珐琅器

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  金属胎珐琅器,是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品。它既具备金属贵重、坚固的特点,又具备珐琅釉料晶莹、光滑及适用于装饰的特点。依据金属胎珐琅器在金属加工工艺和珐琅釉料具体处理方法上的不同,一般可将金属胎珐琅器分为画珐琅器、掐丝珐琅器、透明珐琅器、锤胎珐琅器、錾胎珐琅器等几个品种。掐丝珐琅器中的细丝粗釉是采用单线勾勒图案轮廓的掐丝方法,以缠枝莲纹为主题,大花大叶、花朵硕大的图案装饰特点,均系追仿明代,珐琅器物的地色不透明的浅蓝色,质地干涩,色彩灰暗无光。粗丝淡釉即掐丝珐琅器中的一种类型。此种类型的掐丝珐琅器,一般以浅蓝色珐琅作地,并用红、黄、白、绿、紫等几种基本颜色的珐琅釉料作图案装饰,色彩浅淡典雅,珐琅质地尚显精细。珐琅工艺其制作技法的艰难,就是在于克服胎与釉间紧密附着的问题,中国匠师不仅掌握其制作技巧,还有所发展,显然与深厚丰富的制瓷经验不无关系。

  珐琅器即金属胎珐琅器,是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品。它既具备金属贵重、坚固的特点,又具备珐琅釉料晶莹、光滑及适用于装饰的特点。
  依据金属胎珐琅器在金属加工工艺和珐琅釉料具体处理方法上的不同,一般可将金属胎珐琅器分为画珐琅器、掐丝珐琅器、透明珐琅器、锤胎珐琅器、錾胎珐琅器等几个品种。

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画珐琅器 编辑

  
  画珐琅器,又称“洋瓷”。从清代蓝滨南在其《景德镇陶录》一书中对画珐琅器的描述可知,画珐琅器是以金属铜做器骨(胎),用五颜六色的瓷粉(珐琅釉)经烧制而成。简单地说,画珐琅器是用珐琅釉料直接在金属胎上作画,经烧制而成,富有绘画趣味,因此也有人称之为“珐琅画”。画珐琅器的制作方法是:先在已制成的红铜胎上涂施薄薄的一层白色珐琅釉,入窑烧结,并使其表面光洁平滑,然后以单色或多彩的珐琅釉料,按照图案纹饰设计要求,绘制花纹图案,再经入窑焙烧显色而成。
  清代康熙年间,中西方贸易禁锢被解除后,欧洲的画珐琅器(洋瓷)传入中国,并以贡品、礼品等形式进入清宫廷。这些舶来的画珐琅工艺品,引起了清代皇帝及王公大臣的关注,于是清政府分别在广州和北京宫廷专门设立了珐琅器制造作坊,借鉴掐丝珐琅器、瓷器和料器(玻璃器)的生产,并吸收欧洲画珐琅工艺制作方法,经若干年努力,终于成功地烧制出了在图案题材、器物造型、珐琅色彩以及使用功能等各个方面,具有自身风格特点的画珐琅器,并且一直影响到现在。

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细丝粗釉 编辑

  
  即掐丝珐琅器中的一种类型。此种类型的掐丝珐琅器,采用单线勾勒图案轮廓的掐丝方法,以缠枝莲纹为主题,大花大叶、花朵硕大的图案装饰特点,均系追仿明代,纹样线条纤细、流畅,掐丝刚劲、有力。器物的地色多为不透明的浅蓝色,质地干涩,色彩灰暗无光。

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康熙时期画珐琅器鉴别 编辑

  
  清康熙早期,我国的画珐琅器处于试制阶段,胎壁的制造一般比较厚重,器体较小,造型、品种也比较少,常见的有炉、瓶、盒、盘之类。作品多以灰白色珐琅为地(也兼有黄色地),并用红、黄、蓝、白、绿、赭、紫等几种颜色的珐琅釉作画,颜色品种不甚丰富。表面光泽度差,釉料施用浓厚,砂眼较多,反映出珐琅釉料质地尚不精细。康熙晚期的画珐琅器,充分显示出了画珐琅器本身所具有的薄、平、光、艳、雅的特点。珐琅釉料质地细腻,涂施均匀,表面光洁平滑,基本无砂眼,色泽艳丽明快,颜色品种也日趋丰富。作品地色除白色以外,盛行以黄色珐琅为地,皇家生活色彩浓重。胎壁的制造较早期轻薄,器型规整,种类也有所增加,出现了一些新的造型,诸如盏托等。画面用笔工致,一丝不苟,有如工笔重彩画,更具图案性效果,早期那种飘逸、洒脱的用笔方法已销声匿迹。作为图案花纹装饰用的珐琅釉料,颜色品种曰益丰富,由早期的红、蓝,绿、白、黄、紫、赭等六七种,增加到红、蓝、绿、白、黄、黑、雪青、赭、紫、粉等,达至12种之多。珐琅釉料质地细腻、洁净,表面打磨平整、光滑,色彩艳丽,图案布局对称、规整,用笔工致,画风写实。图案内容题材以表现富贵吉祥的写生花卉为主,并多采用晕染技法绘制。康熙晚期成熟、规范的画珐琅器,确立了其开创中国画珐琅器规模化生产,并沿着这种基本的工艺制作方法方向发展的重要地位。
铜胎画珐琅山水图案盘(一对)
清乾隆
直径15.8厘米
估 价:RMB 4000060000
  此对盘为敞口,浅弧壁,圈足,底画珐琅彩折枝天竺作款,铜胎沉重,口沿与足底鎏金,盘内口沿以黄、绿、蓝彩绘制孔雀羽毛作装饰,盘心画白地远山近水、亭台楼阁、拱桥宝塔、鱼船行旅等,笔致精细,仿佛将中国山水画的题材尽收其中,盘外壁画黄地缠枝花卉纹,是清代出口铜胎画珐琅的代表作品。“折枝天竺”图案款。

