾叶绿为第一。清代毛奇龄《后观石录》中,形容其色泽“绿色通明,而底渐至深碧色……又如西洋玻璃瓶。”清代郑杰《闽中录》中也称“艾绿,色如艾叶初生,青翠可爱,不可多见,大者尤难”。史载艾叶绿原产距寿山十数里的“五花石坑”内,是该洞罕见的品种。但该洞早于清代即绝产。寿山石在明代以艾叶绿为最上,清代以后首推田黄。艾叶绿与田黄、白芙蓉并称“寿山石三宝”。艾叶绿色青翠,质灵秀,是寿山石中品质最上乘的。艾叶绿产量极少,无脉可寻,偶尔在矿石中出现,可遇不可求。艾叶绿石的石质用手摸之,石细如婴肤,有一种石中分泌油脂的感觉。不火,不躁,端庄秀丽。纹理在强光之下呈半通透状,异常美丽。这方印章的石质颜色,绿中含黄,黄中有绿,漂亮之极。

2.“大年”即著名金石篆刻家童大年先生(1874~1955),上海崇明人。西泠印社元老。幼承家学熏陶,七龄即习篆刻,研读《说文》,书画金石无一不涉,而以篆刻为首。平生刻印极多,出版有《依古庐篆痕》、《童子雕篆》等。另有未出版的流传本《瓦当印谱》、《无双印谱》、《抚古印谱》、《古人名印存》、《肖形图像印存》等。一九零四年西泠印社曾出版《现代篆刻》一至九集,每集每家一页,而第八集《童心龛印存》为童大年一人之作,其时童氏刚过三十岁,足见其成名之早,影响之大。童大年的篆刻作品精致,形式多样,刀笔俱佳,其各种形式的作品都能达到很高水平,确是近代印人中的高手。但就个人艺术风格而言,远不及吴昌硕、黄士陵、齐白石突出。孙洵先生在《民国篆刻艺术》中说:『童氏篆刻虽博涉诸家,究竟未能造就一家之面目,时誉虽高,未能流风后世。』童大年篆刻的优势及缺憾,足以发后来者深思。






同义词

暂无同义词

关于“童大年”词条的评论

全部评论(0)

词条统计

最新更新拍品

清代王铜小手炉3(捧炉)红皮壳老包浆
清代王铜小手炉... ¥23000 尺寸和重量请看图片,所有上拍的物品都包到...
清代小鱼耳炉2,红皮壳包浆,回流品
清代小鱼耳炉2... ¥13000 口径7.5cm,高5.5cm,重413克...
清早期大名家王凤江手炉〈捧炉〉1
清早期大名家王... ¥16000 尺寸和重量请看图片,所有上拍的物品都包到...
----140302药师,真品老药师珠手串--  珠子平均直径1.3--1.4厘米,比较大了。尺寸见图中标尺,年代保证描述无误,放心购买。  ,,,更多特价藏品:http://pai.sssc.cn/auction/5209  ,,,更多特价藏品:http://pai.sssc.cn/auction/5035  ,,,更多特价藏品:http://pai.sssc.cn/auction/5355  ,,,更多特价藏品:http://shop.sssc.cn/36599/products 注: 1 本品是资深
----140... ¥19999 ----140302药师,真品老药师珠手...
南红玛瑙雕寿桃挂坠
南红玛瑙雕寿桃... ¥299 南红玛瑙雕寿桃挂坠
清代玉镯子
清代玉镯子 ¥2500 5.8 —— 7.8CM
藏传藏密老铃头
藏传藏密老铃头 ¥6600 尺寸:9.5CM 一物一图,所见即所...
和田白玉瓜瓞绵绵
和田白玉瓜瓞绵... ¥16800 尺寸:5.1CM 一物一图,所见即所...

词条管理

词条名称

词条管理

词条分类

词条管理

操作成功