画珐琅六颈瓶

11.6×4.9厘米
  此瓶为铜胎镀金,养心殿造办处珐琅作坊造。圆形,圈足,肩部出五颈。瓶身上部为黄釉地,饰缠枝莲纹,肩、腹部及五小颈上均饰盛开的花朵,腹下部为黑地彩花。足中心双蓝线方框内直书双行“雍正年制”款。北京故宫博物院藏。

铜胎画珐琅花卉纹温壶

高30厘米
估 价:RMB 10000
  此温壶带提梁,铜胎,壶盖为如意形花卉纹,肩部饰有回纹,锦地纹开光内饰花卉纹。壶嘴绘缠枝花纹,壶腹部白地绘盛开的牡丹花纹,娇艳富贵。壶下设三足,造型奇巧精妙。

铜胎画珐琅万寿无疆八宝纹碗

口径18.2厘米
估 价:RMB 25000
  此碗为铜质,上画珐琅“万寿无疆”四字和八宝纹图,纹饰精美。器型规整,圆口外撇,下有圈足,为清代画珐琅器中的佳品。

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掐丝珐琅器 编辑

  
  掐丝珐琅器是金属胎珐琅器工艺的一个品种。据现存清宫造办处档案材料记载,这一名称的使用,在清代已于宫内广泛流行。掐丝珐琅器的制作方法是:在已制成的金属胎上,按照图案设计要求描绘图案纹样轮廓线;然后用细而薄的金属丝或金属片(金属主要是铜,也有用金或银的),焊着或者是粘合在纹样轮廓线上;再于金属丝或金属片纹样的空白处,填施各种颜色的珐琅釉料,经过焙烧、磨光、镀金等加工制作过程后而成。
  掐丝珐琅器与錾眙珐琅器的表面效果相似,都给人一种似宝石镶嵌的感觉。这其中的主要原因是,掐丝珐琅器和錾眙珐琅器二者在点蓝(填施珐琅釉)、焙烧、磨光和镀金等工艺制作方法上基本是相同的。二者之间的根本区别在于金属加工工艺的具体方法上,即图案纹样的起线(制作和形成)方法。掐丝珐琅器是以细而薄的金属丝或金属片,焊着或者是粘合在金属胎上组成图案纹样;而錾胎珐琅器则是运用金属錾刻技法起线花纹。因此,如果我们细心观察这两种珐琅器,就会发现,掐丝珐琅器的图案线条纤细而婉转,而且在掐丝、焊着及磨光的过程中,比较容易产生线条断裂现象;而錾胎珐琅器的图案线条一般比较粗壮,且无接头和焊痕。

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粗丝淡釉 编辑

  
  即掐丝珐琅器中的一种类型。此种类型的掐丝珐琅器,一般以浅蓝色珐琅作地,并用红、黄、白、绿、紫等几种基本颜色的珐琅釉料作图案装饰,色彩浅淡典雅,色调偏冷,珐琅质地尚显精细。

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珐琅器的保护 编辑

  
  珐琅器一般会出现的损坏情况有:操作不当而损伤器物,珐琅釉料部分或全部脱落,釉料粉化、变色、炸裂、失去光泽和透明度。要做好珐琅器的保护,首先要防止人为的损坏。人们在观赏、取拿器物时,往往因一时的疏忽或操作不当,而使珐琅器造成不同程度的损坏,如撞击或置放器物的周边环境不适(与硬物、含酸碱性放在起)等。其次要防止珐琅器出现腐蚀现象。注意存放器物的环境空间,环境空气中的相对湿度和温度,不适当的温湿度都会侵蚀珐琅器。另外空气中的二氧化碳过高也会造成对金属胎珐琅器的损坏。因此,金属胎珐琅器要避免过多地暴露在外,应放置在干燥低温环境中,保持空气洁净无污染,尽可能避免阳光直射。最后在处理珐琅器物上的尘埃日寸,应使用柔软的毛刷轻轻拂拭,切忌用粗糙的物品擦拭或以水清洗。
铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹牛头尊(一对)
清晚期
高49.5厘米
估 价:RMB 80000—100000
  此对尊形状恰似牛头,故名之牛头尊。外壁以缠枝西番莲为主题纹饰,线条流畅华美。“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

铜胎掐丝珐琅莲纹龙耳薰炉
清末
高29厘米
估 价:RMB 40000

  此薰炉炉盖及捉手镂空雕如意云纹内缠枝花卉,肩部及腹部以缠枝花卉为主题纹饰,线条婉转流动,三弯腿兽足,两条螭龙为鋬,形态生动,制作精细。

铜胎掐丝珐琅莲花纹大盘
清中期
直径39.4厘米
估 价:RMB 15000~25000
  此盘为铜胎,形制硕大。盘心饰一大莲花纹,布局于整体盘心之中,莲花纹外圈饰回纹和如意云头纹,盘底则以鲜艳的花蝶图案装饰。
铜胎掐丝珐琅狮纹把壶
民国
高33厘米
估 价:RMB 25000
  此把壶以龙首为鋬,用链与壶盖相连,莲瓣形底座,壶腹以狮子滚绣球为主题纹饰,制作精美,富丽堂皇。
铜胎掐丝珐琅兽面纹爵杯

高19厘米
估 价:RMB 8000~12000
  此铜胎爵杯仿先秦形制,以回纹为地,掐丝珐琅做兽面纹,古朴幽雅。略有小伤。

7

锤胎珐琅器和錾胎珐琅器 编辑

  
  锤眙珐琅器是金属胎珐琅工艺中的一种。制作方法是:按照图案纹饰的设计要求,以金属锤揲(花)加工技法对金属胎进行加工处理,从而锤出图案花纹,然后填施各种颜色的珐琅釉料,再经焙烧、磨光、镀金而成。
  在金属锤胎珐琅器这一工艺品种中,有部分作品,刻意追求立体的宝石镶嵌效果。其制作方法是以金属锤揲(花)加工技法对金属胎进行加工处理,从而起线出图案纹样,在其纹样的凸出部分留出平底点施各种颜色的珐琅釉料,花纹的凹下部分不填施釉料而代之以镀金装饰,用金色来衬托点施珐琅的花纹。有的作品在使用珐琅釉料装饰花纹的同时,还镶嵌绿色松石、红色珊瑚等各种宝石。这样,在金光灿烂的铜镀金装饰衬托下,五颜六色的珐琅釉料和晶莹闪烁的各种宝石交相辉映,器物表面呈现出五彩斑斓的立体艺术效果。
  錾胎珐琅器,顾名思义,就是将金属錾刻技法运用于具体的制作过程中。金属錾刻技法是我国古代一种传统的金属器加工方法,早在商周时期,当时的工匠们就将这一技艺广泛运用到青铜器的装饰上,并制作出了图案精美的青铜工艺品。錾胎珐琅器的工艺制作过程是:在金属胎的表面,按照图案设计要求描绘纹样轮廓线,然后运用金属錾刻技法,在纹样轮廓线以外的空白处进行雕錾减地,从而使得纹样轮廓线起凸,再在其下凹处填施各种颜色的珐琅釉料,经焙烧、磨光、镀金等加工过程后,方可成器。其表面能给人一种似宝石镶嵌的感觉。

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匀丝浓釉 编辑

  
  即掐丝珐琅器中的一种类型。此种类型的掐丝珐琅器,作品多以蓝色珐琅为地,用红、黄、绿、白、蓝、紫、赭等颜色的珐琅釉料作装饰。珐琅质地精细,色彩纯正,表面打磨平整光滑,较少砂眼。

锤胎珐琅蜡台
清乾隆
47×18×13厘米
  蜡台为铜胎镀金,双盘连座式,盘、柱、座均做成六瓣葵花形。通身锤以勾莲纹,填浅蓝珐琅,花心以红珊瑚嵌成。此蜡台为佛堂供器之一,制作精美。

锤胎珐琅八宝(八件)
清乾隆
高39厘米
  八宝为铜胎镀金,扬州制造。下部为带栏圆座,中部为三出叶状圆柱,上接莲蓬,顶部为中空的火珠,内装八宝,即轮,螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。纹饰经锤揲而成,内填浅蓝色珐琅,间嵌红珊瑚。

錾胎珐琅象

102×59厘米
  此珐琅象通体铜胎镀金。象四足直立,卷鼻垂尾,背负鞍垫及宝瓶,寓意“太平有象”。下设带栏束腰长方座。瓶、象、座均錾饰勾云及缠枝花卉纹,填彩色珐琅釉。垫左右饰云龙纹,是用掐丝珐琅做成。此象为佛堂供器,共两件,它是其中之一。广州制造,于乾隆十年(1746)由两广总督李侍尧贡奉。


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